民國瓷收藏正當(dāng)時

隨著辛亥100周年紀(jì)念的到來，民國瓷則一下被市場推向了風(fēng)口浪尖。一時間，長期被低估的民國瓷終于有了嶄露頭角的機會。在此前，民國瓷的收藏在國內(nèi)已初具規(guī)模，但尚還處于起步階段。

在中國瓷器收藏的范疇中，最讓人津津樂道的當(dāng)屬明代和清代官窯瓷器，它們一直都是拍場上的重頭戲，也是藏家們青睞的重器。然而，如今的格局似乎已經(jīng)開始發(fā)生了變化，作為誕生在傳統(tǒng)和現(xiàn)代交界處的“混血兒”，民國瓷在當(dāng)代的身份已是上個世紀(jì)的歷史沉淀物，正可謂“再回首已是百年身”。收藏主角：新粉彩瓷和淺絳彩瓷

隨著辛亥100周年紀(jì)念的到來，民國瓷則一下被市場推向了風(fēng)口浪尖。一時間，長期被低估的民國瓷終于有了嶄露頭角的機會。在此前，民國瓷的收藏在國內(nèi)已初具規(guī)模，但尚還處于起步階段。據(jù)漳州市收藏協(xié)會副會長郭榕飛介紹，所謂的民國瓷是泛指從1912年至1949年新中國成立這38年中，全國各地、各窯口所燒制的瓷器。這一時期的瓷器雖然不及清三代官窯，但由于是特殊歷史時期的產(chǎn)物，有其特殊的文化價值，此外，隨著近年新晉藏家的大幅增加，使得瓷器收藏市場的格局發(fā)生了根本性的變化，特別是新粉彩瓷和淺絳彩瓷都具有較高的藝術(shù)價值，是藏家鎖定的焦點。

與后知后覺的市場不同的是，早在上世紀(jì)90年代中期，就已有收藏意識極為敏銳的藏家提出了民國瓷收藏建議，福建瓷器鑒藏專家余聞榮便是其中之一。他對記者表示，雖然自己當(dāng)時對身邊的朋友提醒可介入民國瓷收藏，但許多玩家根本看不上民國瓷，注意力更多放在清早期瓷器。

余聞榮認(rèn)為，民國瓷值得收藏的理由首先是時間因素，民國瓷歷史堪稱傳統(tǒng)瓷器史的一個終結(jié)期，同時也是一個時期的文化縮影，有著極為重要的紀(jì)念意義。不過，在清末以前其實并沒有瓷器收藏一說，正式被納入主流收藏范疇的是字畫、金石、碑帖和玉器。到了清末時期，由于政局紊亂，經(jīng)濟(jì)蕭條，導(dǎo)致宮廷器物大量流人民間，在街肆兜售，大家才開始有了瓷器收藏意識。在此前，雖然有宋代五大名窯的瓷器存在，但是基本只在宮內(nèi)流傳，鮮在民間現(xiàn)身，所以在收藏風(fēng)氣所及之內(nèi)，并沒有太多人介入。

當(dāng)時的玩家主要收藏明代和清三代瓷器，即康熙、雍正、乾隆三朝，清中期即道光以后的瓷器基本不收。也就是說，從清末到民國初第—撥中國瓷器收藏家都是奔著清初至明代的官窯瓷器而去。而到了上世紀(jì)80年代末期，大家才開始收清晚期的瓷器，因為它們已經(jīng)屬于上個世紀(jì)，被列入古董范疇，這個理念同樣可以對應(yīng)置身于21世紀(jì)的民國瓷。

其次，藝術(shù)表現(xiàn)力極強的彩繪是精品民國瓷的一大亮點，集中體現(xiàn)當(dāng)時文人階層的審美情趣。余聞榮強調(diào)，民國初的景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)校培養(yǎng)出大批具備正規(guī)美術(shù)基礎(chǔ)的畫工，對民國瓷的彩繪發(fā)展起到推波助瀾的作用。此外，民國時期涌現(xiàn)出了不少繪瓷名家，如汪曉棠、王步和“珠山八友”等，他們的總體水平相當(dāng)不錯，甚至超過清晚期。而且，這些名家都各有所長，如王琦的人物、汪野亭的山水、何許人的雪景、劉雨岑的花鳥等，都值得市場梳理和關(guān)注。

而瓷繪中的淺絳山水畫也是值得藏家關(guān)注的亮點。淺絳山水畫是中國山水畫中的一種沒色技巧，以淡紅青色彩渲染為主，其特點是清逸空靈。從市場角度看，瓷畫近年來價格開始上揚也是一個強烈的收藏信號。

繼往開來：西風(fēng)東漸下的瓷葩

除瓷畫外，坊間還流傳著“洪憲瓷”之說。記者發(fā)現(xiàn)，收藏界對此分為兩派說法，一派是認(rèn)可“洪憲瓷”的存在，一派則認(rèn)為所渭的“洪憲瓷”有待深入考證。

郭榕飛表示，“洪憲瓷”是指落有“洪憲年制”、“洪憲御制”款識的瓷器，是以清代官窯遺留窯工參與制作、以清代官窯的制作工藝、材料為標(biāo)準(zhǔn)所制的細(xì)瓷。在民國瓷類別中與清代官窯最為相似，特點是精工細(xì)作、不惜成本、圖案端莊。風(fēng)格上主要仿雍正、乾隆朝的粉彩、琺瑯彩風(fēng)格，造型以碗、盤、瓶居多，這些瓷器瓷胎細(xì)膩、釉色白潤、繪畫生動、施彩艷麗，制作之精可與歷代官窯相媲美，數(shù)量留存極少，但世面所見多數(shù)為民國中后期仿制。

存疑派則對“洪憲瓷”的存在表示不置可否，坊間有人認(rèn)為“洪憲瓷”很可能是袁世凱倒臺之后，一些古玩商為了牟利而故意炒作和杜撰出來的概念瓷。余聞榮表示，袁世凱曾派遣對古玩有著深厚鑒藏功底的庶務(wù)司長郭世五到景德鎮(zhèn)監(jiān)制瓷器，但是，郭世五當(dāng)時去督造的瓷器是否屬“洪憲年制”都還是一個問題，需要考證。

而另一方面，在清晚期，中國迎來了瓷器生產(chǎn)企業(yè)化時代的到來，當(dāng)時先后有不少瓷業(yè)公司成立，如福建寶華制瓷有限公司、萍鄉(xiāng)瓷業(yè)公司、湖南瓷業(yè)公司、江西瓷業(yè)公司、川瓷公司等，期間尤以1909年成立的江西瓷業(yè)公司最為引人矚目，作為景德鎮(zhèn)第一家官商合辦的新型企業(yè)，該公司生產(chǎn)的瓷器極為精良，被業(yè)界譽為“當(dāng)代官窯”。由于沒有了封建王朝時對瓷繪題材的約束，畫工們可以自由展示自己的繪畫才藝，因而江西瓷業(yè)公司的瓷器要比傳統(tǒng)瓷的繪畫更為自然灑脫，有著極高的文化底蘊和藝術(shù)品位。

余聞榮認(rèn)為，除江西瓷業(yè)公司生產(chǎn)的瓷器可關(guān)注外，藏家還可關(guān)注福建德化窯、湖南醴陵窯和廣東佛山—帶生產(chǎn)的民國瓷。從整體上而論，民國瓷最具魅力的時期應(yīng)是在抗戰(zhàn)前期，即上世紀(jì)二、三十年代，不論是繪畫水準(zhǔn)還是器型(主要是仿古)都是不錯的。

在那時期，瓷業(yè)西風(fēng)東漸，西方的新材料和新工藝被引入中國，使得民國瓷煥發(fā)出別樣的風(fēng)采。重點體現(xiàn)在印彩、對胎土的處理和注漿的成型技術(shù)等。國外的洋彩，如洋金、洋紅被繪制到中國瓷器上，同時，由于瓷土粉碎設(shè)備的引進(jìn)使得瓷土的提純技術(shù)也得到很好的提升，這一切都帶動了瓷器工業(yè)化的普遍水準(zhǔn)的提高。但是，并不是所有的瓷窯都被西風(fēng)波及，一些地方還是繼續(xù)沿用傳統(tǒng)的工藝技術(shù)制瓷，形成中西文化交相輝映的局面，并對后世的瓷器工藝發(fā)展影響廣泛深遠(yuǎn)。