臺灣很

　　臺灣島是中國的第一大島，位于我國東南沿海的大陸架上，是中國與太平洋地區各國海上聯系的重要交通樞紐。臺灣物質資源豐富，經濟發展迅猛，作為著名的旅游勝地，臺灣總是被人們冠上“美麗”、“富饒”等字眼，被譽為“寶島”。經濟基礎決定上層建筑，因此，臺灣不光具有豐富的物質基礎，在文化上也可謂“百家爭鳴”。臺灣地理位置特殊，社會由多種族群組合而成，因不同時代背景而有多面向的呈現，所以臺灣是混合了多種文化的地區，具有傳統與現代的雙面性。
　　根據史料記載，“臺灣”這一名稱的出現不過300多年，而攝影在臺灣卻已經存在了100多年。臺灣攝影家張蒼松在《時代之眼：臺灣百年身影》一書中記載，1871年，英國攝影家約翰·湯姆森攜帶沉重的濕版攝影裝備由打狗港上陸，于高雄、臺北一帶曾展開了為期一個多月的攝影取材，足跡遍歷旗后港、甲仙埔，并以平埔族部落為拍攝對象，堪稱臺灣攝影的起源。應該說，攝影術自19世紀中期傳入臺灣島嶼之后，100多年以來，臺灣3.6萬平方公里的肥沃土地養育了眾多攝影藝術家、攝影大師，他們為臺灣的攝影藝術發展貢獻了自己的青春，獻出了自己綿薄之力。正是這些“綿薄之力”，書寫了臺灣攝影的持續發展和輝煌。此次本刊策劃臺灣攝影專題，就是希望讀者能夠跟隨我們的步伐，去臺灣看一看，聽聽臺灣攝影家的創作故事，見證他們用攝影記錄下的臺灣歷史，了解當代臺灣的社會現狀，并借由攝影這門藝術打開兩岸影人的交流之門。
　　2011年10月，我懷著對臺灣的好奇之心，帶著一探究竟的采訪任務，首次踏上了探訪臺灣之路。其實策劃臺灣攝影專題的想法由來已久，但由于各種原因一直未能成行。因此，在海峽兩岸開通了“自由行”之后，我成為了大陸居民去臺灣的前幾批客人之一。在去往臺北的飛機上，我心里一直惴惴不安，因為過去在書中了解到的臺灣，或是在電視上看到的臺灣似乎離我們很遠。臺灣在我的心中一直以“猶抱琵琶半遮面”的姿態存在，我對它的了解也僅僅停留在表面。雖然近些年兩岸攝影人的交流逐漸增多，臺灣攝影師的面貌已有不少進入我們的視線，但當載著我的飛機平穩地降落在臺北桃園機場的地面上，當我真正走出機艙呼吸到亞熱帶的空氣，真正近距離地接觸到臺灣攝影家時，我更真切地感受到了她的魅力和熱情。
　　臺灣攝影的歷史悠久，姿態各異，根據臺灣攝影家、策展人蔡文祥的闡述，想要敘述臺灣攝影發展源流與文化演變，無疑要把時間追溯到殖民時期政治環境的影響以及臺灣島嶼本身文化特質的了解上。對于這一點，我們在專題的上半部分已有詳細的闡述。而對于臺灣攝影類型的概括，我也唯有根據張蒼松老師對臺灣攝影發展脈絡及類型的梳理，將臺灣攝影劃分為七大類：1）寫實攝影，即非演出，非特定時間、地點的即興式速寫，發端于1950年代，如今可從臺灣中生代的作品一窺究竟，如鄭桑溪、鐘永和、張才等人；2）個人式報道攝影，無關凸顯真相的攝影行為，借由人生場景提煉攝影風格，如張照堂、阮義忠、謝春德等人；3）專題報道攝影，即設定議題，長期最終，關心社會角落，相對于紀實攝影，他們更“社會派”，如沈昭良、“工傷攝影師”何經泰、林添福、張蒼松等人；4）心象攝影：顛覆唯美，以象征手法再創影像品味。如莊明景、郭英聲、陳春祿等人；5）美術攝影：前衛藝術的信徒，回歸鄉愁，主題的切入既創新又本土，創作類型多樣，是由觀念、裝置與行為藝術，以及數碼合成與多媒體而成的創意萬花筒，如以成為臺灣藝術圈中堅力量的姚瑞中、以怪誕為代表的吳天章、用掃描儀創作影像的章光和等人；6）文人攝影的代表人物如以“集錦攝影”獨步天下的郎靜山、莊靈、黃永松等人；7）空中攝影的代表人物為梁正居、陳敏明等人。由此可見，臺灣攝影的類型眾多，人才濟濟。這些人當中，有的是職業攝影師，有的僅僅是憑著興趣與愛好，開創了一片自己的影像小天地。
　　在這里，我要特別感謝臺北中華攝影藝術交流協會執行副會長、攝影家林添福，雖然他已長期定居大陸，但聽說我們想做臺灣攝影專題時，毅然放下手頭工作，奔波于臺灣和大陸之間，積極為我推薦、協調。在臺灣短短的8天7夜，我經由他的引薦，才得以順利接觸并采訪到這20位攝影家。雖然我與他們相隔千里，卻因攝影而相識，也算一種緣分。在他們身上，我更深刻地感受到攝影藝術的魅力；從他們的鏡頭中，我更是看到了一個離我很近、實實在在的臺灣。也許本刊記錄的這20多位攝影家并不能代表所有的臺灣攝影家，也不能包含所有的臺灣攝影類型或整理成為嚴謹、清晰的臺灣攝影發展脈絡，但我們還是可以從中看到當代臺灣攝影的縮影；從他們的從攝之路，和所從事的影像工作中，了解到臺灣攝影的發生、經過和現狀。如果您從我們上下兩期的《臺灣攝影小覽》專題中，能體會到臺灣其實離我們并不遠，也并未那么神秘莫測，并對您的攝影有一定的幫助，那將是我們最大的榮幸。