張藝謀華麗麗地站上新高度

張藝謀說，嚴歌苓的《金陵十三釵》是他碰到的最好的劇本。

拍成電影后，這也是張藝謀最好的電影。

這部電影讓張藝謀把自己前期電影情節、思想見長的特點和后期電影色彩、場面見長的特點真正融合到了一起。于是，我們看到了《金陵十三釵》；于是，我們也看到了一個嶄新的張藝謀。我不知道張藝謀以后還會不會有超越《金陵十三釵》的作品，但此時此刻，《金陵十三釵》讓張藝謀站上了一個新的高度。

一座教堂，一個假神父，一群教會學生，十三個風塵女子，外邊還有一座淪陷的廢城，已經犧牲或者還活著的在拼死抵抗的中國士兵，不知道有多少的日本鬼子。愛著，恨著，猜疑著，信賴著，依靠著，善良著，兇狠著，生存著，也死亡著。當這所有的一切，都集中在一個教堂內發生的時候，除了順著教堂內那座漂亮的彩色玻璃窗向外張望，沒人知道自己還能不能看到明天的太陽。

我注意到了教堂內漂亮的彩色玻璃窗。這是影片反復出現的色彩特寫。

這樣的一種彩色，和窗外戰爭的灰色，形成了一個鮮明的視覺和象征對比。張藝謀把自己在以往電影中所有能把握到的色彩技巧，全部給壓縮到了這樣的一塊彩色玻璃窗上。在教堂內發生的許多故事，都曾經拿這個彩色玻璃窗做背景；這許多的故事也把自己的背影投影在這個彩色玻璃窗上。所以，美到極致，也痛苦到極致。

這塊彩色玻璃窗會告訴你，最痛苦的感覺不是黑色的，也不是灰色的，而是七彩色的。

戰爭，或者國難，會打碎許多東西。在教堂里，那群女學生和十三個風塵女子沒有誰比誰更高貴或者低下，她們此時都只有一個共同的身份，就是被異族屠城后的中國人，女人。所以，你會看到那個叫豆蔻和香蘭的風塵女子，躲避著滿街的日本兵，結伴兒從教堂摸回自己以前的翠禧樓。豆蔻是為了尋找自己的琴弦，好給那個快要死了的叫浦生的男孩子彈奏《秦淮景》聽，她能這樣做也只是因為浦生長得像她弟弟；不同于豆蔻的“為了別人”，香蘭冒著這么大的危險，只是為了找回自己的一個漂亮的耳墜兒。沒人說她們這樣做到底值不值得，戰爭會把一切美好都給破壞掉，只剩下一堆碎瓷片，然后讓你按照著記憶能拼起來多少是多少。

沒人會責怪你。

這部片子之后，新一代的謀女郎倪妮應該是會徹底火起來。鞏俐、章子怡之后，謀女郎雖多，但還沒有一個可以達到鞏俐、章子怡的高度。倪妮會做到，這個出生于1988年的影片第一女主角玉墨的扮演者，在影片中的表演表現出了極強的張力，她可以是風情萬種的青樓女子，她也可以是情竇初開的女學生。倪妮讓我想起了當年的湯唯，她會和當年的湯唯一樣因為一部影片迅速火起來，但是她卻完全沒有湯唯的那些負面爭議和負面效應。鞏俐成鞏俐阿姨了，章子怡也在阿姨的邊兒上徘徊，以后會是倪妮的天下。

金陵十三釵，十三個風塵女子。在侵略者瘋狂的獸性面前，她們穿上唱詩袍，懷里揣著刀子，代替教堂里的女學生，去赴一場和野獸與魔鬼的宴會。你會猜到她們的結局是什么，你又不想承認她們的結局終究會這樣。

開放式的結尾，可以讓我們的善良暫時寄養。

在充滿了江南風情的《秦淮景》彈唱中，你會記著她們精致的旗袍，你會記著那些美麗的面孔，你會記著一個古都被毀滅的塵世繁華。你還會記得戰爭，死亡，以及到底要不要寬恕的過往。 【責編/九月】