她們是南京這座倍遭凌辱的城市里的涅槃

與陸川的《南京，南京》壓得讓人喘不過氣來不同，啟用金牌編劇劉恒的《金陵十三釵》，十分注重平衡觀眾的感受，當然不是以想當然地削弱歷史痛感為前提。由佟大為扮演的李教官，雖然與劉燁扮演的抗日戰士角色雷同，但《金》片不同之處不僅僅是戲份的拉長，而是強化了對軍人這一“戰斗角色”的深入描摩：眼看要出城，為了挽救一群突然直面而來素不相識的學生，他們以微弱之師，義無反顧乃至粉身碎骨地撞向日軍的坦克。即便是戰斗到最后一人，李教官依然不改放棄出城繼續戰斗之念，最后終與數十位日軍同歸于盡。

就整部作品而言，張藝謀依然堅持了自己對畫面近乎苛刻的路線。在整部作品的灰色基調下，玉墨等人的濃妝艷抹極盡惹眼。與過往作品過于強調整齊秩序不同，此片的所有鏡頭里，除了教堂建筑還算整齊外，大門外沒有一處不亂：城里殘垣斷壁，路邊尸體隨處可見，槍聲不斷，硝煙彌漫，即便是最后貝爾帶著12名學生逃出南京，也是一片荒蕪之地?；靵y、無助、痛苦、恐懼……令人無所適從的所有心理，都在畫面中得到了最大限度的呈現。

相較于原著，電影更注重故事的提煉，傳教士一角變成了殮尸師，那個父親有日軍關系的同學變成了書娟，李教官不是一直藏在地下室，而是選擇與日軍戰斗到最后一刻，書娟率領同學引開了日軍而不是“失足婦女”們先出手救了學生……影片最超乎人意外的，是對陳喬治角色的改造。這個教父收養的義子，在最后一刻，卻男扮女裝，與“姐妹們”毅然踏上死亡之旅。這些改編，無疑使故事轉折更加揪人心弦，情感的沖突更加激越。當然，改編也有略感遺憾之處，像玉墨帶領姐妹們為學生們彈唱“秦淮曲”的這場戲，如果安排在浦生斷氣的最后那一刻，或更符合當時的意境。

解構“南京大屠殺”這樣的歷史事件，過去許多作品都是選擇從國別戰爭、民族大義高度宏大書寫，《金陵十三釵》描定的雖然是一個群體，但也是一個最無助的群體——失足婦女。這些平時僅靠紙醉金迷麻醉自己的女性，雖然同為落難之人，但學生們并沒有拋開道德的評判，連水都不愿與她們分享。也就是這樣一群幾乎誰都不會在意的群體，關鍵時刻卻以自己的犧牲，挽救了孩子們的性命，她們是南京這座倍遭凌辱的城市里的涅槃。

如果問，《金陵十三釵》同張藝謀過去作品有什么不同，答案應該是“故事”。講好故事，這是一部電影受市場認可的真正“王道”。 【責編/九月】