楊抒懷:山不過來 我便過去

在青年攝影師群體里，楊抒懷和他的作品自有一種另類的氣場。

《宜黃鐘家姐妹》讓人記住了中國城市化進程中的悲痛，也讓人記住了作者楊抒懷。2010年，楊抒懷因照片《宜黃鐘家姐妹》獲得金鏡頭年度最佳新聞照片獎。

不管什么題材，在楊抒懷的鏡頭里都能展現得輕松自如。他的鏡頭里始終懷揣對生命、人性的良善思考。

楊抒懷作品最大的特點之一就是鏡頭放得很低，對準樸素生活，低入塵埃。談及為什么會一直將鏡頭對準普通民眾，楊抒懷稱自己就是一典型平民，與普通民眾有著天然的氣息相通，拍這些群體就等于在拍自己，因為熟悉，可以在拍攝過程中有很好的把握。“演員的快樂在于可以感受不同人生，而我的幸福則在于曾如此貼近那些平凡而各有酸甜的生活。”楊抒懷今年拍的一組酒吧舞女圖片曾在網上引起爭議，有人指責他是在傳播頹廢消極的生活方式。他卻不這么認為：“那僅是對一個社會群體的真實反映。酒吧舞女并不代表什么，那是她們的職業，不應該有什么偏見。”在楊抒懷看來，酒吧舞女也是社會的一種客觀存在，不應該被刻意貼上標簽，作品只是為了體現這一群體真實的生存狀態。

客觀真實、好奇心、文本表達能力，在楊抒懷看來，這三者是作為一名攝影記者應該具備的基本素質。對于后兩者，他覺得要做好并不困難。因為人都會有一種天然好奇心；文本表達能力也可以通過后期訓練得到提升。客觀真實，他認為這是攝影記者需要具備的最重要素質，也是最難把握的。楊抒懷坦言，攝影記者應該先得明白自己是個記者，然后才是攝影。記者不能像普通的攝影發燒友，可以隨意地對所拍對象進行安排組合，更不能無所顧忌地在后期加上各種特效雕琢。

楊抒懷認為，新聞攝影的最高境界就是攝影記者的誠實和作品的真實高度統一。在《宜黃鐘家姐妹》拍攝過程中，為了捕捉到鐘家姐妹真實自然的畫面，好幾次他都是通宵達旦守候在醫院的病房，不敢有絲毫睡意。

“作為一名攝影記者，必須在新聞現場保持足夠的冷靜客觀。”為了堅守自己的職業操守，無論是去緬甸拍攝沖突現場還是在江西拍攝洪災，楊抒懷都要讓自己盡最大力量接近新聞現場。互聯網上，一張楊抒懷全身泡在齊腰的洪水中專心拍照的圖片，一度讓無數網友為之動容。

楊抒懷的人品藝品，堆積出了他作品的高度。

楊抒懷既是忠實的記錄者，又是建設性的攝影者。他開始將題材縱向做深，橫向做廣，既想做出氣宇和格局，也想實實在在幫助他人，他始終認為，新聞的力量還包括幫助他人，如果說攝影也具有功利性，楊抒懷的“功利”，就是希望他正在做的新聞能給被攝者帶來改變。攝影者需要金剛怒目，更需要菩薩低眉，雖然記者不是救世主，但他還是希望通過拍好照片打動讀者或者政府，幫助他鏡頭下的新聞當事人。

“一輩子能夠有幾張定格歷史的照片足矣。”楊抒懷認為從事新聞攝影最大的動力就在于能夠拿起手中的相機為時代留影。他說自己最大的愿望就是：在若干年以后的中國某個角落，三兩個青年圍聚在一起暢談這個時代的歷史時，會不由自主地提及他的某一兩件作品??

有人問登山者，為什么要登山?他說：“因為山在那里。”山不過來，我便過去，人生處處皆風景，因為責任，楊抒懷晨昏顛倒、晝伏夜出；因為渴望，楊抒懷奔波輾轉、忍饑挨餓；因為熱愛，楊抒懷思考、焦灼、勤奮、突破。

一種人性的表達，以一種技術性的物質呈現出來，這或許就是攝影的本質。數年的從業經歷，讓楊抒懷具備了一個優秀青年攝影師的胸懷、悲憫、博愛和慈悲，他也樂于將這份情懷傳播、影響給每一個看到他圖片的人，繼續奔波在攝影的路上，讓心靈去攝影。