拭目以待：《紫禁城》或者龔學敏現象

四川是一個詩人輩出的省份，即使放到全國，也沒有哪一個省份能夠像四川一樣，幾乎在每一種詩歌記憶里都可以列舉一串四川詩人的名字。從上世紀八十年代以來，四川詩人的卓越表現無疑在新中國以來的當代詩壇舉足輕重。從這個意義上講，任何一個四川詩人企圖在詩歌上“出人頭地”都是艱難的，前面不知有多少險阻。我以為，這需要詩人自身的文化儲備以及詩人非凡的品質和勇氣，需要對詩人的詩性、智性、選擇力、判斷力，包括耐力進行近乎殘酷的考驗和見證。龔學敏以他這本新詩集《紫禁城》彰顯了與眾不同的非凡品質，讓我們見證了一種寫作的優雅與高貴，為我們正在揪心已經過多復制的中國詩壇注入一脈新鮮，一個全新的文本樣式。

我曾經在一篇文章里談到過龔學敏是“一個被遮蔽的詩人”。所謂遮蔽，一是詩人臥薪嘗膽，靜如止水，數十年堅持自己的美學主張，不急功近利，不刻意追求在報刊上“出頭露面”。另一方面，報刊雜志似乎也忽略了像龔學敏這樣寫作的“邊緣”，或者現實的浮躁讓我們很難靜下心來欣賞這樣的優雅與高貴。一個優秀的詩人就這樣被遮蔽了多年。而在充滿自信、甚至暗藏“野心”的龔學敏這里，“一聲咳嗽，被碩大的衣袖，城門一樣漫長的洞，/放大成一些雨，一些露，一些抹不去的雷霆。（《午門：頌朔》）”他只管寫，只管一直這樣寫，他相信他的詩可以在以后的某一天成為“抹不去的雷霆”。于是，三番五次悄然獨往，一個人游逛、蹲守過紫禁城的龔學敏，在紫禁城里不停地轉換自己的角色，以自己奇特的詩意想象，重新組合、拼接了興衰清王朝里的那些人，那些事：

“把名字和所有的天氣，以及空中的鶴留下了。

把泛著一絲絲白的水，以及在水豐腴的脂中游曳的姿式留下了。

把明天的清晨和鳥前年的鳴，以及她們孵出的謠留下了。

然后，隨他們的心，以及所有想要制作的欲。”

——《武英殿：一冊叫做殿本的書》

就這樣，龔學敏里里外外把紫禁城寫了個遍。幾乎就在這一年多時間里，這些書寫方式帶著明顯詭異的詩，在《星星》《詩刊》《詩選刊》《漢詩》《上海文學》等諸多重要刊物上成組成組像集束手榴彈一樣扔進中國詩壇，包括這本《紫禁城》的出版，我相信會有比較強烈地震感，而這個震感會慢慢延伸、綿長而持久，成為—個新的詩歌記憶，那是無法復制、不會繼續遮蔽的龔學敏。

《紫禁城》的題材決定了詩人的藝術冒險。這是很多詩人都碰過的題材，這也是很多詩人只能淺嘗輒止的題材，它沒有故事，不像宮廷電視劇那樣，可以以噱頭或者戲說來取寵。它是詩，它需要從詩意里進入深宮，進入那個已經久遠的大清王朝，那個王朝以外的諸多世相與情景。難能可貴的是，它的筆墨沒有被囚禁在紫禁城里，而是瀟灑潑向紫禁城以外，那些滋養紫禁城的林林總總。隨便翻檢一首，詩人是這樣寫的《太和殿·龍椅》——

是誰在春天鵝黃的門簾內獨眠。唯一的楠木已經開出了金子的花垛。

雪的余生，坐在蒼涼而平坦的地上，看著閃爍在身上的陽光

一步步地溶入，楠天生的孤寂，和那束角落里的陽光，一動不動的

流蘇。

所有被列入椅科動物的畫像中，龍需要終日涂抹。

需要終日撿拾那些零碎的陽光和回憶在傳說中已經殘破的前世。

需要在黑夜看穿那些入睡的葵花。

可以聽見左邊的只有鬃毛的馬車，在邊疆用蹄在草上擦出的火花。

只有這種聲音，血染之后，可以盛進錦匣

然后，抵達和京城有著不同發音的河邊，熄滅的那火。

可以看見右邊舞蹈著的莊稼，一路而來的米，在江南咳嗽，生病。

說一句空著的話，依然是錦繡的匣子

依然出現在和京城招搖過的屋檐，恰如郎中，

手心的一帖妙藥，稻的病就好了。再招手一搖

稻就碩大，并且雙穗了。

我們從這里看到的是，詩人遼闊、浩蕩思維里那些難以企及的敏感的觸須，這種遼闊和浩蕩、這樣觸須般的敏感，我們也很難在當代詩歌中找到相同、哪怕相近的痕跡。這里的紫禁城很小，小得就是一張楠木龍椅、一束角落里孤寂的陽光。紫禁城很大，大得一門可以關進那邊疆的戰火和江南的農事，戰火中馬蹄擦出的火花與農事里咳嗽的莊稼，都僅僅是受用于那一只錦繡的匣子。讀到這里，只要細細揣摩，你就會有一種刺骨的酸和銘心的痛，為已經逝去的那個時代，為那個時代至今留給我們的思考。掩卷《紫禁城》，你會感受到作為詩人的龔學敏，從題材切入，語境把握，意象捕捉，精神構建上已經給我們留下了諸多話題，這遠不是我一篇小文可以厘清的，只能點到為止。

最后我要說的是，龔學敏的詩歌已經具備了自己的特質，他充沛、肆意的想象，使得他的寫作足以隨心所欲，尤其是他的長句式詩歌所鋪排的密集的意象，可以信手拈來，成為區別于其他詩人的一個重要標志。由于工作和生活關系，我們會有很多時間在一起，我讀了他幾乎寫的每一首詩歌，這本新鮮出爐如此厚重的《紫禁城》也讀過兩遍，我特別欣賞詩人不可阻擋的才情傾瀉。在這里，需要提醒詩人的是，在自己尤其熟悉、尤其得心應手的“行云流水”中，不妨在自己最順手的時候，刻意給自己的詩歌制造一些“離間”和“陌生”，我想那樣或許會出現更加意想不到的效果。當然，《紫禁城》無論從藝術價值和文本意義，還是作為詩人不懈追求的方向認同，這都將是詩壇不可多得、不可忽略、不能忽略的。我們拭目以待。

是為序。

2011年5月30日夜于成都·沒名堂