《胡志明講課圖》引出的油畫保藏問題

在國內油畫得到越來越多藏家的青睞，但對于油畫的保存則大部分藏家都經驗尚淺，不少作品因此出現了不同的損傷。《胡志明講課圖》在廣東地區被藏了近8年，然而與那些被收藏幾十年甚至上百年的油畫相比，該作品出現的病蟲害腐蝕污損病害極其嚴重。在修復《胡志明講課圖》作品中，作者發現這些問題不僅是因為受到作品所藏的地區氣候影響，最主要仍是收藏方在保藏上的不當做法所致。

溫濕恒定是保存油畫至關重要的條件

早在三個世紀前，歐洲的藏家間便流傳著這么一個共識：“油畫是北方人的玩意”。油畫以其材質可以展現出豐富的表現力獲得了世人的青睞，然而構成油畫的材質又是相對脆弱的。油畫材質的穩定性極容易受到其保存環境的影響，這也同時決定了油畫的壽命。歐洲南方的溫潤與陽光盡管比起北方煞人的寒冷讓人覺得親近，但北方終年相對于南方的寒冷卻為油畫的收藏提供了對保存來說最為重要的條件一溫濕恒定的保存環境。

在國內油畫得到越來越多藏家的青睞，但對于油畫的保存則大部分藏家都經驗尚淺。在中國南方地區，尤其在廣東，油畫的保護更是變得極具挑戰。因為廣東一年里的絕大多數時候都氣溫高亢，雨水充沛，時常悶熱而潮濕，短暫的冬季過后長達兩月“回南天”的返潮氣象令住在這里的居民抱有畏懼，這一系列特有的氣候特征為油畫的病害產生提供了有利的條件。

至今為止，絕大數的藝術家在創作油畫時候所使用的畫材大多都為有機材料：如亞麻布等纖維畫布、制作畫布底子的膠合劑、調色用的媒介劑等。這些含有不飽和脂肪酸植物油脂肪等的畫材都可以成為病蟲及霉菌孕育生長的溫床及食物營養來源。廣東地區的濕度時常可以達到85％～95％，并且20℃～30℃的平均溫度也是細菌生長的適溫，這都足夠使病變菌體迅速地生長和繁殖。如果對這個現象的出現采取放任不管的態度最終將導致油畫在一段時間后呈現出腐蝕污損的病癥：畫布霉爛、隔離層底子霉變粉化、顏料層之間的分離；更別說由于畫布伸縮膨脹后導致依附在它之上的顏料層的開裂或是脫落。這些都會引起油畫在視覺觀賞上的缺損，進而波及油畫收藏的價值穩定性。這樣的問題不僅讓油畫的藏家惱火不已，同時也讓隨后接手修復作品的油畫修復師絞盡腦汁。

如同地域與文化背景影響的不同會產生不同的風格的繪畫一般，不同的氣候特點也會對油畫產生不同的影響。在北方油畫保存區中，油畫最常見的病害通常表現為萎縮性龜裂紋和老化性斷裂紋。而在廣東地區，油畫的常見病害則是由大量的濕氣致使油畫材料出現腐蝕污損。根據長期的案例觀察與實驗室檢測得出，對于油畫壽命長短形成決定因素是油畫的保存環境。在保存環境因素中，空氣的溫度和濕度是影響油畫壽命最基本及直接的因素。《胡志明講課圖》的五點病害

筆者接手進行修復工作的《胡志明講課圖》中出現的病害損傷，是一個具有廣東地區氣候特點的病例，尤其是這張畫中出現的病蟲害腐蝕污損病害。無論對于油畫修復師或是處在廣東地區的油畫藏家來說，都有著很好的探索意義。

從修復室檢測后的報告，可以得出該畫的病害有以下幾點：1、畫面的霉菌侵蝕嚴重，霉菌斑在畫面的覆蓋面積約占全畫面70％的面積，畫體背面也出現嚴重的霉菌侵蝕痕跡。2、畫布交付運輸時被折疊，明顯的折痕出現，但是未造成顏料層的大面積缺損，部分區域出現松動現象。3、畫布受潮后整體略微變形及膨脹，攤平后呈現凹凸不平的松軟狀態。4、顏料層有褪色傾向，但未發現嚴重的脫落現象。5、畫布的背部有大量滲油的現象，畫面的左下角有油滴的痕跡。

上述五點病害中，除了第一點外，對于長期從事油畫修復工作的專家來說并不罕見。然而，第一點中出現的短時間類出現大面積的霉菌侵蝕的病例在所有關于油畫修復的案例記載中從未出現過。這種病害是如何造成的呢?在對作品檢測調查時，從原收藏方的相關人員口述才得知，大面積霉菌斑在畫面的覆蓋狀況并不是一開始就出現，而是由于保藏不當所致。

該畫在收藏方展出的期間，被掛置在一面分隔展廳與洗手間之間的墻壁之上，進出洗手間通道門的位置緊挨著這張畫的邊緣。收藏方的展廳屬于一種半封閉的空間設計，空氣通過預留的空間與外部自然空氣流通。這導致高度的濕氣從畫面的前方、畫背面的墻體兩個方向侵入這張畫的構成材料之中，這是畫體背面留有嚴重霉菌侵蝕痕跡病例產生的客觀原因。

但是，展覽位置的擺放不當并不是造成《胡志明講課圖》霉菌腐蝕損傷的唯一成因，它更不足以造成霉菌斑覆蓋畫面70％的面積。造成此種損傷最致命的原因是收藏方的工作人員對于油畫保存知識不了解所導致的。《胡志明講課圖》在繪制完成后并沒有刷涂光油保護層，這是該油畫遭受腐蝕損傷的潛在內因。然而，該畫因為保存環境中高濃度的濕氣致使畫面第一次出現小面積的霉菌斑痕跡時，并未及時地引起收藏方的足夠重視。收藏方的工作人員誤以為霉菌斑和積塵一樣，可以通過如家庭打掃衛生般的方式進行去除，于是便想當然地使用抹布蘸自來水后在畫布表面進行擦拭去除。正是因為這樣，加劇了該畫整體的含水量與霉菌的著床量、造成在畫面完成后已經處于凝固狀態的顏料層及媒介劑的再度軟化及分解。潮濕的環境與大量的有機質的分解為隨空氣而流動的球毛殼菌、枝霉在著床后提供了良好孕育環境及充足營養物來源，并大量的繁殖生長。從而出現了該畫的嚴重霉菌腐蝕損害。畫材的優劣度亦會影響作品保藏

《胡志明講課圖》作為對于越南已故的前領導人胡志明的事跡而作的宣傳性紀念油畫，與國內在“文革”期間所創作的油畫作用一樣，都是注重畫面內容與形式宣傳作用的油畫，這類型的油畫在一定程度上忽略了創作使用畫材的優劣度。

這類油畫創作者受到當時社會環境因素、對于油畫材料學認識程度不夠等諸多的因素影響，在創作油畫時對于畫材的選擇只能因陋就陋。如在畫布上鮮有亞麻布這樣的優質材料出現，大多都是選用棉麻布、粗麻袋布或直接在牛皮紙上面利用白油漆混合少量的立白粉作為底料后進行創作的，更有甚者在已有畫作的油畫布上反復創作，使一些作品無法復原。油畫的固定材料很多是圖釘、劣質水泥釘等容易被銹蝕的四氧化三鐵材料。此外，畫家還大量使用混有雜質成分的工業用松節水作為媒介劑進行顏料的調和，因此顏料層之間的材料粘合附著力被嚴重弱化。部分畫作為了最求畫面的精神，使用亞麻仁油甚至菜籽油、動物油脂等常見的食用油來充當光油刷涂在畫面上，使其產生畫家所需要表現的畫面內容更富精神感。這些油畫作品在完成歷史階段所需要起到的作用后，與大部分的宣傳畫一般被置于庫房內束之高閣。在不到半個世紀的時間后，畫面的暗部變灰并出現顏料變質、粉化、缺損、顏料層出現密布的剛性裂紋。并且在缺乏好的存儲環境下，亞熱帶地區的潮濕天氣讓作品底子層輕易受潮，從而出現嚴重的病蟲害，致使部分的畫作至今已完全損毀。物理性反應及化學性反應對畫作的影響

隨著科技的發展與油畫保存、修復工作的逐步完善，對于油畫病害的成因認識也有了更加深入的了解。從油畫的病害損毀的因素分析來看，除了創作畫材的優劣及畫家在創作過程中工藝流程是否有違背材料間的化學性質特征這兩個內因外，最為直接的傷害來源于保存環境以及直接的外力性破壞。從現代保存學的觀點而言，對于油畫保存工作的起始點應劃定在畫家完成該張畫作的那一刻，而不是一般認識中所知的可以在一定時間之后再展開保存工作。

構成油畫的材料成分在畫作完成之時起，便開始與保存空間內的環境成分進行“適應性反應”，這其中包含物理性反應與化學性反應兩個部分。物理性反應如油畫布對于保存環境中空氣的干濕度交替所對應產生的膨脹伸縮率反應。化學性反應包含面更為廣泛，涵括了顏料層中著色藥劑的化學反應速率、顏料層中的各個色層與媒介劑間的粘合附著力變化、光油保護層的氧化反應等等。從實驗室數據結果可以得出，環境溫度每升高10℃，油畫畫布以上的層次中的各種有機質材料的化學反應速度就會相應增加3－4倍。但是無論是物理性反應或是化學性反應都分為可逆性與不可逆性。

在材料中，對于環境反應的可逆性會使油畫在完成“適應性反應”后對于保存空間中的環境成分保持一種“相對平衡”的狀態。在這樣的“相對平衡”狀態下，材料間的反應速率變化處于一種相對靜止時期，材料的結構關系得以穩定，從而不再容易對油畫物理性原品的保存環境進行變化。如同人體對于新植入的異體物質而產生強烈異體反應一般，反應劇烈并且往往是致命的。在一般存儲環境中，一張收藏于北方溫帶大陸性氣候的油畫需要運往處于亞熱帶氣候的廣東地區進行展出時。如果在起運之前不對該油畫物理性原品進行漸進性的環境適應性改變測試，而是直接地將其運抵廣東地區，由于兩種氣候環境中空氣的濕度、溫度、微生物種群的不同等諸多因素的差別，油畫材料自身的結構承受力無法與這樣的環境變化達到適應狀態。作品很可能出現整體性的收縮變形，進而讓顏料層的開裂與脫落，最終導致油畫的觀賞性障礙。打破因為對于環境反應可逆性而形成的“相對平衡”的狀態便會造成對環境反應后的不可逆性的出現，而材料對于環境反應后的不可逆性就是油畫病變或是老化成因的開始。因此可以看出，影響油畫病變損毀的最重要原因是保存地間的改變，而并非取決創作地與保存地的不同。《胡志明講課圖》在創作完成后迅速移至廣東進行收藏，通常油畫創作完成后在正常保存環境中的一個“適應性反應”周期大約在兩年左右，所以對于該畫的病害損傷分析也就需要著重于在廣東時期的收藏進行。

上述的陳述并沒有貶低油畫的意思，另外油畫修復師也沒有單從材料學的角度對畫材的好壞進行批判的權力，只是出于如何更好地保護保存油畫的目的進行的分析，為收藏機構與藏家提供一些可以參考的信息。在認識到油畫保存的重要性與油畫的“脆弱性”之后，才能結合保存地的氣候條件更好地制定出一個適合的保存方案。

針對廣東地區的氣候特點，大多數博物館的油畫庫房采取了以“恒溫恒濕”為基本點的保存方案：獨立的恒溫恒濕系統與加設過濾設備的空氣循環系統，保持著庫房內部的空氣流通，終年溫度恒定在18℃－20℃之間(部分庫房會根據特殊材料對于保存環境的需要會設立冷庫，干燥冷凍油畫)，空氣中的濕度含量控制在55％－60％之間。抽拉軌道式油畫掛網，方便取閱油畫的同時也將這個取閱過程中可能造成意外傷害降至最低。濾紫外線燈常年開放與定期的進行氦氣脫氧消毒，使庫房的含茵量降至最低等等措施。與此同時，定期地對所藏畫作進行檢查，及時的發現新出現的病害，對油畫藏品進行干涉式修復，在第一時間內降低繼續病變的可能性。

在廣東地區如何最大限度地保藏油畫

當然這樣的措施是博物館級的專業作法，力圖將每件館藏的油畫作品得以保存完整的狀態，不僅讓油畫內在的信息得以最大限度流傳，并且使油畫的價值得以恒定。但是高昂的保存成本卻往往會讓一般的藏家望而卻步。那么如何在通常的環境中使油畫在廣東地區能夠最大限度的保存下來?除了避免外力強烈性的直接破壞外，還可以根據以下幾點進行參考操作：

1 最大可能性的阻止潮氣侵入油畫。在天氣開始返潮的“回南天”期間使用空調或者抽濕機等設備降低空氣中的濕度，設法將空氣的濕度控制在50％－65％之間。并且保證油畫以懸掛的方式進行擺設，在畫框與墻面接觸部分使用橡皮膠墊等無機材料墊起，避免油畫背部構件與墻體直接的接觸。對油畫顏料層可以起到保護層作用的光油是對油畫最簡單直接的防止潮氣侵入的方式(即使出現霉變現象，霉菌在一定時間內也只會侵蝕光油層，這時僅需要去除原有光油層，重新涂刷新的光油就可以完全根治油畫的霉變病癥)。許多沒有涂刷光油保護層的油畫可以在外框部分配制隔離玻璃，這可以起到部分光油保護層得作用。

2 油畫畫面要避免戶外的陽光或者過強的光源直射。紫外線的長時間照射會加劇顏料層材料的化學反應，從而致使顏料層中的色粉褪色以及顏料層中結膜用的媒介劑因為過分干燥而導致龜裂。

3 油畫的保存切忌以卷曲狀態進行保存。完全干透的油畫顏料如同硬塑料一般高度硬化，一旦形成固定的形狀后，任何的外力試圖將其平整或是改變形狀都會讓顏料層開裂甚至于大塊的脫落。所以油畫的儲藏方式最安全的形式是要以帶框的形式進行保存，至少是讓油畫以平整的狀態進行保存。

4 不要隨便試圖用液體擦拭油畫畫面的積塵。一方面會導致如《胡志明講課圖》中出現的霉變現象，另一方面有可能使油畫布(織物依托材料)縮脹，進而加速油畫顏料層的脫落。切忌不能用酒精或是稀釋劑等材料擦拭油畫，這些材料會導致已經硬化顏料層的重新軟化，從而發生無法挽回的損傷。對于積塵，最好的去處方式便是用干燥的軟毛刷輕輕地拂去油畫上的積塵。

5 油畫一旦發現損傷之后，應該及時地尋找專業的油畫修復師進行修復。切不可隨意地使用一些裝修用材料進行表面性的“修補”，這對于長期保存來說，也同樣會造成難以恢復的損傷。