老明信片上的“辛亥革命”

辛亥革命是指1911年（清宣統(tǒng)三年）中國爆發(fā)的資產(chǎn)階級民主革命。它是在清王朝日益腐朽、帝國主義侵略進一步加深、中國民族資本主義初步成長的基礎(chǔ)上發(fā)生的。其目的是推翻清朝的專制統(tǒng)治，挽救民族危亡，爭取國家的獨立、民主和富強。這次革命結(jié)束了中國長達兩千年之久的君主專制制度，是一次偉大的革命運動。辛亥革命是近代中國比較完全意義上的資產(chǎn)階級民主革命。它在政治上、思想上給中國人民帶來了不可低估的解放作用。革命使民主共和的觀點深入人心。反帝反封建斗爭，以辛亥革命為新的起點，更加深入、更加大規(guī)模地開展起來。

上個世紀初，上海商務(wù)印書館曾發(fā)行了一套反映辛亥革命與北伐事件的歷史明信片，現(xiàn)在算來，此已有近百年的歷史了。此套明信片也是迄今唯一一套以全景式視角展現(xiàn)辛亥革命歷史場面的攝影明信片。這套明信片的印制限于當時國內(nèi)出版業(yè)的印刷水平有限，明信片紙質(zhì)較粗糙，畫面也較不夠清晰。但這絲毫不影響明信片記錄的這場中國最具劃時代歷史意義事件的史料價值。這套計有300枚左右的“辛亥革命”歷史明信片分藍、淺褐和黑色三種油墨印制。黑色油墨的清晰度稍高一些，大致能比較明晰地展現(xiàn)出當時的歷史場景及其人物活動的場面。

作為集郵者和收藏者來說，如今的老明信片和老照片的收藏已成一種時尚的懷舊情致。一般來說，清末民初時期發(fā)行的大量歷史圖畫明信片中，以反映其各地風光建筑和風土人情方面居多，政治斗爭和戰(zhàn)爭題材的則十分少見。這套難得一見的辛亥革命與北伐時期的歷史明信片作為那一段歲月政治斗爭事件的記錄，其價值自然要遠高于一般的山水風光類的明信片了。

上海商務(wù)印書館印制的這套明信片，畫面上的這些珍貴的歷史鏡頭從何而來，是誰拍攝的。據(jù)相關(guān)史料考證，此套明信片上的所有歷史鏡頭都由一位美國攝影師在事件發(fā)生的實地拍攝的。十多年前，上海市歷史博物館曾出版有一部攝影集《20世紀初的中國印象——一位美國攝影師的紀錄》，共收錄500多幅照片，分5個部分，向讀者展現(xiàn)了辛亥革命前的中國、辛亥革命爆發(fā)的經(jīng)過，以及民國初年的社會狀況等。關(guān)于這位美國攝影師施塔福先生來中國拍攝的歷史，那還要追溯至1909年的清末時期。當時中國社會動蕩，事件疊起。施塔福來到中國后，以嫻熟的攝影技術(shù)、新式的照相器材受聘于遠東最大的印刷出版機構(gòu)——上海商務(wù)印書館。施塔福以一名專業(yè)攝影師的敏銳目光，捕捉到了一系列極具歷史價值的珍貴鏡頭：上起慈禧太后、滿漢公卿，下迄手工匠人、餓殍災(zāi)民，更有反清志士被砍頭的血淋淋的場景。這一切都令人們回想起中華民族所經(jīng)歷的苦難和滄桑，而民主的曙光正顯露在遠方的地平線上。1911年10月，爆發(fā)了震驚中外的辛亥革命。推翻千年帝制的武昌起義，猶如地下熔巖噴發(fā)，吸引了諸多媒體記者不顧一切地云集武漢三鎮(zhèn)。湖北軍政府的成立、漢口大火、民軍和清軍的激戰(zhàn)，以及上海商團占領(lǐng)江南制造局、孫中山赴寧就任臨時大總統(tǒng)等歷史的瞬間，有幸一一被施塔福攝入鏡頭。施塔福作為外國人，得以出入清軍、革命軍雙方的營地，實拍了許多歷史場景，使人們今天對那場偉大的變革有了更直觀、更清晰的了解。1913年，施塔福離開商務(wù)印書館，以后的兩年時間里，他在中國各地旅行，為兩家英語雜志提供攝影報導(dǎo)，在此期間他拍攝了大量中國題材的照片。施塔福到過杭州、蘇州、南京、北京、承德、芝罘，并沿長江上溯，歷三峽至山城重慶。沿途所見的民俗、商旅、農(nóng)業(yè)、手工業(yè)等凝固在他的底片上，展現(xiàn)了豐富多彩的民國初年社會風貌。

這套記錄辛亥革命與北伐等歷史事件的老明信片，雖然收藏的人現(xiàn)在很難以覓集其全部，尚不能完全清楚其中有多少涉及這些事件的精華部分。但從筆者所藏的這一批明信片中也留存了不少辛亥革命歷史進程中極其珍貴的鏡頭，如：“廣東各界人士祭掃黃花崗”、“湖北軍政府紅樓大門”、“武昌軍政府”、“黎元洪與紅十字會組織”、“清軍火攻漢口”、“湖北民軍軍隊出征”、“北伐軍決死隊”等等。特別是其中的“湖北軍政府紅樓大門”和“武昌軍政府”這兩枚老明信片，其鏡頭分別展現(xiàn)了當時武昌起義軍隊占領(lǐng)武昌咨議局后成立了軍政府，這也可算是辛亥革命宣告成功的一個標志性的場面。這些展現(xiàn)辛亥革命的歷史鏡頭雖說十分珍貴，但有幸被當時中國最大的商務(wù)印書館印制成明信片出版，這無形中也起到了廣泛傳播的作用，也為人們盡可能留下更多的有關(guān)辛亥革命的圖像史料。