賴水清的江湖

入行30年，賴水清帶給我們的是一個(gè)武俠劇的江湖世界。他出身香港無線，從演員訓(xùn)練班畢業(yè)，跑龍?zhí)祝瑒?wù)、助導(dǎo)、導(dǎo)演、監(jiān)制一路走下來，執(zhí)導(dǎo)無線電視劇如《還君明珠》、《八月桂花香》等。上世紀(jì)80年代，賴水清作為香港第一批來內(nèi)地拍攝影視劇的導(dǎo)演，在與內(nèi)地創(chuàng)作手法和風(fēng)格的磨合、適應(yīng)中，也為內(nèi)地的電視劇創(chuàng)作注入一劑強(qiáng)心針。

從《京城四少》開始，賴水清轉(zhuǎn)投臺(tái)灣制作人楊佩佩之后，有了《新龍門客棧》、《今生今世》、《儂本多情》、老版《倚天屠龍記》等上世紀(jì)90年代在內(nèi)地大紅大紫的臺(tái)灣古裝劇。而后的近十年，賴水清基本在內(nèi)地創(chuàng)作，從古裝劇到年代劇，從現(xiàn)實(shí)劇到青春片，他涉獵題材廣泛，濃郁的商業(yè)氛圍熏陶讓他的作品中有抓人眼球的元素。不過，無論是哪種題材，對(duì)賴水清來說，古裝武俠劇始終是對(duì)他最有創(chuàng)作動(dòng)力和吸引力的題材。

武俠、俊另美女你情我愛、美的情境，是賴水清作品中一貫的亮點(diǎn)。古裝武俠劇發(fā)展時(shí)起時(shí)落，上世紀(jì)整個(gè)90年代都處于高峰時(shí)期的古裝武俠劇有很多代表作品都出自賴水清之手，之后武俠漸隱，古裝仍有甜頭，這個(gè)時(shí)期可以看到例如《親王李世民》、《邊城小子》、《刁蠻公主》等賴水清的古裝劇。2000年后的八九年間是低潮期，直到2010年古裝劇市場(chǎng)再次繁榮，這期間賴水清的作品比如《新昨夜星辰》、《新情義無價(jià)》、《再見艷陽天》等，古裝沒了蹤影，賴水清說這是古裝武俠劇發(fā)展中的一個(gè)瓶頸。而賴水清人行30多年的作品方向也正好印證了這一個(gè)發(fā)展軌跡。今年“武俠新世界”啟動(dòng)，他當(dāng)之無愧地成為八部武俠劇作品的第一個(gè)敲門人。采訪賴水清時(shí)，他剛從臺(tái)灣飛到上海做《天涯·明月·刀》的后期，他說要給觀眾一個(gè)不一樣的古龍的武俠世界，在想象的世界找到現(xiàn)實(shí)度，是賴水清的江湖。

獨(dú)家專訪

賴水清 在想象的世界找到現(xiàn)實(shí)度

電視指南：從古裝戲的角度，《天涯·明月·刀》跟你以往的創(chuàng)作最大的不同是什么?

賴水清：古裝劇尤其是古裝武俠片，我覺得一定有一個(gè)拍攝的年代和風(fēng)潮的區(qū)分，這幾年我一直是很不想拍古裝武俠劇，古裝武打劇已經(jīng)達(dá)到一個(gè)瓶頸了。首先是古裝武俠劇的動(dòng)作和情感表現(xiàn)已經(jīng)達(dá)到一個(gè)巔峰，我們很難有更好的突破，這是我對(duì)武俠片這幾年的一個(gè)顧忌。

電視指南：什么時(shí)候你覺得又可以拍了?

賴水清：其實(shí)這次的《天涯·明月·刀》是古龍的小說，以前我拍金庸比較多，只拍過一點(diǎn)點(diǎn)古龍的東西。金庸的小說比較實(shí)在，盡管有創(chuàng)作的成分，但它是往文化和歷史方向走，古龍的東西很虛，很多東西是很有意境的情感，拍古龍的小說主要是拍古龍的意境，因?yàn)樘摚晕湫g(shù)設(shè)計(jì)我就利用電腦的科技，文字描寫很難達(dá)到的東西我們用電腦動(dòng)畫達(dá)到一定的水準(zhǔn)，現(xiàn)在有這樣的條件去幫助我們實(shí)現(xiàn)。現(xiàn)在這個(gè)年代的武俠片，一定要靠動(dòng)畫了，因?yàn)橛行〇|西其實(shí)是很難做到的，在金庸的電視劇里面，都要靠動(dòng)畫去輔助，古龍的就更加需要了。

電視指南：之前你拍金庸的古裝武俠片，是否這樣的限制會(huì)少一點(diǎn)?

賴水清：動(dòng)作方面，金庸和古龍是兩個(gè)不同的派別，我常常用兩個(gè)派別來形容金庸和古龍，一個(gè)剛一個(gè)柔，一個(gè)陰一個(gè)陽，這是武俠世界里面太極的一個(gè)轉(zhuǎn)動(dòng)，帶動(dòng)了武俠世界的發(fā)展，金庸關(guān)于歷史文化和民俗的東西很實(shí)在，人物的情感戲著重于人的世界里，他跟古龍的區(qū)分是這樣的。這次我們?cè)谇楦袘蚶镆布訌?qiáng)了，古龍的小說往往有一些灰色的地帶，讓人家感覺到他的愛情太飄逸了，這次我們稍微加強(qiáng)了些力度，男女世界的情感寫得比較濃郁，有點(diǎn)俠的味道在里面。

電視指南：這部劇中的傅紅雪不再是殘疾，轉(zhuǎn)而英俊倜儻，你擔(dān)心劇迷的反應(yīng)嗎?

賴水清：這個(gè)我們考慮過，但是我們覺得因?yàn)槊總€(gè)人看戲的角度不一樣，當(dāng)然有很多看過小說的古龍迷，他要找尋自己心目中的男女主角，但是有一點(diǎn)，我們要面對(duì)現(xiàn)實(shí)。《天涯·明月·刀》是一部很薄的小說，不足以支撐一個(gè)三十多集的電視劇，必須要加很多東西進(jìn)去，我們把葉開和傅紅雪設(shè)計(jì)成同父異母的兄弟，用這樣的橋段加強(qiáng)了故事，加多一點(diǎn)懸疑的東西來滿足一個(gè)電視劇所需要的元素，我們希望古龍迷能欣賞一個(gè)不一樣的古龍。

電視指南：古裝武俠劇最多翻拍，你怎樣理解翻拍?

賴水清：我覺得這個(gè)不存在什么問題，大家看以前的東西，是經(jīng)典，觀眾喜歡看，為什么不拍呢?潛心去拍一個(gè)劇，去努力，去付出，整個(gè)制作在人的表演上面，讓觀眾看到誠意，觀眾就會(huì)接受。一個(gè)戲經(jīng)過了八九年、十年的話，你的翻拍就有了條件，因?yàn)檎麄€(gè)技術(shù)不一樣，由新一代的演員去演。十年前觀眾如果是一個(gè)10歲的小孩，今年他已經(jīng)20歲了，他小時(shí)候就算是跟著父母看，依稀的記憶還是很深，經(jīng)過這么多年，他再重溫這部劇，看不一樣的演員，他回味的是他的一個(gè)情懷，這就形成了一個(gè)老戲新拍的價(jià)值，就好像我們的歷史一樣，他是出奇的相似，出奇的重復(fù)，在現(xiàn)在來講是一種另類的新意。

電視指南：入行30多年，你拍的大多數(shù)都是古裝片，如何將古裝劇繼續(xù)拍出新意來是你一直需要考慮的問題嗎?

賴水清：我們現(xiàn)在還不能滿足我自己的一種追求，電視劇是不斷有新的發(fā)現(xiàn)的，我也在不斷地找尋，尤其是古裝武俠片有它的世界，有很多東西是需要我們要追尋和找尋出來的，一定有比較有新的亮點(diǎn)才能滿足我創(chuàng)作的需求，我們還在不斷尋求當(dāng)中，拍電影拍電視劇有好的一個(gè)讓我們不斷往前沖的動(dòng)力。

電視指南：在你印象中，拍攝《新龍門客棧》或者《倚天屠龍記》，在市場(chǎng)很好的情況下，你最大的受益是什么?

賴水清：當(dāng)時(shí)我們拍得真的很有激情，當(dāng)年我們拍攝武俠劇根本不需要考慮場(chǎng)地的問題，只要是作品中需要的我們就去那里取景，場(chǎng)地給我們很大的自由度，完全可以滿足自己創(chuàng)作的需要。觀眾很愛看，市場(chǎng)很好。一個(gè)電視臺(tái)放我的《倚天屠龍記》，亞視、TVB就會(huì)同時(shí)段放同一部片子，只不過是拿不同版本的來拼，結(jié)果大家收視都很好，不過我那個(gè)還是收視第一(笑)。

電視指南：拍攝的條件對(duì)作品真的很重要。

賴水清：像我那個(gè)時(shí)候拍《京城四少》，開拍的時(shí)候是最危險(xiǎn)的時(shí)候，因?yàn)槭桥_(tái)灣的梅雨天，接著又是臺(tái)風(fēng)天，我們都怕死了，但是我們拍那個(gè)戲的時(shí)候竟然是臺(tái)灣幾十年一遇的大旱，幾個(gè)月幾乎沒有一兩場(chǎng)像樣的雨，它有很多所謂的天時(shí)地利人和，這個(gè)東西挺玄的。

電視指南：你通常會(huì)用一種什么樣的方式來包裝你的武俠劇?

賴水清：我的劇中無論是武俠劇還是現(xiàn)代劇年代劇，我都很在意情感的東西，這是我們一直很看重的。

電視指南：上世紀(jì)80年代當(dāng)時(shí)是出于什么情況你來到內(nèi)地拍戲?是否經(jīng)過了一些需要互相適應(yīng)的階段?在你看來，有哪些用慣的拍古裝劇的方式在內(nèi)地行不通?

賴水清：我可以說是第一個(gè)從亞視來內(nèi)地拍戲的香港導(dǎo)演，那個(gè)時(shí)候上海有文化機(jī)構(gòu)邀請(qǐng)我們過來，可是那個(gè)時(shí)候我比較不適應(yīng)，內(nèi)地電影的拍攝方式，是分鏡頭式的，而我們電視劇是分場(chǎng)次的，有時(shí)候一個(gè)場(chǎng)景剛拍完一個(gè)鏡頭，他們都把道具燈光什么的撤掉了，挺難適應(yīng)的，不過現(xiàn)在回想起來挺好玩的。后來我到北京又拍了一個(gè)五集的劇叫《長城的故事》，我找了個(gè)女演員演秦始皇，要漂亮，沒人理解。最后還拿了一個(gè)獎(jiǎng)。

電視指南：從香港去臺(tái)灣，后來來內(nèi)地拍戲這么多年，因?yàn)橄愀鄣臈l件有限制嗎?

賴水清：其實(shí)也不是限制了，只是香港的拍攝空間小，在那個(gè)時(shí)候我認(rèn)為已經(jīng)到了一個(gè)飽和的狀態(tài)，香港只有兩個(gè)電視臺(tái)，不像國內(nèi)是制作公司來制作，然后賣給電視臺(tái)，所以你必須依附在電視臺(tái)的體制底下，你分配到好的就有發(fā)展空間，那在臺(tái)灣就不同，它的創(chuàng)作欲望和空間就不一樣。