完美呈現色彩空間的極端

湯姆·洛的風光紀錄片TimeScapes（《時間風景》）劍走前衛美輪美奐再現美國西北部風光，洛杉磯制作公司Light Iron 4K16比特探索色彩空間的黑亮兩極端。

TimeScape（《時間風景》）是出自屢獲殊榮的攝影師和導演湯姆·洛的第一部電影，也是世界上第一部以4K文件出售給公眾的電影。《時間風景》主題是展示美國西南部的景色、居民和野生動物，這部絕棒的風光片巧妙地運用了許多炫目的慢動作和快動作的攝影鏡頭，而且都配有專門制作的背景音樂。

洛是個經驗豐富的攝影家，他花了兩年的時間來拍攝這部電影，再現了優勝美地和約書亞樹國家公園等地的風光，還有一些優美絕倫的銀河系夜幕蒼穹的恢宏鏡頭。

從電影抓取的一幀圖片——滿天繁星襯托下的一棵松樹——在《時間風景》還在攝制的過程中就為洛贏得了2011年年度天文攝影師的殊榮。

這部影片是在好萊塢后期制作公司Light Iron用寬泰的Pablo來完成色彩布局和調色的。當制作團隊初次看到電影素材時，他們認為必須投入高端的4K 16比特后期制作設施來完成這部電影。

電影制作的平民化

Light Iron共同創始人兼CEO邁克·希奧尼對此做了解釋，他說：“考慮到湯姆花了兩年的時間來拍攝這些圖像，我們不能倉促地敷衍了事。外空和天空五彩繽紛，我們清楚我們想要的色彩，而且我們也需要這些色彩，實際上可以把P3數字攝影機的色域拓展到極限邊緣，使用由黑到P3藍的整個色譜。”

希奧尼說：“現在已經可以抓取數字圖像，從而把全部16比特都用來構成一個畫面的技術方式，這也正是我們格外努力去做16比特的原因。這樣做很麻煩，但值得。”

更加能夠說明電影制作平民化趨勢的是，洛不僅采用前衛技術來完成他的電影，他還在iTunes以4K QuickTime文件在線銷售來挖掘多發行平臺的潛力。

希奧尼說，“《時間風景》的確詮釋了電影平民化的全部意義，它是獨立制作與發行——而且絲毫不降低電影質量，其電影質量或許超過大部分制片公司發行的電影。”

達到16比特

這部片長45分鐘的獨立電影用Red Epic和佳能Mark III DLSR攝影機以5K的分辨率拍攝，用Adobe Premiere和After Effects以4K剪輯，然后用4K Pablo系統以16比特4K來調色。Pablo裝有5.1版軟件，由寬泰Neo控制臺驅動，并聯網到寬泰GenePool共享存儲。

為了提升到16比特圖像，他們設法調動了Pablo的所有功效，以便能夠容納第2只眼的圖像來做3D，同時也制作出“超大的”2D圖像。“我們只是把那些帶寬用作更高分辨率和更高比特的2D觀看。”

調色是在洛的直接參與下在Light Iron的數字中間片工作室完成的，這個工作室帶科視2K的數字投影機和20英尺的銀幕。Pablo便利這個團隊輕松地處理不同攝影機所支持的多分辨率和原生壓縮格式。

一個額外的好處是，他們還不用跟低碼流版本打交道——所有的媒體都是以全分辨率來處理。“在格式統一化的過程中可以原生支持攝影機的不同格式意味著不再需要過渡格式。湯姆拍的是Red和Cineform素材，即便有的給的是TIFF文件，我們也不用把所有文件統一到一種過渡格式來做數字中間片，也不需要進行事先轉碼。”

伊恩·弗托維奇是Light Iron的高級Pablo調色師，去年12月首映的大衛·芬奇《龍紋身的女孩》（2011）就由他擔任調色，他還是大衛·芬奇《社交網絡》的調色師。這兩部片都是在Light Iron用10比特的4K制作的。

弗托維奇這樣說到用Pablo調色，“我知道，湯姆也知道，我們在數字中間片過程中看到的一切也就是我們最終所得到的。”

他補充道：“整個后期是3個月的高強度工作。湯姆希望所有的一切都能盡量明亮、清脆和清晰，這要花很多時間才能做到完美。我們需要精準控制，做了許多動畫遮罩和摳像。幸運的是，Neo控制臺很好用很直觀。”

由于這個項目需要的帶寬太大，后期制作并非一蹴而就的事。寬泰的GenePool協作技術可在多臺Pablo工作站間共享時間線，所以扮演了極其重要的角色。

GenePool能在若干聯網工作站之間即時共享和無差錯回放多個高分辨率媒體碼流，這增加了工作效率，而且激勵創新，而無論是HD、2K、4K或是立體3D。對此弗托維奇感慨良多：“我們能按時完成這項工作，就是多虧了GenePool帶來的靈活、創新和強大功率。”

弗托維奇在數字中間片室跟洛一起做4K16比特的調色，另一臺Pablo也在緊張地工作，在另一個編輯室以4K16比特進行去噪、再定時和其他的編輯工作。

工作室之間完全獨立地工作，但如果操作人允許，每一個工作室都可以對在另一個工作室節目庫的片段進行操作。從另一個工作室進入片段只需通過簡單的拖拽就可以了：沒有素材移動、沒有素材拷貝，所有的編輯過程都是實況記錄的。

他說：“寬泰系統的真正優勢就在GenePool系統，它讓這項工作成為現實，因為我們可以用這么高的比特碼流和這么高的分辨率協調工作。我們有3臺Pablo，如果需要都可以聯起來投入到這個工作中。”

希奧尼補充道，碰上這么大規模的電影項目，大部分其他的數字中間片系統在一臺機器回放的時候另一臺就只能是慢吞吞地工作，都會消耗時間。這是數字中間片系統司空見慣的毛病——爭奪帶寬的拉鋸戰，但寬泰可以在同一時間內提供多路4K的16比特碼流。

創新工具

弗托維奇是否欣賞洛及其攝影，尤其是其擅長的對快動作技巧和美妙的天文鏡頭。他說：“他是一個有著獨特眼光的攝影家和藝術家。”希奧尼和弗托維奇認為這部電影的核心是一系列的銀河系快動作鏡頭——抓取一共花了13個小時。有時剛開始拍攝的時候是漆黑的夜空，而隨著月亮慢慢爬升照亮天空，由于攝影機的高度敏感，場景又轉換成了恍若天光。攝影的時候，細微的光線變化，如數英里之外一輛開著大燈駛過的車，都可以破壞掉這種極端曝光條件下的鏡頭。

這種圖像——洛稱之為“月亮下凡”——或許最好地表明了Pablo工具套裝特別適合這次制作。弗托維奇議論道：“那個序列對一個調色師來說堪稱挑戰，因為你在對付攝影機色彩的兩個極端。你從最黑的曝光開始，很快地要跳到最亮的曝光。沒有一點是按常規曝光的；一個鏡頭你從負5要到加5。我必須讓它視覺上過渡好，所以我做了許多動畫遮罩，以動畫進行色彩校正，來實現鏡頭前后的全對比。”

弗托維奇繼續道：“所有這些動畫和遮罩的主要挑戰是讓鏡頭無縫銜接。我們不是做視覺特效，我們也不是在增加或刪除原始攝影中沒有的任何素材。我們所做的是最大限度地使用原始素材。”

弗托維奇運用了Pablo的動態控制工具套裝，這是Pablo 5版軟件的新功能，用于在4K16比特文件的定制亮度范圍里進行色彩調整。“這個鏡頭前后的曝光有著天壤之別，我不得不對之下調以實現無縫對接。我運用了Pablo的動態及其強大的摳像動畫和遮罩工具讓所有的協調，從而讓整個序列顯得更自然，更接近于人眼的視覺感受。”

弗托維奇補充道：“Pablo 5版的摳像編輯器很棒，它非常直觀，自始至終我對所有參數都有準確的操控。”

走進未來

希奧尼指出，他們公司每用Pablo做一部電影，都開拓出新的創作疆界。去年12月放映的《龍紋身女孩》是用Red Epics以5K拍攝的，從一開始就明確超高畫質和真實的4K圖像必須貫穿后期的全程，而且用索尼的新款4K投影機投到電影銀幕上。

他說：“大衛·芬奇一直想做‘中間提煉’，這是制作4K電影的好方式，可以給我們20%的凈空（或者說3百萬備用像素）來精雕細琢，從而進行運動跟蹤、數字布景延伸、穩定和合成，而不會破壞整個畫面。如果你只是在做一個4K的原始幀，你便會丟失部分畫面，并在拉伸其余圖像來填補整幀畫面的時候丟失些許保真度。”

“大衛也設法親臨數字中間片工作室一起看片，要我們這兒拉近一點，那兒掃左一些，而不用損失畫面。”

希奧尼則說，“這是一個非常實用的技巧，整部影片都是這樣做的。我們制作廣播版本的時候，制片公司保存了一切，所以16x9的藍光也是4K的，我們甚至為航空公司做了一個4K的4x3版本。關鍵點在于原始分辨率腳本保證未來也平安無事。”

打破常規

那部電影是用4K 10比特，還不到一年；獨立影片《時間風景》則以4K16比特完成，并提供2560x1440（30英寸顯示器）的在線下載，還有DVD和藍光，以及480p、720p和1080p下載。

希奧尼預測，“到2016年，4K16比特將會成為標準。所以你一定要知悉自己的極限，以便更好地超越它。如果你不注意學習，就難以超越。而我們需要知道如何武裝自己去為未來客戶服務。”