決定性的看:初識“點”之魅力

何星（以下簡稱何）：我們今天是否再繼續(xù)談?wù)動嘘P(guān)線條的觀察與應(yīng)用？

李少白（以下簡稱李）：關(guān)于線條盡管我們已談了多次，也并沒有談夠、談透，但作為攝影實踐，應(yīng)該說已具備了基本知識，因此我建議今天可以談?wù)勑问綐?gòu)成中另一個重要的視覺要素—點。

何：好的。

李：你能先解釋一下點的概念嗎？

何：《辭海》上是這樣解釋的：點，細(xì)小的痕跡。在幾何學(xué)上，“點”只有位置，而在形態(tài)學(xué)中，“點”還具有大小、形狀、色彩、肌理等造型元素。在自然界，海邊的沙石是點，落在玻璃窗上的雨滴是點，夜幕中滿天的星星是點，空氣中的塵埃也是點??

李：在攝影的觀察中，我們應(yīng)該如何認(rèn)知并識別“點”？

何：我想，應(yīng)該采用形態(tài)學(xué)中的概念。

李：是的。我們在面對大千世界時，要注意那些因色彩、明暗、肌理或者形狀的較小面積構(gòu)成的視覺元素。這些可以稱之為“點”的視覺元素，在構(gòu)圖時往往是要首先考慮的。

何：為什么要先注意“點”？

李：你可以回憶一下自己的攝影實踐，或許可以自行找到答案。

何：我試試。在這些年的攝影實踐中，有這么一個體會，攝影的構(gòu)圖實際上就是在鏡頭中先觀察、再分析，最后安排構(gòu)成客觀世界的點、線、面。鏡頭前的客觀世界無論是復(fù)雜還是簡單，如果是由點、線、面這些形式因素構(gòu)成的，在安排好這些形式因素時，我往往要先安排好點的位置。因為在畫面中，點的位置恰當(dāng)，它會產(chǎn)生較強(qiáng)的向心性，能使畫面顯得有秩序。相反，如果點的位置安排不恰當(dāng)，畫面就可能呈現(xiàn)出渙散與雜亂。因此，我在攝影構(gòu)圖時，格外注意畫面中點的位置。

李：看來你這些年通過拍攝還是很有些心得的。那么，你是否能通過對我拍攝的這兩張圖片的解讀，使我們對觀察安排“點”有更感性的認(rèn)識？

何：我只能試試看吧。《湖畔的馬》這張照片，您是拍自哪兒？

李：拍自呼倫貝爾草原深處的一個無名小湖畔。

何：您為什么采用逆光，并拍成剪影的形式呢？

李：因為當(dāng)時草原上有牛、羊、馬，還有牧民、攝影愛好者，場面比較雜亂，用剪影形式，可以將這些視覺元素都湮沒在大面積的暗色塊中。

何：如果說，當(dāng)您拍攝時，沒有恰好碰到走到湖畔邊的這匹馬，您還會拍攝嗎？

李：會。

何：您是不是認(rèn)為畫面中有無這匹馬都行？

李：那當(dāng)然不是。如果畫面中缺了這匹馬就等于失去了一個點，而這個點，正如你所說的，具有很強(qiáng)的向心力。有了這個點，整個畫面不僅有了視覺中心，而且激活了畫面，更生動、更有趣味。如果當(dāng)時沒有這匹馬，我雖然也會按快門，但是會在后期想辦法PS上去一匹。

何：那豈不是違反了真實性的原則嗎？

李：雖然違反了現(xiàn)場的真實性，但獲得了藝術(shù)的真實。我認(rèn)為在非新聞類、紀(jì)實類的風(fēng)光攝影中是可以這樣做的。

何：《挑擔(dān)子的農(nóng)婦》又是拍自哪里？

李：拍自貴州的黔東南。

何：這張照片中的農(nóng)婦是您刻意安排的嗎？

李：你為什么有如此疑問？

何：因為剛才您說了為追求藝術(shù)的真實可以作假。所以，當(dāng)我看到這張照片中的農(nóng)婦在畫面點線面的結(jié)構(gòu)位置是如此恰到好處，就覺得是不是您刻意安排的。

李：雖然我不反對在藝術(shù)類的照片中可以通過后期來完善構(gòu)圖，但是我又相信“意趣天成、妙手偶得”是至理名言。所以我還是盡量不放過那種天時、地利、人和的偶然。

何：其實我很喜歡這張照片，不僅因為它有很典型的點線面構(gòu)成，而且在色彩絢麗又搭配有序中讓讀者體會到世外桃源存在的可能性！在這里，農(nóng)婦作為畫面中的“點”，起到了至關(guān)重要的作用。

李：分析得很好。

何：您今天帶來的這兩張照片中的“點”都是單個存在的。下次見面時，您能不能帶兩張多點的、畫面結(jié)構(gòu)更復(fù)雜的照片，來展示點的別樣魅力呢？

李：好！

何：期待下次再談。

責(zé)任編輯/陽麗君