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田黃精品市場火熱

此次東南秋拍仍然以壽山石雕為主，10個專場中有6個是壽山石專場，共上拍藏品450件，成交405件，成交率90％，總成交金額9244.85萬元，與今年春拍相比，壽山石行情依然堅挺，其中田黃石精品表現突出，本次秋拍所有壽山石拍品中，成交價格最高的前十名，有9件為田黃石。此次東南秋拍共上拍田黃石73件，成交57件，總成交金額4693.15萬元，占壽山石總成交金額的50.77％，再度占據壽山石拍賣市場的半壁江山。

在10月23日晚舉行的壽山石雕珍品夜場中，343#拍品田黃石素章以600萬，元起拍，經過近20口的激烈叫價，最終以1184.5萬元成交，平均每克高達9.04萬元，創下當代田黃石拍賣最高成交記錄；由馮志杰(石癲)雕刻的325#拍品田黃石雙獅戲球把玩件，重121g，由于石型飽滿，質地和顏色均屬上乘，也受到藏家熱捧，起拍價150萬元，最終成交價格達575萬元，平均每克4.75萬元；326#拍品田黃石伏獅羅漢擺件同樣為馮志杰雕刻，重量分291g，也以575萬元成交，在此次東南秋拍壽山石拍品中位列三甲。

此外，在10月24日上午舉辦的田黃珍品專場中，426#拍品田黃石《香山九老圖》薄意擺件，重164g，以264.5萬元成交，拔得田黃珍品專場頭籌，432#拍品林金元作田黃石《山居之景》薄意擺件，重167g，以241.5萬元成交，這兩件拍品在此次東南秋拍田黃成交價格名列四、五。此前備受市場關注的435#拍品郭卓懷(白羽)作田黃石《清明詩意圖》薄意擺件、林文舉作田黃石《雙清》薄意擺件本別以184萬元、172.5萬元成交，在田黃成交價格排名第八、第九。

目前壽山石資源極度匱乏，存世量極其稀少，而目前壽山石其他品種的開采量也處于歷史低谷，多數礦脈已經開采殆盡。

受343#拍品完美田黃素章的刺激，此次秋拍，完整的田黃石印章成為藏家追逐的焦點，成交價格均超出此前預期，珍品夜場中340≠≠田黃石瑞獸鈕方章，重38g，以18萬元起拍，最終成交價格高達230萬元，平均每克6.05萬元，田黃成交價格排名第五；田黃專場中449#拍品田黃石鳳鈕方章重僅29g，成交價格161萬元，每克均價5.56萬元；同一場次最后一件田黃石素橢圓章，重40g，同樣不施雕琢凝潤完美，引發現場買家激烈爭奪，從9萬元起拍，一路叫價，最終以195.5萬元成交，超出起拍價20余倍，平均每克也高達4.89萬元，成績驕人。通過對比不難發現，這些創出天價的田黃石均呈現共同的特征：首先要質地上佳，呈現凝結潤澤的質感；其次色彩濃艷，通體渾然一色，過渡均勻沒有明顯色差；第三要石型飽滿完整并有一定的規格和重量；第四無明顯裂格和瑕疵；如果再輔以高超的雕刻技藝，則錦上添花，反之，不如不雕。

素章行情再度看漲

或許同樣是受完美田黃素章的影響，此次東南秋拍不僅完整的田黃石印章受到熱捧，壽山石其他品種的素章同樣受到市場的青睞。在壽山石珍品夜場中，除了壓軸的完美田黃素章之外，還有兩枚素章也同樣驚艷，市場反響也極為熱烈，341#拍品高山桃花洞石素方章，規格6.1×3×3cm，肌理宛如一汪清池，散落瓣瓣桃花，嬌艷無比，如此良材美質同樣受到現場買家的激烈爭奪，以16萬元起拍，最終成交價格達89.7萬元；而接下來的342#拍品荔枝洞石素方章，石質清麗脫俗，并且規格較大，買家也各不相讓，起拍價28萬元，叫價十余口，最終成交價格達161萬元。

印石專場素章板塊行情普遍高漲，尤其色彩鮮艷質地上佳的品種受到藏家的格外關注，278#拍品芙蓉石素章，以2.3萬元起拍，最終以34.5萬元成交，高出起拍價十余倍，自此高潮迭起，279#拍品一枚純白色芙蓉石素章緊隨其后，以2.8萬元起拍，以20.7萬元成交；281#荔枝洞石素方章、284#善伯洞石素方章、285#四股四高山石素方章分別創出48.3萬元、33.35萬元、66.7萬元高價，素章板塊最后一套汶洋石素章坯，色澤純白無暇，一枚裁切規整，質地老結，一枚方正厚實，質地凝潤，均為上品汶洋石，以1.8萬元起拍，最終成交價格達21.85萬元，超出起拍價12倍，買氣旺盛。與素章板塊相對應的原石板塊，由于難以判斷未來價值，賭性相對較重，買家表現相對謹慎，印章專場中五件原石最終成交價格均略高于起拍價，296#芙蓉石原石，以2.8萬元起拍，6.9萬元成交，表現略為突出。

優質資源仍是市場主要爭搶對象

決定藏品市場價格的因素有很多，稀缺性是非常重要的指標之一，存世量少的藏品自然會獲得較高的估值。目前壽山石資源極度匱乏，田黃石本就是無根而璞，無脈可尋，存世量極其稀少，而目前壽山石其他品種的開采量也處于歷史低谷，多數礦脈已經開采殆盡，原材料的價值得到前所未有的重視。

不論是田黃石印章還是壽山石其它品種的素章，都屬于同一類型的藏品，即稀缺資源類藏品，這個板塊的優質藏品在拍場上所表現出來的強悍走勢，再度向藏家透露這樣一個信息：目前壽山石市場仍然以材料價值為導向，材質的稀有程度決定了藏品的市場價格，在資源匱乏的當下，擁有優質原材料，即意味著擁有持續增值的財富，壽山石市場“資源為王”的大格局依然沒有改變。但是買家在原石板塊出手慎重，也同時透露出市場更重視具有確定性價值的藏品，素章及坯料就是因為價值相對明確，風險可控，從而獲得買家青睞。但是此次秋拍也有部分品種出現滯漲跡象，比如荔枝洞石，除了兩枚素章之外，其它藏品則表現平平，究其原因，不外乎兩種情況，一是此前這類品種的市場走勢始終處于上升通道之中，也需要盤整穩固市場基礎，其二則是部分藏品的雕刻水準不高，反而降低了藏品價值，具體情況需具體分析，不一而論。石、藝俱佳的藏品獲得市場認可

稀缺性也表現在很多層面，包括物質上的或是精神層面的。目前決定壽山石市場價格的主要因素是材料價值，即物質上的稀缺性。精神層面的稀缺性則包括藝術價值和歷史價值，在當代壽山石雕作品上，即對應作者的藝術水準以及作者在美術史上的地位。目前壽山石市場中，在材質的基礎上具有較高藝術價值的作品更容易受到藏家的追捧。此次東南秋拍，這一類的藏品也非常好的市場表現。比如珍品夜場中，322#拍品林志峰雕刻的芙蓉石《如意觀音》擺件，色彩濃艷，石質細膩，純凈無暇，稀缺性也表現在很多層面，包括物質上的或是精神層面的。精神層面的稀缺性則包括藝術價值和歷史價值，在當代壽山石雕作品上，即對應作者的藝術水準以及作者在美術史上的地位。作者擅長雕刻仙佛題材，在這件作品中，作者以石材黃色部分雕刻如意觀音，以白色部分雕刻山石香爐，觀音跣足端坐于山石之旁，面目端正嫻雅，神態寧靜慈和，整件作品布局穩妥，呈現安寧靜謐的美感，以4.5萬元起拍，被買家一路追漲至67.85萬元，現場仍有藏家因晚到而失之交臂，大感遺憾。

傳統藝術家陳達的作品在近年來受到藏家高度贊譽，在珍品夜場中也有332#、333#兩套作品上拍，332#拍品為坑頭晶石博古鎮紙，這對鎮紙作者選用優質坑頭晶石，通體潔白，堅結致密，如冷露凝冰，肌理中有煙霧般暗花氤氳，美不勝收，作者以博古紋進雕刻，正面為竹節狀開窗刻“沙地陽文”鐘鼎文，輔以青銅饕餮紋與落款印章，背面則為青銅朱雀紋，并以陰文小篆題“龍吟”、“虎嘯”，整件作品比例勻亭，形制規整，雕工與打磨均極盡工穩細致，流露出的濃濃古意與書香，令人心騖神游，見之忘俗；333#拍品芙蓉石博古文字對章，作者選用的芙蓉石同樣潔白純凈，質地則細膩溫潤，猶如凝脂，印章格局本為六面方，四周紋飾取自清中期仿古玉器紋理，比例勻亭，格局大氣，雕工極為工整精美，而作者又將印章從中剖開，相對的一面開窗做“沙地陽文”鐘鼎文字，視覺凹凸錯落，相對又嚴絲合縫，頗具設計感，并在形式美上已經到達了一個難以超越的高度；兩套作品分別以32.2萬元和40.25萬元成交，市場表現十分穩定。

此次珍品夜場中328#拍品是買家爭奪最為激烈的藏品之一。328#拍品為已故壽山石雕大師郭祥雄創作的將軍洞芙蓉石《三獅鈕扁章》。這枚印章堪稱雙絕，首先材質極為出眾。將軍洞芙蓉盛于清代，乾隆年間礦洞塌方，石遂絕。80年代末石農采用現代技術重新開掘此洞，將軍洞芙蓉重現印壇，然亦不足一年，礦脈殆盡。將軍洞為芙蓉石中極品，微透至半透，佳者“溫、凝、細、結、潤、膩”六德皆備，清代“印石三寶”之一的白芙蓉，當為此石。這枚將軍洞芙蓉石色為藕尖白，晶瑩溫厚，寶意盎然。“石似玉者貴，玉不貴。”此句也只有看到了這樣的芙蓉石，才能夠真正領晤。這件作品的另一絕是雕刻。作者郭祥雄為已故中國工藝美術大師郭功森之子，自幼隨父研習壽山石雕技藝，在傳統壽山石雕藝術上有極高的造詣，惜英年早逝，令人扼腕。這件作品作者以自然臺格局圓雕三獅鈕，布局協調，風格傳統，刀法細膩精到，令人贊嘆不已。石難得一見，藝已成絕響，這枚印章的收藏價值得到現場藏家的公認，以15萬元起拍，短短兩分鐘已經叫價20余口，藏家互不相讓，最終以94.3萬元成交，可見藏家對此物的鐘愛。

此次東南秋拍主辦方主推的壽山石雕名家專場也有不錯的市場反饋。這個專場是壽山石拍賣市場中首個石雕藝術家的個人專場拍賣，潘驚石也成為首個舉辦個人作品專場拍賣的壽山石雕藝術家，意義重大。如果將這個拍賣專場圖錄中的場次信息去掉，效果堪比藝術家的個人作品集，拍賣圖錄制作如此精良，也可看出主辦方對這個專場的重視。這個專場呈現了壽山石雕刻大師潘驚石各個時期的重要作品，包括潘驚石以“唐人”為號落款的早期作品，如304≠≠拍品荔枝洞石古獸方章，這枚荔枝洞石顏色純白，透明度極高，晶瑩剔透，凝潤欲滴，令人一見心醉。作者早期整體雕刻風格簡潔，細節處卻—絲不茍，無論是須發、尾部的開絲，還是章體平臺四周的青銅器風格龍紋，無不極盡細膩整飭，與獸鈕本身的簡潔形成了鮮明的對比，已有大家之風。而313＃拍品《四靈》套章則是潘驚石近期代表作之一，這組套章分別以通體一色的月尾綠、白色汶洋石、紅芙蓉、月尾紫對應雕刻青龍、白虎、朱雀、玄武，石材俱都溫潤純凈，質地上佳，顏色對應巧妙，雕刻亦屬一流，四枚一組，有氣象萬千之感，實為不可多得的收藏精品，這組套章以20HD萬元起拍，最終以391萬元成交，除田黃石外，在壽山石其它品類的作品中排名首位。

潘驚石最具特色的作品當屬301＃拍品芙蓉石《青溪赤龍圖》臂擱。這件作品是潘驚石以開絲技法進行創作的經典作品。開絲技法是傳統的壽山石雕刻技法，通常被運用于人物或動物毛發的刻畫，而潘驚石另辟蹊徑，以此技法描繪江河湖海，這種大膽的嘗試為壽山石雕藝術開拓了一條新的創作途徑。而運用這樣的技法也冒著非常大的風險，過度運用則有炫技之嫌，輕描淡寫則了無生趣，這件《青溪赤龍圖》妙在恰到好處，在作者的刀筆之下，青溪波瀾壯闊，赤龍行云布雨，刻畫極為生動，細節處尤其精微講究，經得起再三揣摩，更兼作者選用優質結晶性芙蓉石進行創作，實為不可多得的賞玩精品，于作者本人或是壽山石雕藝術都有非凡的意義，此次拍賣最終以86.25萬元成交，其價值或有待更深層次的探究。

藝術價值仍有待市場確認

此次秋拍，我們也可觀察到，部分名家大師作品的市場表現平平，與作者的稱號和技藝并不相稱。通過對比我們可以發現，前文所述如郭祥雄的將軍洞石三獅鈕扁章、陳達作芙蓉石文字博古對章以及潘驚石作芙蓉石《青溪赤龍圖》臂擱可以創出高價，除了材質因素之外，其藝術層面的稀缺性也占據較大比例。上述三件藏品均呈現以下幾方面特征，首先均可作為藝術家的代表性作品，其次，存世量有限，郭祥雄已故，作品已成絕響，陳達先生一直是低產藝術家，作品一直不多，潘驚石雖正值藝術創作的壯年時期，但是這樣的作品也不可能太多，最重要的是，這三人都可在當代壽山石雕藝術史上留下濃墨重彩的一筆，他們的代表作也同樣代表了當代壽山石雕刻藝術的成就，因而具備了一定的歷史價值，而目前大多數壽山石雕藝術家都存在不同程度的工業化創作模式，題材單一，作品數量龐大，作品不具備稀缺性，一旦脫離了材料價值的支撐，作品的藝術價值就無法保障，從這個意義上說，上述三件作品所承載的價值絕不僅僅在于目前的成交數字。

但是不論是藏家還是業界的朋友，都應當清醒的意識到，我們所津津樂道的“壽山石雕藝術”更多的局限于“圈內”，當代壽山石雕藝術在國內整個當代美術史中的地位并未受到重視，即便是業界對自身的藝術也并未有深刻的研究。以此次東南秋拍為例，在壽山石把玩雕件專場中，026#、027#兩組拍品均為已故中國工藝美術大師周寶庭所作，兩組作品分別以3.68萬元、9.2萬元成交，這樣的價格甚至不及當前徒有虛名所謂“名家”的工錢，而與周寶庭同一歷史時期其他門類的中國工藝美術大師，如宜興紫砂壺大師顧景舟的單件作品價格早已超過千萬。相同的歷史背景，同為中國工藝美術大師，兩人作品的境遇竟是冰火兩重天，我們是否要從中作深刻思考?

其實通過兩位大師的對比我們不難發現，兩位大師歷史背景相同，同樣獲得了中國工藝美術大師稱號，他們在各自的領域內，都承擔著承上啟下的歷史責任，因此可以說他們在各自門類的美術史中有著相同的歷史地位。不同的是，顧景舟創作的紫砂作品，其藝術價值得到宜興紫砂業界與市場的公認，而周寶庭創作的壽山石雕，其藝術價值在壽山石領域一直以來都存在爭議，認同者極為推崇，但往往聲音不大，形不成合力；不認同者則極為不屑，認為腐朽陳舊，并且這種觀點占據主導地位，因此始終壓制了周寶庭作品的市場價格。存在這樣的爭議也說明壽山石業界從未對自身的美術史有過清晰的梳理，這對壽山石雕藝術的推廣和發展來說都是極為不利的，因此壽山石藏品無可避免的選擇了以材料價值為基礎的價格體系，而宜興紫砂和當代藝術瓷等門類因為完善了各自門類相對完整的美術史，確立以藝術價值為基礎的市場體系，并通過這個體系不斷擴大自身在整個當代美術史中的影響力，其市場表現反而遠遠超過以珍貴材料為基礎的壽山石。與之相比，壽山石雕藝術任重而道遠。

我們所津津樂道的“壽山石雕藝術”更多的局限于“圈內”，當代壽山石雕藝術在國內整個當代美術史中的地位并未受到重視，即便是業界對自身的藝術也并未有深刻的研究。