谷好好:跳倫巴的刀馬旦

最早聽到谷好好這個名字的時候，應該是在大學里讀中文系的年月，大約是因為白先勇的推崇，亦或是因為昆曲本身那些精美婉約的唱詞很合文學青年們的胃口，所以這個在當時算得上很小眾的劇種，居然在班里的同學間頗為流行。于是便粗淺的了解了一些劇目和一些演員，谷好好的名字便是那個時候知道的。但是不知為什么，我一直覺得“谷好好”是一個藝名，因為“谷”這個姓氏和“好好”這個名字都并不平常，合起來亦是叫得響亮，好像天生就適合刀馬旦，所以越發覺得是舞臺上用的藝名。于是今日一見面便拿這個問谷好好，谷好好笑道：“這就是我的真名，不過要說和刀馬旦有什么關聯，可能冥冥中真有淵源吧。”原來，當年谷好好的媽媽在生她的時候特別希望是個男孩子，結果雖然得了個女兒，母親也希望這個女兒能像男孩子一樣健壯爽朗，所以就給她起了個名字叫好好——“好”字一邊是女兒的女，一邊是兒子的子。“結果我從小就養成了男孩子的性格，天不怕地不怕，敢爬樹，能干活，從來就沒有嬌氣過。”短頭發的谷好好爽利一笑，筆直的眉毛揚起來，果真是個美而颯爽的女子呢。

棄文從武：

“刀馬旦不是男人婆，她只是會武藝的美女”

谷好好小時候長得很秀美，還有一雙會說話的大眼睛，再加上自小就有舞蹈表演的天賦，所以被昆曲名家張洵澎一眼相中，1986年她考入上海戲校，分在了閨門旦組，學《驚夢》《斷橋》與《贈劍》。但她骨子里十分好動，性格也像個男孩子，總覺得卿卿我我、扭扭捏捏的閨門旦形象跟自己的性格不合，認為學武旦在臺上舞刀弄槍、大打出手才過癮。“其實整整六年，我的心思都沒全放在閨門旦上。”谷好好回憶說，“于是我常常上課舉手說要上廁所，結果溜到隔壁的武旦班去，在窗外偷師，滿腦子轉的都是大刀、靠旗和棍棒，似乎心中有一柄劍，有一種沖動，非常想去學武旦。”

在這樣的執念之下，當課后大家練私功時，別人都在練水袖，谷好好卻偷偷練起了武旦的基本功。谷好好是幸運的，在一個偶然的機會，她聽說王芝泉老師名震全國的折子戲《擋馬》里的絕活“雙腳掏翎子”至今還沒有學生能繼承下來，于是興奮地跑去毛遂自薦，要求把這絕活學到手。而王芝泉也聽說過這個癡迷武戲“不務正業”的女孩子，因為覺得和自己有著相似的經歷，王芝泉其實對谷好好甚至是早有好感的。原來小時候的王芝泉也因為長相甜美，一進戲校就被分到了花旦組，可是小王芝泉并不安心這樣的“風花雪月”，常常在上課時溜去偷窺“刀光劍影”。因為不安本分、屢教不改，她還被罰去老旦組學戲……想到這些，王芝泉叫來了谷好好：“聽說你想學武旦，學武旦是很苦的，你受得了嗎？”“我行。”“那么，讓我看看你的腿。”谷好好馬上就從王老師的話里看到了希望，于是抬腿就踢，一下、兩下、三下……不知道踢了多少下，可是王老師就是不喊停。而谷好好也是倔犟的，腿酸了，忍著；腰折了，挺著；憑著這股牛勁和良好的腰腿功夫，谷好好換來了老師的一句話：“那就轉班跟我先學一出《擋馬》吧。”

就這一句話，讓谷好好實現了棄文投武的理想；也就是《擋馬》這一出戲，徹底改變了她的藝術生涯。圓了武旦夢的谷好好自此下苦功學習，在王芝泉老師的嚴格訓練和悉心指導下，她真的拿下了《擋馬》，學會了“雙腳掏翎子”，一下子在整個戲校里造成了轟動。

記者：昆曲對大多數觀眾來說，還是以“才子佳人”出名的，你作為一個武旦，可有失落？

谷好好：其實我做刀馬旦，是我自己的追求，是非常主動的選擇。我從小就很愛看舞臺上那些英姿颯爽的女英雄，很喜歡那些個性化的女性形象，大概是個性使然吧。雖然昆曲被大多數人熟知的總是那幾出才子佳人的故事，而更容易出名出道的也是才子佳人的角色，能讓演員藝術生涯走得更遠的還是才子佳人的戲目，但我就是鐘愛刀馬旦。你看，昆曲的曲子是很柔美的，而武旦可以在柔美中表現剛毅，柔中帶剛，剛中帶柔，這正好符合了我們現代的審美——我一直對學生說，我們昆曲的武旦演員，追求的一定是美在前面，技巧在后，不能以技巧取勝就覺得是個好武旦了。我們武旦也是要漂漂亮亮上臺的，也是要滿弓滿調唱詞的。在舞臺上，扈三娘也好，王昭君也好，白素貞也好，鐵扇公主也好，這里面哪個女性不美啊？女性永遠是把追求美放在第一位的嘛，她們只是會武藝的美女，而不是男人婆。所以我干嘛要失落呢，不演才子佳人我也很美啊。

當然，除了個人熱愛，還有一個原因就是，刀馬旦在昆曲中從來都是不可缺少的存在。一個劇種，特別是一個大劇種，它必須是文武兼備的，而且中國戲曲在舞臺上最有藝術特色的正是武戲。其實，上海一直是出武旦的，包括京劇界名角，包括我的老師王芝泉，誰不知道上海有那么幾個美麗的武旦，而我作為她們的后輩，作為年輕一代的傳承者，肩負的是如此重要的責任，又怎么會有失落感呢？我從來都覺得武旦是昆曲中一個非常重要的行當，從來不覺得她是陪襯——“行當齊全，文武兼備”才是昆曲最健康的藝術生態，這也正是我們上海昆劇團的特色。

記者：說到“男人婆”，我們知道，其實昆曲最早的旦角都是由男人來扮演的。雖說當初是有時代的局限，但是比如京劇就一直保留了“男扮女唱旦”和“女扮男唱生”的藝術形式，而昆曲的“男旦”從“傳”字輩之后就斷檔近七十年了。關于昆曲是否要恢復男旦傳統的討論一直都存在著，上昆既然追求“行當齊全”，那么有沒有做過這方面的考慮？

谷好好：男旦的產生其實是有當年的社會原因，但隨著解放后思想的開放和社會的開化，其實昆曲發展到現在男女搭配各唱其腔，我覺得是一個順應自然規律的發展結果。所以我們并不刻意因為要延續傳統而培養男花旦或者女老生，我覺得那不算一種“傳統”，而應該看做“個例”。一切因人而異，如果正好這個女孩子我們覺得她適合唱小生，那么我們會培養她，會引導她發揮自己的個性，但不會因為要“女唱男”而特意找個女孩子去學小生。讓每個人找到最合適的位置，做最合適的事情，這才是最重要的。所以我們并沒有刻意要恢復男旦的想法，最重要的是傳戲、傳人，其它都順其自然。

從“武”到“舞”：

“想要創新，就必需要敢于嘗新”

身著一套墨藍色緊身舞衣，配合閃閃爍爍的鑲滿水鉆的黑色絲襪和超高跟鞋，谷好好一改往日英氣逼人的巾幗形象，性感華麗地一個亮相便驚艷了全場，讓多少昆曲戲迷們“跌破了眼鏡”，卻“照亮了眼睛”。

說起那一次參加舞林大會的經歷，谷好好連說難忘：“學戲那么多年，演出那么多回，這還是第一次讓我因為表演而頗感壓力呢。恰恰、倫巴、探戈……有半年時間我都把自己一半投入在這些摩登舞步的旋律中，一半依然沉浸于我的昆曲刀馬旦。有時候上午還在排戲，下午就要練舞，晚上馬上去錄節目，這種角色的轉換我都覺得有些恍惚。”谷好好強調說，跳舞和唱戲真的是非常不同的兩種藝術形式，可能很多人覺得唱戲的人基本功扎實，學起舞蹈來是很輕松的，實際上并非如此——“恐怕還不如一張白紙的人學得快呢”。

“戲曲演員講的是含蓄，是含著的，端著的，講究‘笑不露齒，看不直視’那種。”谷好好說得興起，頭一扭，下巴一勾，配合婉約的手勢，頓時一副“猶抱琵琶半遮面”的感覺就出來了，“而舞蹈是張狂的，是奔放的，打開的，那種表演形式整個跟我們昆曲是反著的，是擰著來的。”雖然“舞”“武”同音，但它們完全不同，甚至是背道而馳，這讓谷好好覺得特別吃力。

可是有困難要上，這種“本沒有困難自己主動找來的困難”就更要上。“嘗新”之路雖然布滿荊棘，可是名人名言不是早說了么——鮮花總是與荊棘同在的。在生受了方俊“總教頭”無數次“眼睛不要瞪又不是亮相！”“打開情緒不要含著！”“手指張開又不是握劍！”的吆喝之后，谷好好在舞臺上越舞越美，越走越遠，在歷經了大半年的初試、復試、半決賽、決賽、PK、網絡投票之后，最終她“殺”到了最后，在總決賽上拿了個“激情舞者”獎。“現在那雙總決賽得獎的金靴我還掛在家里呢。”谷好好說，“那一段經歷真的很值得回憶。”

雖然今天谷好好對舞林大會的經歷充滿了開心的回憶，但其實最初接到舞林大會的邀請電話時，她是猶豫過、斟酌過的：“一開始我也覺得蠻奇怪的，因為舞林大會的嘉賓之前都是主持人、歌手、演員等演藝界人士。但節目組說，他們是希望給節目帶來更多藝術的氣息。”于是谷好好想，電視節目需要借戲曲演員渲染藝術氣息，而昆曲藝術又何嘗不需要通過現代傳媒武裝時代氣息呢。谷好好一直認為，昆曲這門古老的藝術，發展到今天，應該也必然有新的東西要注入。“昆曲有它的傳統美，有它的程式化，但如果只抱著這些老的傳統不變，就不會有新的生命力。我一直希望能把新的藝術形式和古老的昆曲藝術結合起來，所以我覺得去參加舞林大會是一個很好的契機，也許會有很大的收獲。”

結果我們當然知道，谷好好收獲了一雙“金靴”，但實際上谷好好說，自己得到的收獲遠不止這個。在一次次選曲子、設計舞蹈、挑選服裝、與舞伴培養默契的過程中，谷好好深切地感受到了一種藝術的一通百通——這個過程不就和自己的本行表演一樣么？要考慮舞臺上塑造什么角色，用什么方式，請誰做導演，音樂請誰寫，舞美怎么設計……另外，谷好好在排舞的過程中也獲得了很多藝術上的靈感，“我已經把一些舞蹈中很有特色的表現手法借鑒到了排戲中。”谷好好說，“作為一名戲曲演員，我們也要不斷地學習和吸收不同領域的藝術養分，創造出更好的藝術精品。”

記者：你說你最初接到舞林大會的電話是很猶豫的，那是什么最終讓你決定去參加？

谷好好：最初被邀請的時候，就是覺得好像昆曲演員上大眾娛樂節目有點不搭界，所以比較猶豫。但是后來我們轉念一想，舞林大會雖然是個娛樂節目，但每一個節目里都有一種精神，每一個節目也都有值得我們探索和學習的地方，比如舞林大會這個節目就有一種“永不放棄，超越自我”的積極精神，是很可取的。另一方面我也覺得，我們搞傳統文化的，更應該主動去接觸更多更廣的時代氣息。傳統文化也不能一成不變的去繼承，繼承的同時還要創新，而想要“創新”，首先我們自己就應該敢于“嘗新”。所以我當時是帶著學習的心態去的，去接觸更多藝術門類的朋友，看一看他們是如何理解自己本行業的。

記者：那么在歷時大半年的舞林大會中，有什么事是你最難忘的？比如遇到的最大困難是什么？

谷好好：我遇到的最大困難說起來很好笑，就是穿高跟鞋。我們昆曲里的旦角，平時在舞臺上穿的彩鞋都是平底的，還要是橡膠底，不能滑。可那高跟鞋完全不是啊，又高又滑的，偏偏還要動作幅度特別大地跳過來轉過去，我一開始簡直走也不會走了。后來我只好買了雙高跟鞋，天天穿著上班，在家里也穿著，就這么練得高跟鞋都練壞了好幾雙。

記者：最后你蹬著高跟鞋滿場飛旋的功夫我們都有目睹，真的很棒。不過你的戲迷們——我們默認昆曲的戲迷們都有一顆古典的心——有沒有被你那個性感奔放的形象嚇壞了？

谷好好：沒有沒有，我的戲迷們可喜歡了，他們很支持我，他們也很期待我的每一次上臺。其實在那個舞臺上我也是代表著昆曲的，所以他們越熱愛昆曲，就越支持我。每次我上臺的時候，臺底下總是一撥一撥的戲迷們輪換來捧場，他們舉著各種寫我名字的燈牌，舉著印了我演出劇照的大海報，在底下給我鼓勁吶喊，還連夜幫我在網絡上刷選票……一點也不比那些歌星演員的粉絲勢弱。

培養“昆蟲”：

“我們要培養會聽戲的耳朵”

其實谷好好答應舞林大會的邀請，還有一個很重要的原因就是，在電視節目這種受眾廣泛的傳媒節目中代表了“昆曲”亮相，這著實是一種非常好的宣傳昆曲的途徑。“我想，當主持人向觀眾介紹我的時候，一定是——昆曲演員谷好好。”谷好好說，“今天我們傳揚昆曲藝術，一定要走出‘只在電視臺戲曲頻道出現’的局限，所以我也把參加舞林大會看作一個很好的推廣昆曲的機會。”谷好好調侃說，自己在舞林大會上可執著了，見人就推薦昆曲，在后臺等待上場的時候，別人都在做最后的準備，她卻抓住機會跟每個嘉賓推薦昆曲，送他們昆曲的碟片，跟他們介紹昆曲的劇目，到處給昆曲打廣告，“差點就變成唐僧了”。功夫不負有心人，在參加舞林大會的半年里，她因此結交了很多朋友，讓很多明星也對昆曲有了興趣，而朋友會帶來朋友，明星會影響粉絲，想到因此為昆曲的傳播和推廣帶來的積極效應，谷好好不禁喜上眉梢。

是的，對于谷好好來說，除了傳承昆曲、表演昆曲之外，推廣昆曲也是她非常看重的一項“工作內容”或者說“事業重心”。谷好好說，自己從最初學唱昆曲到現在，差不多有26年了，這其中的25年都是在埋頭學唱劇目、積累角色中度過的，但最近的一年里，她的身份有了些改變。現在的谷好好，擔任著上海昆劇團的團委工作，從“兩耳不聞窗外事、一心苦練身上功”的藝術工作者一下子變成了要和人事、制度、管理方法打交道的行政工作者，谷好好身上的壓力很大。而最直接的影響就是，因為劇團工作事務的繁雜，她不得不犧牲了很多練基本功的時間和精力，而一個刀馬旦在臺上的表演狀態是直接受臺下練功程度的影響的，再加上谷好好對自己在舞臺上的表演狀態要求非常高，所以如果她覺得自己臺下的基本功練得還不夠，就不會允許自己隨便上臺去表演。這樣一來，她著實是放棄了很多舞臺表演機會。

“因為行政事務而影響了藝術生涯，值得么？”這其實是很多擔任了行政職務的文藝工作者最常碰到的問題，很多人都會生出些“如何平衡”的煩惱來，可谷好好沒有。雖然現在演出比以前少了，自己領銜主演的劇目建設也比以前少了，但是她依然很開心：“我現在的工作是抓新戲，比如要把我同學的戲抓出來，雖然我不是這個戲的演員，可是我覺得這個戲也像是我的孩子一樣。當我同學獲得成功的時候，當她站在臺上笑的時候，我覺得我也獲得了一樣的快樂。”谷好好說，擔任行政工作這一年來，自己體會到了很多以前從未體會過的辛苦和快樂，比如以前自己總是站在舞臺中央直接收獲鮮花和掌聲，現在成了舞臺下鼓掌的那一個，可是卻收獲了另一種成就感——這是一種給予的快樂，是一種奉獻的快樂。做一顆唯一而明亮的星固然燦爛奪目，可是隱藏了自己卻成就了一片浩瀚的星空，這何嘗不是一件大美之事呢。

谷好好說，是昆曲成就了她的今天，讓她獲得那么多的榮譽，現在她為昆曲的發揚光大做再多事情都是應該的。除了甘心在幕后做綠葉推出劇目，她更是以實際行動為昆曲的推廣奔波出力，其中最重要的一項工作，谷好好說，就是發展“昆蟲”。“昆蟲”，是對愛聽昆曲、了解昆曲、甚至愛唱昆曲的一群昆曲票友們的昵稱，這一個群體可不是一群頭發花白的老戲迷，事實上，他們中的很多都是年輕人，以都市白領、大學生和文藝工作者為主。

“我們總說看昆曲的人少，其實的確在不了解昆曲的時候，大家很難看戲，所以現在我們經常采用的方式是，在正式演出送出去之前，我們先去講戲。”谷好好說，通過講戲發展粉絲發展“昆蟲”是卓有成效的，去年一年，上海昆劇團組織了幾十場講座，都是用“先講后演”的方式，除了在復旦大學、華東師大、同濟大學等高校受到了學生們的熱烈追捧外，以媒體形式的“明星公開課”、“東方大講壇”也吸引了很多年輕人的目光。除了普及昆曲知識，這些講座的另一個直接作用就是傳遞表演信息，最大程度的讓更多人知道昆曲是什么，昆曲怎么看和去哪里能看到。據說，上個月在復旦大學講過《白蛇傳》過后，五月一日的演出場上一下子就來了一百多號復旦的學生主動來買票看戲。“這就是我們想要看到的，我們想要更多的人走進昆曲，就要主動去培養更多會聽戲的耳朵。”谷好好對此很欣慰：“耳朵也是很嬌慣的，它聽過了好東西，就自然想要聽更多。”

谷好好

上海昆劇團演員。1994年畢業于上海市戲曲學校。先學閨門旦，后改武旦，師承王芝泉等名家。曾主演《擋馬》《扈家莊》《借扇》《昭君出塞》《金山寺》《劈山救母》《刺梁》《守門殺監》等多部大戲。曾在全國昆劇青年演員交流演出中獲蘭花優秀新蕾獎，在2002年由聯合國和文化部舉辦的全國昆劇優秀中青年演員評比展演中榮獲大獎——促進昆劇藝術獎，在2003年首屆中國戲曲演唱大賽中獲紅梅大獎。當選第八屆上海十大杰出青年。