如何拍出冬日風(fēng)景的氛圍

　　我們喜愛冬天。也許有時(shí)它的寒冷會(huì)讓我們頭疼，但這個(gè)季節(jié)往往會(huì)給我們帶來許多機(jī)會(huì)拍攝令人難忘的優(yōu)美景色。許多關(guān)于風(fēng)景攝影的技巧都是要你簡化場(chǎng)景，這樣人們眼睛一掃就能了解這幅照片。當(dāng)然，這也會(huì)考驗(yàn)?zāi)阍趹敉獾娜棠土Γ约澳愕呐臄z技巧。在本期的“拍攝靈感”欄目中，《實(shí)用攝影》為我們介紹了冬日風(fēng)景的拍攝技巧。
　　
　　一、拍攝前的準(zhǔn)備
　　拂曉時(shí)分站在寒風(fēng)中瑟瑟發(fā)抖可不是拍攝冬季創(chuàng)意影像的方式！在帶上相機(jī)出發(fā)前，請(qǐng)確定你已經(jīng)做了充分的準(zhǔn)備。要知道，長時(shí)間等待合適的光線拍照是常有的事。在去往拍攝地的路上，單薄的衣物或許就夠了，然而到達(dá)目的地后你會(huì)迅速地散熱，更糟糕的是在爬山途中，汗水會(huì)濕透衣服。我們很幸運(yùn)地生活在一個(gè)專業(yè)冬季運(yùn)動(dòng)服一應(yīng)俱全的世界，哪怕在最嚴(yán)酷的天氣下也能讓你保持溫暖、干燥，從而延長你的拍攝時(shí)間，在霧、風(fēng)暴和雪等天氣中能夠從容應(yīng)對(duì)。
　　1、手套。一副合適的手套在拍攝時(shí)非常重要，你可以嘗試拇指和食指部分能分成兩截的露指手套，方便操作。
　　2、襪子和鞋。保持雙足溫暖、干燥很重要，建議選擇輕便、防水的徒步靴。因?yàn)槟愫茈y預(yù)料自己什么時(shí)候會(huì)不小心踏進(jìn)一條小溪，把腳弄得濕漉漉的。
　　3、外套。外套必須要透氣，否則里面的抓絨服就失去了意義。外套的外層應(yīng)該防水，否則下雨時(shí)雨水滲透會(huì)讓你感到寒冷。
　　4、打底衫。打底衫應(yīng)選擇有利于汗水蒸發(fā)的，讓你在背負(fù)沉重的攝影包爬山時(shí)仍然感到舒適。不要穿棉T恤，因?yàn)楫?dāng)你出汗時(shí)它會(huì)變濕，并且干得很慢，你的體溫會(huì)因此迅速降低。
　　5、褲子。防水褲是必備品。它必須能舒適穿著并且一整天都能提供很好的保護(hù)。
　　
　　二、用RAW格式拍攝
　　雖然是用數(shù)碼相機(jī)拍攝，但技術(shù)的重要性仍然和膠片時(shí)代一樣。如果真的想要讓相機(jī)和鏡頭發(fā)揮出最好的效果，你應(yīng)該用RAW格式拍攝。RAW是數(shù)碼單反相機(jī)的一種文件格式，它采用最小限度的壓縮，并且不對(duì)圖像進(jìn)行任何處理。這樣的好處是，攝影師可以完全決定照片最后呈現(xiàn)的效果，而不是讓相機(jī)自己處理（拍攝JPEG格式時(shí)）。有一個(gè)普遍的錯(cuò)誤看法是后期加工RAW文件很復(fù)雜，但事實(shí)上你只需要移動(dòng)幾個(gè)滑塊就可以得出想要的結(jié)果。讓我們看看在RAW格式下一幅冬天的風(fēng)景照是如何改善的吧。
　　1、白平衡
　　在Adobe Camera RAW界面的頂部你會(huì)發(fā)現(xiàn)白平衡選項(xiàng)，通過下拉菜單你可以預(yù)設(shè)不同的光源。相機(jī)白平衡會(huì)被設(shè)置為默認(rèn)，但是如果你需要手動(dòng)控制則可以使用色溫和色調(diào)滑塊。我們的照片有些偏暖，于是我們將色溫滑塊向左移動(dòng)，為畫面添加更多的冷色調(diào)。
　　2、曝光和對(duì)比度
　　你可以在陰影和高光部分恢復(fù)細(xì)節(jié)。我們的拍攝欠了1.3擋，于是相應(yīng)地我們調(diào)整了曝光。Recovery（高光恢復(fù)）被設(shè)置成10來找回一些高光細(xì)節(jié)。Blacks（黑色）從默認(rèn)值5提高到了7讓陰影變暗，亮度提升到60，對(duì)比度提升到50。
　　3、色調(diào)
　　我們將Clarity（中間調(diào)對(duì)比度）加了20，來找回羊毛的細(xì)節(jié)，它能對(duì)影像進(jìn)行輕微的銳化，讓細(xì)節(jié)突出。雖然這個(gè)畫面中的色彩很少，我們還是把Saturation（飽和度）提高到了20，讓藍(lán)色調(diào)更加明顯。Vibrance（選擇性飽和度）往往在肖像攝影中使用，它可以在對(duì)膚色不產(chǎn)生影響的同時(shí)提升畫面色彩的飽和度。
　　4、鏡頭校正
　　鏡頭校正是Adobe Camera RAW的一個(gè)很棒的特色功能。這一功能最初在Camera RAW 6中出現(xiàn)，它在Photoshop CS5和Lightroom3中均有搭載。它的清單中包括了大量的鏡頭，通常來說，你的鏡頭都可以在那里找到，但是如果找不到的話，可以手動(dòng)控制。
　　5、濾鏡
　　使用數(shù)字ND濾鏡可以幫助恢復(fù)天空的細(xì)節(jié)，并為照片中的其他部分添加效果。我們使用了一個(gè)濾鏡來壓暗天空，并讓色彩輕微地變藍(lán)。我們還在畫面的左下角用了一個(gè)濾鏡來把有雪的草地壓暗，讓它和其他部分呈現(xiàn)出同樣的色調(diào)。
　　6、銳化
　　其實(shí)默認(rèn)的銳化設(shè)置就已經(jīng)很完美了。需要知道的是，如果一幅照片拍攝時(shí)對(duì)焦不清楚，那么銳化也不會(huì)起太多作用。任何事情都有個(gè)度，數(shù)值超過50的調(diào)整都是過頭了。Color（色彩）被設(shè)置成默認(rèn)值25，但即使是這樣也往往會(huì)太高。將低感光度值設(shè)置成0。
　　
　　三、運(yùn)用低角度的冬日光線
　　如果你是一個(gè)經(jīng)常拍攝風(fēng)光的攝影師，那么你會(huì)知道，為了等到最好的光線，早晨4點(diǎn)起床，晚上10點(diǎn)收工并不是稀罕事。也許英國晝短夜長的冬天并非所有人都喜歡，但是這樣你就不必犧牲太多睡眠來拍攝日出日落的景色。舉個(gè)例子，如果我們?cè)诒说貌眨≒eterborough）拍攝日出，我們只需要在早晨6點(diǎn)59分到達(dá)拍攝地即可，然后在下午4點(diǎn)30分拍攝日落！低角度的光線往往能讓你的場(chǎng)景更加有趣，因?yàn)樗苄纬蓮?qiáng)烈的陰影和質(zhì)感。而晚上暖色調(diào)的光線和冬日的場(chǎng)景形成對(duì)比，景致引人入勝。
　　拍攝案例1：一棵樹
　　在攝影師Andy Brown拍攝的畫面中，陽光從畫面中間射過來，樹枝遮擋住部分陽光，使曝光不至于過度。長長的樹影延伸到畫面的一角，順著影子，你自然地就會(huì)把目光聚集到這棵樹的線條上來。攝影師對(duì)天空用了一個(gè)0.6ND濾鏡。
　　拍攝案例2：合成照片
　　即使是在寒冷、潮濕、多霧的早晨，你依然可以拍攝出非常有氣氛的照片，前提是要用對(duì)技巧。David Clapp將兩幅照片合成到了一起——一幅以亮部為標(biāo)準(zhǔn)曝光，一幅以陰影為標(biāo)準(zhǔn)曝光，之后在Photoshop中進(jìn)行合并。David站在一棵樹的陰影里拍攝從而減少了眩光。延伸的陰影引導(dǎo)著你的視線，森林的陰暗和柔和的霧氣形成對(duì)比，營造出奇妙的氛圍。
　　拍攝案例3：霧中的山毛櫸樹林
　　想象一下舞臺(tái)上用的干冰，你就會(huì)很容易理解自然霧氣的縈繞能為一幅影像帶來怎樣的氣氛。Guy Edwardes的這幅照片是早晨在多塞特郡的一個(gè)山頂上拍攝的，光線穿過樹林射了過來。他將一只17-40毫米鏡頭從低角度仰視拍攝，使樹干向上匯聚。拍攝數(shù)據(jù)為ISO 100，f/16，1/8秒。Guy同樣也用樹擋住了太陽光。
　　
　　四、藍(lán)色是首選的色調(diào)
　　沒有哪種顏色比藍(lán)色更能表達(dá)氣氛。一幅藍(lán)色的影像能立即向觀者傳遞出寒冷的信息。藍(lán)色的風(fēng)景總是看上去濕冷、荒涼，使觀看者感到不安，因此你需要小心使用這種顏色。
　　海岸風(fēng)景
　　攝影師Paul Morgan在康沃爾海灘拍攝了這幅照片。經(jīng)歷了5小時(shí)的惡劣天氣和一無所獲后，天空開始變得澄凈，而Paul抓住了他的機(jī)會(huì)。使用佳能EOS 5D Mark Ⅱ，17-40毫米鏡頭，Lee牌減光濾鏡，他以f/16的光圈曝光了2分鐘。之后他又加深了藍(lán)色調(diào)，壓暗了畫面的四角。
　　細(xì)節(jié)
　　使用廣角鏡頭來看冬天的世界太容易了，以至于你會(huì)忽略腳下的那些小細(xì)節(jié)。在這幅照片里Guy Edwardes將湖邊的一小塊冰砸開，將它放在暗色背景前。他使用一只180毫米微距鏡頭，f/22的光圈，以盡可能的清晰度拍攝了凝固的氣泡。此外，他還用了一塊銀色反光板把更多的光線反射進(jìn)去，使氣泡的輪廓更加凸顯。
　　小貼士
　　在寒冷的天氣下，電池很容易耗盡。對(duì)于數(shù)碼單反相機(jī)來說這是一個(gè)問題。記得將備用電池包裹起來，最好能放在衣服里用體溫來保持溫度。對(duì)于那些“沒電”的電池，捂一會(huì)兒也許就又能用了。
　　
　　五、極簡主義
　　黑白極簡風(fēng)景在冬日會(huì)更加突出。在這個(gè)時(shí)節(jié)拍攝荒涼的自然景象時(shí)單色照片非常好用。當(dāng)我們談到色彩，它不可避免地向我們的大腦傳遞一些信息——紅色是危險(xiǎn)和熱，藍(lán)色是平靜和冷，諸如此類。但是單色照片就不是這樣了，造型、反差和形式變得更為重要。當(dāng)你拍攝單色照片時(shí)，光線和物體的陰影突然變得比物體本身更為重要。一些影像轉(zhuǎn)換成黑白后顯得充滿力量、直接、令人印象深刻，而它們彩色的原片卻沒有這么強(qiáng)的沖擊力。另外，簡潔的構(gòu)圖讓觀看也變得容易，因?yàn)楫?dāng)你看到混亂的東西時(shí)，很自然地就會(huì)有排斥心理。以下這些影像采用單色和簡單的構(gòu)圖，創(chuàng)造出清晰的冬季景象。這些影像如果用彩色來表現(xiàn)還會(huì)同樣有感染力嗎？我想你一定知道答案。
　　長時(shí)間曝光濾鏡
　　通過使用一塊特殊濾鏡你可以延長影像的曝光時(shí)間，這意味著即使在大白天你也可以讓云、水等動(dòng)起來。10擋高密度濾鏡能阻擋許多光線，它是產(chǎn)生云朵移動(dòng)效果的好方法。如果裝上10擋的濾鏡，你沒有辦法通過它看到景物，因此你需要在濾鏡裝上之前構(gòu)好圖。曝光也需要增加10擋。
　　我的黑與白
　　法國攝影師Xavier Rey稱自己鐘情于高反差、厚重的暗色調(diào)。他使用佳能數(shù)碼單反，通常采用廣角鏡頭和長時(shí)間曝光濾鏡讓畫面中的云朵運(yùn)動(dòng)起來。Xavier這些富有象征性的作品是先拍攝了簡單、純粹的景色，在后期制作中進(jìn)行提煉，整個(gè)畫面充滿氣氛和戲劇性。他對(duì)原來的4:3畫幅進(jìn)行裁剪，得到方形的構(gòu)圖。
　　小貼士
　　當(dāng)用濾鏡延長快門時(shí)間至數(shù)秒甚至數(shù)分鐘時(shí)，你必須注意自己的技巧。三腳架必須完全固定好，如果是在沙灘上拍攝，將石頭之類的重物放在腳架旁以防止傾倒。使用快門線來釋放快門。