田海蓉 因為女人 所以燦爛

“人生無非生死兩件大事，當你想明白的時候自己會更加強大與坦然。既能夠接受未知的喜，也能夠面對突如其來的悲，心境反而更開闊。無論以后再經歷什么，都要堅強、笑面如花地面對，因為我是女人，我要活得燦爛，活得嬌艷，讓別人看到生活的美好。”

一次偶然的換臺，看見了一副熟悉的面孔，這是久違的田海蓉？不由得被拉回記憶的深處，清純的四鳳、嫵媚的劉眉、堅忍的子君……在這些角色的一顰一笑中感嘆著光陰的流轉。

接下來關于田海蓉的消息陸續傳來，《金枝玉葉》的熱播，三年后的復出，成謎的個人生活以及慈善夜的善舉……不禁讓人對這位離去時不聲不響，歸來時云淡風輕的女子充滿好奇。

“這幾年間我經歷了真正的生老病死，體會了人間的悲歡離合，曾經只有在戲里遇到的情節，如今卻在我的生活里真實上演。也因此真正體會到了什么叫‘悲喜人生’。”田海蓉娓娓道來，語氣中沒有絲毫的委屈與怨由，反而傳遞著經歷起伏后的豁達與通透。

母愛支撐我往前走

“前不久我與一群朋友去歐洲旅行，在意大利的撒丁島上，一群人伴著海風、聽著海浪吐露心聲，說出對朋友最真實的看法。而我當時說：現在這時候我們已經不是朋友，而是最親的親人，此時的我們遠離了祖國、親人，倘若此時此刻發生了什么，沒有人能夠幫助我們，只能咱們這些人自我救贖……當時我把大家都說得沉默了，其實這就是所謂的珍惜當下。”

如今的田海蓉熱愛旅游，只要有時間，就會到各處行走，感受世間的美好，感悟生活的多彩。因為只有珍惜身邊人，只有活好當下，才是最大的坦然。

這幾年生活的磨礪，讓田海蓉的生活態度有了不小的轉變。“以前的自己是少不經事，暫別工作的原因其實特別簡單，工作量太大，身心俱疲，想休息一段時間，進行一番很好的調整。但我只安心地休息了一年，家中就開始頻繁出現狀況，先是父親病危，我們全家陪著他在生死邊緣走了一遭。好不容易待到父親的病情穩定了，我也調整得差不多了，陸續有戲開始找到我，但我總覺得欠缺點什么，直到《金枝玉葉》出現，我沒有猶豫，我想這部戲對于我而言就是機緣到了。”

人生之所以無常，是因為它總發生得出其不意。在戲中經常出現的悲喜人生真實地上演到田海蓉的生活之中。當她興奮地與劇組談好所有合作事宜等待進組之時，母親確診為胰腺癌，只剩下三到六個月的時間。而父親還在住院，天仿佛要塌下來了，從未有過的絕望。但堅強的田海蓉選擇了承擔這一切，一邊拍戲，一邊把母親接到上海，找最權威的醫生診治。

《金枝玉葉》播出，讓她重獲掌聲與矚目。這部戲對她的意義非比尋常，因為這里面有太多對母親的懷念。“媽媽在我殺青之后才走，用母愛的力量支撐到最后。我非常感謝她，如果她中途離開，我不相信自己會那么堅強。媽媽給了我莫大的精神支持。以往拍戲，媽媽是健康的，以后拍戲，媽媽在天堂，唯有這部戲是媽媽在生與死的邊緣與我共度的。每看這部戲的時候，我都會想起當時的情境，如電影一樣回放，往事還歷歷在目。甚至都能想起拍哪場戲時，和媽媽發生了什么。”

連續經歷父母的變故，心力交瘁的田海蓉反而看透了生死，“人生無非生死兩件大事，當你想明白的時候自己會更加強大與坦然。既能夠接受未知的喜，也能夠面對突如其來的悲，心境反而更開闊。無論以后再經歷什么，都要堅強、笑面如花地面對，因為我是女人，我要活得燦爛，活得嬌艷，讓別人看到生活的美好。”

行善念于起止間

有人說演藝圈太過炫目，這里的人容易貪慕虛榮，滋長流言。其實這又何止是演藝圈中獨有的瑕疵？殊不知這里的人同樣善于孕育愛，同樣希望把溫暖傳遞。多少愛的募捐、多少慈善項目都是從這里產生、延展，努力去幫助更多的人。

在前不久的結束的第三屆中華慈孝節頒獎典禮上，田海蓉被組委會正式授予“慈孝人物”獎，成為十位獲獎人物中惟一的演藝界名人。暫停事業，在父母病榻前侍候行孝，隱瞞病情，帶著身患絕癥的媽媽四處求醫，她的故事成為一時的美談。

面對殊榮，田海蓉表示孝敬父母是為人的本分，是每個子女都應該做的，并不值得嘉獎。之所以接受該獎，是因為主辦方的再三邀請，希望通過這樣的活動感染一些人，帶動一些人。

如果說“行孝”是天經地義的責任，那么“行善”則需大愛的情懷與身體力行地付出。“2011芭莎慈善夜”，田海蓉以553萬元拍得兩項物品，成為當晚最慷慨的嘉賓，是真正的無冕之王。

“慈善的本質是愛，是有愛的人，去行愛的事業，去傳遞愛和獲得愛。對生命的愛是無條件的，不管這個生命多么柔弱，多么無力，都有資格獲得愛，所以這才有了慈善。如果能讓被幫助的人感受到一種溫暖和永恒的愛，那么去為慈善付出的人也同樣會感到快樂。給予別人幸福，本身就是一種幸福。”

她用對愛的解讀詮釋著慈善的意義。

但由于“紅十字會事件”，慈善一詞今年有些別具意味。田海蓉的這一善舉不僅收獲了贊譽，還有質疑，更有人探究她的身后究竟有怎樣的背景。面對所有的猜忌，她一笑置之，“公道自在人心吧，做事情最重要的是發自內心。”

“我現在有很好的事業，有富足的生活，那么我應該去盡自己所能幫助他人，慈善夜的活動是個很好的途徑。這也將是以后我貫穿一生的行為，以后每年都會拿出收入的一部分做些有意的事。”在田海蓉的意識里，慈善并非有錢人的愛心爆棚，哪怕給陌生人一個微笑，給困難者一個攙扶，從生活中的一點一滴做起，去溫暖周圍需要幫助的人，都是善舉。

的確“勿以惡小而為之，勿以善小而不為”是我們從小就學習的道理，她所謂的“一個微笑、一個攙扶” 不正是將善念行之于起止之間嗎？行雖微小，而善心乃大。

熱心公益，孝敬雙親，踏實演戲，田海蓉或許可以代表演藝圈中的一些人，他們從一朝一夕的小事做起，沒有遙不可及的光環，只有溫暖心靈的愛的光輝。

不固定，就是定位

《金枝玉葉》的熱潮還沒有消退，慈善夜的善舉與慈孝獎的殊榮又接踵而至，田海蓉獲得了人氣與口碑的雙贏，片約更是蜂擁而來。但對于演戲向來很有主見的她而言并未乘勝追擊，仍舊把守著“寧缺勿濫”的擇戲之道。

“我接戲有三個原則：一定要對得起請我拍戲的人，對得起認可我的觀眾，當然還要對得起自己。這是我接戲的三個原則。我的演藝生涯從《雷雨》開始，應該說起點比較高，至今我仍然記得李少紅導演給我的八個字‘把握自己，慎重擇戲’。一直以來，我都秉持這個標準，不允許自己隨意接戲。有觀眾說田海蓉的作品必屬精品，我非常開心。”

多年的打拼，田海蓉擇戲有一套的說法早已在圈中流傳。甚至連三哥苗僑偉所接的內地首部大戲《金枝玉葉》都與田海蓉有關？“其實這是個玩笑。《金枝玉葉》宣傳時，三哥三嫂開玩笑跟我說，我們是沖著你來接的這部戲，因為你以往的作品收視都不錯，這回不會接錯吧？我笑答，我三年才接了一部戲，精挑細選的怎么可能會接錯，你們就等著它創造驕人的收視，三哥大火吧。很幸運，我的話言中了。”

田海蓉坦言自己從來不會找人幫忙看劇本，每個劇本都要親自過目。接一部戲不會主要看角色的輕重，而是要看人物的特點，而且她還要考慮全盤，看整部戲的構架和其它的角色情況，只有戲的整體都好，這部劇才能夠出來。這也是她多年積累的經驗之談。

“對我而言，我基本沒有接過雷同的角色，無論是《雷雨》還是《黑冰》，成功之后，很多人都勸我按那個路子演下去，說這樣穩妥。但我沒有，我喜歡嘗試新東西，所以我要接不同的角色，看似沒有固定的戲路，其實這本身就是一種定位。在表演上，我以后還會繼續這種拓展。”

電視劇版《大紅燈籠高高掛》開拍在即，田海蓉再次迎接迎戰，向“頌蓮”一角發起挑戰。前有蘇童的小說，后有鞏俐的電影，它們像兩座山一樣屹立于此，難以撼動。“我對這個角色充滿期待。其實每部作品每個人的解讀方式、詮釋方式都不同，演繹這樣的角色，肯定會加入一些當下的理解。我的創作過程是先感性地看劇本，然后再去理性分析角色、狀態，演的時候再轉化成感性的去釋放。希望‘頌蓮’屆時同樣可以讓大家滿意。”

雖然有過短暫的離開，但演戲對于田海蓉而言始終是夢想的延伸、情感的表達，是她永恒的事業，是生命的源動力。“其實我是一個戲癡，應該是不會離開這個行業的。可以說我是為愛而生、為愛而狂、為愛而死的人，只能在戲里表達這種極致的情感，所以我也是為戲而生、為戲而狂。未來，希望喜歡我的觀眾能夠接受我的三種狀態，當演員的我，當制片人的我以及當導演的我。”而由她自導的一部關于人生、關于情感的電影處女作也正在醞釀之中。

在起伏波折的漫漫人生路上，田海蓉綻放過、暗淡過，現在她選擇了心無掛礙，燦爛如花地面對生活，因而陰霾會消散，痛苦會退去，傷痕會彌合，留下的終將是溫暖美好，嬌艷美麗。

《金枝玉葉》播出，讓她重獲掌聲與矚目。這部戲對她的意義非比尋常，因為這里面有太多對母親的懷念。“媽媽在我殺青之后才走，用母愛的力量支撐到最后。我非常感謝她，如果她中途離開，我不相信自己會那么堅強。媽媽給了我莫大的精神支持。以往拍戲，媽媽是健康的，以后拍戲，媽媽在天堂，唯有這部戲是媽媽在生與死的邊緣與我共度的。每看這部戲的時候，我都會想起當時的情境，如電影一樣回放，往事還歷歷在目。甚至都能想起拍哪場戲時，和媽媽發生了什么。”