淺談藝術歌曲《孟姜女》的二度創作

摘要：本文以新編中國民間藝術歌曲《孟姜女》的音樂特點為主導，為正確、全面、深入地理解和演唱這部作品作了理論和實踐上的分析、研究。并立足于歌曲譜例重點闡述了該曲的演唱處理，并對該曲的演唱重點和難點作了分析和說明，為今后從事這部作品的教學和演唱實踐，提供一些參考。

關鍵詞：二度創作 吐字行腔 情感表現

《孟姜女》作為中國四大愛情傳奇之一，千百年來被中國老百姓世代流傳。相傳秦始皇為筑建長城強征萬人，孟姜女的新婚丈夫范杞良便是這萬眾之一。孟姜女歷經艱辛趕赴長城去見夫君，卻只能見到白骨墳冢，萬分傷痛哭倒了長城。帶有中國特色的民族聲樂曲在上個世紀八九十年代步入了一個嶄新的高度，作曲家們以我國傳統文化為藍本，創作出了形式各異的民族聲樂作品。本文就該首民族聲樂曲在二度創作過程中產生吐字行腔、聲音處理以及情感表現等問題闡述自己的觀點。

(一）吐字行腔方面需要注意的問題

藝術歌曲《孟姜女》的節奏比較自由，它是一首多段體式多變奏性的民族聲樂曲。音域相對較為寬廣，有著多次轉調和諸多的符點、弱起小節、大量的旋律變化以及感情沖突對比安插其中。所以演唱時要時刻注意協調統一，側重表現出孟姜女情感中的凄厲悲苦和哀怨委婉。

在第一段當中，我曾經為解決“正（zhēng）”的吐字問題而頭疼，開始時“正”字咬的十分疲軟，毫無生氣。作為全曲的第一個字，這樣的處理不但會影響自己演唱全曲的情緒，而且遠不能達到把觀眾帶入意境的理想效果。不過經過老師不厭其煩的講解和自己不斷的努力，終于攻克這個難關。第三樂段在凄婉的曲調中表現出了急切盼望的情感。“線是相思，針是情”是這一段感情上的頂峰，“針（zhēn）”在演唱的過程中需在前一句有積極的唱歌狀態下，然后飽滿的將聲音通過腔體送出來。末尾一句“絮進寒衣伴君行”的曲調走向從低音級進到高音，從而使音樂達到情緒的制高點。演唱過程中，要時刻注意自己的呼吸，使氣息始終達到飽滿的狀態，再松弛的打開鼻咽腔和口腔，將聲音慢慢的流露出來。需要注意的是“寒”字，要有積極興奮的狀態，這樣“衣”才能用更高的位置唱出來。情感才能夠隨著主人公的境遇不斷惡化而深化，音樂層次也就逐步推進了。在前三段中，抒情性描述性的樂句較多，所以這要求咬字時聲母的力量要盡量輕柔些。

前三個段落和后面兩個段落在內容上和音樂上都形成了巨大的反差，從而使情感上的表達形成了鮮明的對比。而在歌曲的最后兩段中， “緊拉慢唱”的戲曲板腔音樂把“千里送寒衣”的場景描繪的淋淋盡致。這種字少腔多的傳統曲藝技法無疑將感情推上了整曲的巔峰。在歌曲吐字方面應著重注意，重拍的咬字并且要做到深沉而富有彈性。最后兩段，尤其在結束段之中，要有意識的注意字頭的力度處理。我國傳統聲樂演唱方法對“噴口”的運用是十分講究的，所謂“噴口”就是傳統意義上的“咬字頭”，在有良好氣息的基礎上通過母音的阻氣力量形成的一種爆發力，這種爆發力，能將所發出的字頭干凈利落、鏗鏘有力而又不失彈性。做好這種咬字方法的重點是強調聲母的力度，但力度的大小強弱是要根據所要表達的內容和感情來定奪的。重音的停頓是為了達到“此處無聲勝有聲”的藝術效果，是情緒飽滿的情感處理，而不是不含任何情緒的單純終止。

（二）情感表現方面需要注意的問題

在上文中，不難看出在演唱《孟姜女》時吐字行腔的重要性。可見吐字行腔是中國民族聲樂藝術中不可或缺的重要因素，但它們也只能是中國民族聲樂藝術中的一小部分。而要使這種藝術門類體現出更加原汁原味的民族特色，則不能繞過對情感的把握和聲情并茂的運用。這就要求演唱者在演唱過程中不但要做“以字行聲”，而且更要做到“情景交融”，繼而把字、聲、情融為一體，這樣才能使整個作品的二度創作表現的盡善盡美。下面我就對歌曲四個部分的情感表達展開簡要的分析：

在演唱到此首作品的第一部分時，演唱者應把孟姜女獨自一人苦守家中的悲涼情景表現出來，并演繹出“人家夫妻團圓聚，孟姜女的丈夫造長城”的復雜心情和悲涼處境。這種略帶悲傷的哀怨演唱者不宜太激動，一切在平穩中求得情緒上的升華。

在第二部分“夏”中，歌曲的間奏加入了一些跳音，使人眼前浮現出女主人公駐步院中，，遠眺銀河之浪漫，并不禁聯想到“牛郎點燈會織女”的佳境。然而她卻只能夠“淚眼膝膝望長空”，深深感慨“我與祀良哥相逢何日再重逢”。總的來說，這段音樂有著行云流水般的旋律走向，這樣的技法暗示著孟姜女的情感有了積極的變化，演唱者須注重將此處的速度整體加快一些，同時音色調整的明亮一些，音量也應逐漸漸強。以此表現思念丈夫，盼望與夫君早日相逢的焦急心境。

當音樂進入“秋”的部分，情感的表達突然之間變得豁然開朗。此時主人公從“落葉”的自然想象中，感受到了“秋風涼”的節氣變化，在思念親人的思想驅使下，決定給親人縫制衣裳，把對夫君的日日思念縫進棉衣中。演唱到這里時，須用飽有深情的語氣來表達女主人公對夫君的思念之情。（見譜例）

但是之后的音樂在瞬間急轉直下，場面頓顯風雪交加之境。在緊拉慢唱的旋律技法下，頓時烘托出了悲慘凄涼氣氛。為女主人公接下來悲痛情感的迸發作了極為巧妙的鋪墊。此時，速度要漸快，音量也要加強一些，為最后的情緒宣泄埋下伏筆。音符在高聲區的反復排列，以及被拉寬的節奏組合和被推高的感情力度，融合在“哭倒長城八百里”的夸張描述中，用以突出表現孟姜女尋找丈夫的徹底絕望。

我演唱這首作品時，自我感覺已將案頭工作做的較為完備就可以理解并唱好這個作品，豈不知經過這一長時間的演唱過程，使我深切地感受到自己處理歌唱情感方面的膚淺。經過老師一番耐心的渲染引導之后，我對孟姜女的事跡為之動容，時常在唱到高潮時就不禁酸楚萬分。

俗話說，窺一斑可知全豹，希望本文會對演繹這首藝術歌曲的演唱者有所幫助，繼而把帶有濃厚中國氣息的聲樂藝術作品提高到一個全新的演唱高度，深層次探究我國民族聲樂作品的魅力所在。作為新時代的歌唱演員，應著力挖掘民族聲樂作品的生命力，努力探尋民族聲樂曲的演唱技巧及情感的表達。為我國的民族聲樂事業做出自己應有的貢獻。

參考文獻:

[1]《民族聲樂演唱藝術》.李曉貳著.湖南文藝出版社. 2003

[2]《歌唱的藝術》. 趙梅伯著.上海音樂出版社 .2004

[3] 《情、字、腔三題》. 張延春著.《中國音樂學（季刊）》.2008