楊抒懷:山不過來 我便過去

在青年攝影師群體里，楊抒懷和他的作品自有一種另類的氣場。

《宜黃鐘家姐妹》讓人記住了中國城市化進程中的悲痛，也讓人記住了作者楊抒懷。2010年，楊抒懷因照片《宜黃鐘家姐妹》獲得金鏡頭年度最佳新聞?wù)掌劇?/p>

不管什么題材，在楊抒懷的鏡頭里都能展現(xiàn)得輕松自如。他的鏡頭里始終懷揣對生命、人性的良善思考。

楊抒懷作品最大的特點之一就是鏡頭放得很低，對準樸素生活，低入塵埃。談及為什么會一直將鏡頭對準普通民眾，楊抒懷稱自己就是一典型平民，與普通民眾有著天然的氣息相通，拍這些群體就等于在拍自己，因為熟悉，可以在拍攝過程中有很好的把握?！把輪T的快樂在于可以感受不同人生，而我的幸福則在于曾如此貼近那些平凡而各有酸甜的生活?！睏钍銘呀衲昱牡囊唤M酒吧舞女圖片曾在網(wǎng)上引起爭議，有人指責他是在傳播頹廢消極的生活方式。他卻不這么認為：“那僅是對一個社會群體的真實反映。酒吧舞女并不代表什么，那是她們的職業(yè)，不應(yīng)該有什么偏見。”在楊抒懷看來，酒吧舞女也是社會的一種客觀存在，不應(yīng)該被刻意貼上標簽，作品只是為了體現(xiàn)這一群體真實的生存狀態(tài)。

客觀真實、好奇心、文本表達能力，在楊抒懷看來，這三者是作為一名攝影記者應(yīng)該具備的基本素質(zhì)。對于后兩者，他覺得要做好并不困難。因為人都會有一種天然好奇心；文本表達能力也可以通過后期訓(xùn)練得到提升。客觀真實，他認為這是攝影記者需要具備的最重要素質(zhì)，也是最難把握的。楊抒懷坦言，攝影記者應(yīng)該先得明白自己是個記者，然后才是攝影。記者不能像普通的攝影發(fā)燒友，可以隨意地對所拍對象進行安排組合，更不能無所顧忌地在后期加上各種特效雕琢。

楊抒懷認為，新聞攝影的最高境界就是攝影記者的誠實和作品的真實高度統(tǒng)一。在《宜黃鐘家姐妹》拍攝過程中，為了捕捉到鐘家姐妹真實自然的畫面，好幾次他都是通宵達旦守候在醫(yī)院的病房，不敢有絲毫睡意。

“作為一名攝影記者，必須在新聞現(xiàn)場保持足夠的冷靜客觀?！睘榱藞允刈约旱穆殬I(yè)操守，無論是去緬甸拍攝沖突現(xiàn)場還是在江西拍攝洪災(zāi)，楊抒懷都要讓自己盡最大力量接近新聞現(xiàn)場?；ヂ?lián)網(wǎng)上，一張楊抒懷全身泡在齊腰的洪水中專心拍照的圖片，一度讓無數(shù)網(wǎng)友為之動容。

楊抒懷的人品藝品，堆積出了他作品的高度。

楊抒懷既是忠實的記錄者，又是建設(shè)性的攝影者。他開始將題材縱向做深，橫向做廣，既想做出氣宇和格局，也想實實在在幫助他人，他始終認為，新聞的力量還包括幫助他人，如果說攝影也具有功利性，楊抒懷的“功利”，就是希望他正在做的新聞能給被攝者帶來改變。攝影者需要金剛怒目，更需要菩薩低眉，雖然記者不是救世主，但他還是希望通過拍好照片打動讀者或者政府，幫助他鏡頭下的新聞當事人。

“一輩子能夠有幾張定格歷史的照片足矣?！睏钍銘颜J為從事新聞攝影最大的動力就在于能夠拿起手中的相機為時代留影。他說自己最大的愿望就是：在若干年以后的中國某個角落，三兩個青年圍聚在一起暢談這個時代的歷史時，會不由自主地提及他的某一兩件作品??

有人問登山者，為什么要登山?他說：“因為山在那里?！鄙讲贿^來，我便過去，人生處處皆風景，因為責任，楊抒懷晨昏顛倒、晝伏夜出；因為渴望，楊抒懷奔波輾轉(zhuǎn)、忍饑挨餓；因為熱愛，楊抒懷思考、焦灼、勤奮、突破。

一種人性的表達，以一種技術(shù)性的物質(zhì)呈現(xiàn)出來，這或許就是攝影的本質(zhì)。數(shù)年的從業(yè)經(jīng)歷，讓楊抒懷具備了一個優(yōu)秀青年攝影師的胸懷、悲憫、博愛和慈悲，他也樂于將這份情懷傳播、影響給每一個看到他圖片的人，繼續(xù)奔波在攝影的路上，讓心靈去攝影。