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《大魔術(shù)師》助力春節(jié)魔術(shù)潮

2012-01-20 10:36:31
環(huán)球時(shí)報(bào) 2012-01-20

本報(bào)駐法國(guó)、美國(guó)特約記者 董 銘 王 海

(圖片自上而下為《大魔術(shù)師》海報(bào)、《大戲法》劇照以及魔術(shù)師劉謙。)

賀歲檔電影《大魔術(shù)師》近日的火暴,再度見證魔術(shù)在科技發(fā)達(dá)的21世紀(jì),依然有令人如癡如醉的魅力。龍年春節(jié)期間,無(wú)論是劉謙、彼德·馬維領(lǐng)銜的中外魔術(shù)師再度征戰(zhàn)春晚,還是《大魔術(shù)師》、《大戲法》等影視作品的亮相,都讓魔術(shù)題材在大小銀幕上人氣暴漲。

作為一種古老的娛樂(lè)形式,魔術(shù)本來(lái)隨著電影、電視及網(wǎng)絡(luò)的出現(xiàn)而邊緣化,但近年來(lái)劉謙的一炮而紅,讓魔術(shù)題材再度成為影視劇的靈感來(lái)源。近日,周杰倫宣布將在電影《不能說(shuō)的秘密2》中,大展一番魔術(shù)身手。而另一部民國(guó)劇《大戲法》則剛剛在央視以高收視率落幕。該劇由主演電影《梅蘭芳》的當(dāng)紅小生余少群擔(dān)綱,以清末民初封建王朝的沒(méi)落與社會(huì)轉(zhuǎn)型為背景,講述民間魔術(shù)藝人用樸素而本能的愛(ài)國(guó)情懷傳承國(guó)粹的故事。“鬼子專業(yè)戶”、日本演員澀谷天馬則在劇中飾演對(duì)中國(guó)戲法秘籍虎視眈眈的日本魔術(shù)師。

12日開始在內(nèi)地上映的《大魔術(shù)師》,由香港導(dǎo)演爾冬升執(zhí)導(dǎo),梁朝偉、劉青云和周迅主演,故事背景同樣也選在軍閥混戰(zhàn)的民國(guó)初年。梁朝偉飾演的魔術(shù)師身懷絕技,希望搶回軍閥雷司令身邊的昔日女友。該片上映前曾被誤認(rèn)為是悲情大片,而實(shí)際上,片中的愛(ài)情并非生離死別,軍閥也不是一介惡人。梁朝偉和劉青云兩位“戲精”拿出港劇里的幽默身段,把一個(gè)民國(guó)世俗故事演繹得生動(dòng)諧趣,兼具諷刺意味,頗有點(diǎn)邵氏老電影的味道。偉仔時(shí)隔9年回歸喜劇路線,也讓該片填補(bǔ)了馮式喜劇缺席留下的空白。電影上映一周后便占據(jù)票房榜首。不少影評(píng)認(rèn)為,《大魔術(shù)師》的幽默不是小兒科式的無(wú)厘頭笑料,該片將魔術(shù)和喜劇元素融合到一起,算是近年來(lái)一部很有特色的賀歲片。當(dāng)然,片中過(guò)于依賴電影特效的魔術(shù)表演,比起好萊塢的同類影片還是相差不少。

正如《大魔術(shù)師》最后在銀幕上變的“坦克魔法”,這個(gè)向最早的電影——盧米埃爾的《火車進(jìn)站》致敬的鏡頭,正說(shuō)明電影和魔術(shù)在百年前就埋下的淵源。電影在創(chuàng)造之初就被看作“光影的魔術(shù)”,只需在膠片上做些剪輯,便可成就生活中不可能看到的奇跡。中國(guó)曾于1962年拍攝首部彩色立體寬銀幕影片,這部《魔術(shù)師的奇遇》恰巧是魔術(shù)題材。陳強(qiáng)飾演的老魔術(shù)師在片中展示了許多魔術(shù)和雜耍。劇情以他在解放后回國(guó)尋子為線索,對(duì)比了新舊社會(huì)的不同,充滿趣味又發(fā)人深省。相比之下,《大魔術(shù)師》里的玩火魔術(shù),大多靠電腦特效后期完成,目前在真正的魔術(shù)界還沒(méi)人能夠?qū)崿F(xiàn)。

雖然都是障眼法,但觀眾并不計(jì)較電影中魔術(shù)的真假,打動(dòng)人的還得是人物和劇情。以近年來(lái)較受歡迎的幾部魔術(shù)電影為例,好萊塢名導(dǎo)諾蘭的《致命魔術(shù)》,講述了兩位魔術(shù)師糾結(jié)一生的纏斗。各種匪夷所思的魔術(shù)貫穿全片,但最大的懸念并非表演,而是復(fù)仇主題和對(duì)人性的拷問(wèn)。愛(ài)德華·諾頓2006年主演的《魔術(shù)師》,則講述一個(gè)由愛(ài)情引發(fā)的通靈恐怖故事。另一部法國(guó)動(dòng)畫片《魔幻師》在前年也大獲好評(píng),影片用感傷的觸角回望了上世紀(jì)70年代魔術(shù)被搖滾取代的歷史往事。

這幾部好萊塢影片的成功之處,在于給觀眾帶來(lái)一種亦真亦幻、在真實(shí)和夢(mèng)境間流動(dòng)的觀影體驗(yàn)。相對(duì)于《致命魔術(shù)》的驚心動(dòng)魄,《大魔術(shù)師》更傾向于爆笑喧嘩。從賀歲片的角度來(lái)看,顯然后者的受眾更廣。而從敘事結(jié)構(gòu)的精妙掌控和人性的反思上,諾蘭則給中國(guó)電影樹立起更高的標(biāo)桿。▲

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