解讀多麗絲·萊辛的創作風格及特征

摘要：多麗絲·萊辛與作家伍爾夫齊名，她的創作簡單易懂，但同時具有很深的思想性。萊辛是英國的啟蒙主義思想家，她的生活經歷和情感經歷為她的寫作帶來了靈感。在作品中，她對“虔誠”的情感以及虛偽的宮廷風格加以批判，提倡用人道主義取代古典主義，反對固有模式，主張藝術創造。萊辛作品中的美學思想預示了浪漫主義美學的萌芽與發展。本文試結合其主要作品簡析其創作風格及特征。

關鍵詞：多麗絲·萊辛 創作風格 特征 啟蒙主義

多麗絲·萊辛（Doris Lessing，1919—），曾經獲得了2007年的諾貝爾文學獎。她獲得文學獎的理由是：她以懷疑主義、激情和想像力審視一個分裂的文明，她登上了這方面女性體驗的史詩巔峰。多麗絲·萊辛的作品具有多種形式，并且有著特殊的意義，發人深省。《野草在歌唱》是多麗絲·萊辛的第一篇小說，萊辛因這部小說一舉成名。這部小說以黑人男仆殺死心態失衡的女主人為線索展開故事，揭示了殖民主義下當代社會的種族壓迫與種族矛盾。在她的一系列作品中，《簡述下地獄》敘述了主人公精神世界的崩潰；《幸存者回憶錄》討論了人類文明的前途；《黑暗前的夏天》描寫了一位中年婦人的精神危機；《漢堡劇評》批判了古典主義。

在多麗絲·萊辛的創作中，其有兩個重要的主題是：爭取婦女的平等自由權益和反對種族歧視。《黑色圣母像》是萊辛在其創作的新小說中她自己最為喜歡的。在這篇作品中，萊辛充分運用象征、隱喻、諷刺等藝術寫作手法。在一定程度上反映了殖民主義和種族主義當時社會背景下對人們的迫害與殘害，體現了當時社會文明的殘缺。作家多麗絲·萊辛的作品深刻揭露了社會現實，希望人們能夠擁有健全的人格，期盼社會能夠成為健全的社會。在《黑色圣母像》中，作者描述了發生在二戰時期意大利戰俘米開爾與英國上尉斯托克兩人之間的故事。小說的主人公米開爾質樸、樂觀、積極、善良，對親情和友情非常重視，他尊重當地的文化，沒有對種族的歧視，而小說的另個主人公斯托克卻深受當時社會的影響，內心空虛、傲慢，缺少對他人的信任，生活中缺少親情、愛情和友情。小說通過對米開爾和斯托克在性格、友情、生活態度以及婚姻等方面表現的描述，揭露了殖民文化以及種族主義對人的精神世界、內心以及生活的迫害與摧殘。

《暴力的孩子》也是萊辛極有影響力的創作。該書分五部，有著自傳色彩，以女性成長為題材，表現了自我追尋與成長的主題。這部創作描述了女性的成長歷程，刻畫了讓人印象深刻的兩位女性，她們有著共同的信仰。瑪莎與佳斯敏二人不僅在政治上互相鼓勵，并且在感情上能夠互相安慰，給予溫暖。小說通過戰友之間的友情，體現了共同的信仰給予女性的力量，足以讓其笑對人生，有勇氣面對人生的甜酸苦辣。

小說《金色筆記》是其最有影響力的代表作，它敘述了女性做情人以及母親的故事。這部小說成為當時女性爭取獨立的教科書。同時，這部書還充分體現了女性間復雜而微妙的關系。在《金色筆記》這部小說中，安娜失去了自己的信仰，所以她一直期待能夠遇到一個男人來代替她的信仰，讓她過上安靜的生活。大多時候，女人都認為自己找對了那個人，但那只不過是女人的幻想罷了，如同海市蜃樓一般。通過愛拉的自我欺騙、陶醉與自我否定的表現，展現了一個思想幻滅的過程。愛拉的尷尬處境，是由于她把已婚男人當作飯后點心來品嘗，而她本人卻在被男人品嘗時，幻想著她所認為的仙境，所以當安娜和愛拉從幻想中醒來，發現幻想破滅后，只能一次又一次的嘲笑著自己，像是一個老兵嘲笑著自己打了敗仗。

在《金色筆記》這部作品中，知識女性均可以找到自己的痛苦、掙扎、成長的過程。萊辛像是海上輪船的照明燈般，照亮了這些女性前行的道路，也照出了當時社會下男人的形態。在小說的后半部，出現了一個美國作家索爾，安娜對其陷入了深深地愛戀，索爾最終也喜歡上了安娜。索爾治好了安娜精神上的疾病，在寫作上，安娜沒有了之前的障礙，她又可以重新投入到寫作中去。故事寫到這里，貌似是個喜劇。索爾和安娜二人擁有著一樣的經歷、職業和性情。但索爾就像是安娜為自己所設下的一個投影、幻象，索爾仍然是安娜她自己。作者萊辛通過索爾嘗試了一次假想情況下的自我否定。安娜還是沒有找到那個男人，與其說安娜，不如說萊辛還沒有找到那個能讓女人靈魂、心境安靜下來的男人。

安娜的愛情是痛苦的，安娜生活混亂的根源便是她的愛情。安娜的愛情沒有開頭和結尾。在安娜年輕時，似乎還可以從書中尋覓到她心中所謂的愛情，那時的她愛保羅，但或許那不能稱之為愛情。但是自從回到英國，安娜的情人便一個接著一個地換。我們沒有任何權利和資格去評判安娜做法的錯與對，因為安娜一直都在尋找愛情，她對于真愛的追求從沒有停止過。只是每一次的結果都是悲觀、失敗的。她只是希望能夠找到一位有著共同語言，能夠懂得欣賞她，并且能夠永遠廝守在一起的男人。但她終究沒有尋找到。或許安娜赤裸裸的性行為是令人無法容忍的，但是從生理來說，卻又是那么的讓人理解，并且可以被原諒。在小說中，作者對愛情的思緒很混亂，但這恰恰是作者對于愛情的觀點。小說所體現的都是作者內心真實的寫照。

小說對于安娜精神方面的記述描寫很少，安娜的思想處于混亂、掙扎之中，在當時的社會環境下，她變得敏銳、刻薄，甚至更加寂寞，因為生活和愛情，安娜總是處于緊張的狀態，她總是做夢，雖然她去看心里醫生，但又不聽從心理醫生的指導，并且認為心理醫生的說法都是錯誤的，這體現了安娜精神的執著。對于愛情，她時時刻刻都感到緊張，同時感到力不從心。

安娜和摩莉是兩個不同世界的人，依靠自己生活，獨自撫養自己的孩子長大是她們的相同之處。她們都是共產黨員，但摩莉一直低頭忙碌，來回奔波著。摩莉不如安娜倔強，因為摩莉最終結婚了，即使她知道那不是屬于她的愛情，但她還是向命運屈服了。摩莉是個相信命運的人，當感到身心疲憊時，她會用命運來撫平內心的疼痛，并從中找到安慰。若不是職業的關系，摩莉會更適合當一個家庭主婦，摩莉經常會因為小事給安娜打電話嘮叨，這是她情緒發泄的一種方式，但從某角度講，摩莉的思想性被削弱了。同摩莉相比，安娜多了干練和內涵。摩莉有著中年婦女的特點：喜歡外出，喜歡聚光燈……但是安娜身上多了一個女人的獨立、執著與理智的品質。摩莉與安娜有著共同的追求和向往，她們是一類人，所以才能建立如此親密無間的關系。安娜與摩莉互相安慰療傷。即使現實使她們備受打擊，但在別人面前，她們依舊有著堅強的笑臉，把悲傷和淚水隱藏。她們只有在彼此面前，才能放下偽裝，療傷取暖。她們對愛情的向往和追求從未消失。

作為新時代的女性，安娜有知識、有見解，希望自己能在政治界闖出自己的一片天地。在現實的面前，雖然有著無可奈何，但摩莉還是充滿了對生活、對感情的追求。安娜和摩莉的性格在某種程度上來說是一種互補。安娜的睿智，摩莉的世故寧靜，這樣的性格讓她們能從彼此的目光中感受到溫馨。她們可以彼此傾訴生活中的苦惱以及對未來的憧憬。她們相互依靠，彼此給予對方信心和力量。

參考文獻

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