陶瓷綜合裝飾談

余思奇

（景德鎮市技工學校 景德鎮市 333000）

陶瓷綜合裝飾談

Talking on the comprehensive decoration

余思奇

（景德鎮市技工學校 景德鎮市 333000）

陶瓷綜合裝飾藝術，是一門古老而又常新的陶瓷裝飾技法，陶瓷綜合裝飾以其靈活多變、豐富多樣的特色裝飾效果，在陶瓷裝飾史中占據了十分重要的地位，本文追根溯源分別從陶瓷綜合裝飾的起源、發展乃至當今現狀逐層講起，并選取陶瓷綜合裝飾在歷史各個不同時期的特色裝飾效果來進行表述。

一、陶瓷綜合裝飾創作之發展起源

陶瓷綜合裝飾，是把兩種或兩種以上的陶瓷裝飾工藝或技法同時運用在一件陶瓷作品中。陶瓷綜合裝飾歷史悠久，最早可以追溯到距今約6800─6300年的半坡文化，半坡文化以陶文化為代表，隨著陶器的出現，我們祖先對于陶器的審美要求也隨之產生，其當時陶器的制作除了簡單的彩繪裝飾之外，還融合了捺印、劃紋、堆飾等。這是最早陶瓷綜合裝飾的雛形。后來歷經朝代更替、社會變遷，人們不再單單滿足于陶器的實用價值，更是將陶延續到了瓷，對裝飾效果的審美需求的日益提升，以及對陶瓷技藝的不斷完善，陶瓷綜合裝飾這門重要的陶瓷裝飾技法，也愈來愈完善，在歲月的沉淀中其裝飾價值也越來越多的得以體現。

二、陶瓷綜合裝飾之不同時代的表現方式

新時期時代的陶瓷瓷綜合裝飾較為簡單，在胚體的裝飾上皆以手工完成，有著很強的手工感，此時陶器的成型，小型器皿是以手捏為主，大的器皿以泥條盤柱為主，其表面的加工方法多為壓磨，在壓磨的過程中常在胚體上壓制出不同的肌理然后配合彩繪完成陶器裝飾，器皿的畫面構成多以動物為主，多魚類，例如《人面魚紋彩陶罐》，此時的陶器綜合裝飾較注重器皿本身的實用價值，所以此時期的陶器綜合裝飾風格多樸實、簡約。

漢代的陶瓷綜合裝飾，不但在裝飾技藝上有了進一步的提高，并有所創新，此時原始青瓷的發展使陶瓷綜合裝飾的效果有了很大程度的提高，漢代南方地區開始盛產青釉陶，這一陶瓷裝飾技藝的發展，帶來了陶瓷綜合裝飾高溫顏色釉的時代開端。

隋唐時代的陶瓷已經進入了一個繁榮時期，此時陶瓷的綜合裝飾已經在前朝裝飾技藝的基礎上有了更大的發展，最具代表性的綜合裝飾瓷器是唐三彩的燒制，以陶瓷裝飾技法的角度分析唐三彩瓷器，其特色是較前代胚體的造型更為多樣，除卻常見的生活器皿類，制作更多的是以視覺觀賞為目的的瓷器造型，如將雕塑技藝與陶瓷彩繪技藝相結合的唐三彩動物擺件。至今仍是不可多得的陶瓷綜合裝飾精品。

宋代的陶瓷已經進入了一個全盛時期，此時期不僅出現了眾多的陶瓷種類，且瓷器的綜合裝飾也進入的空前繁榮的階段，除卻高溫顏色釉裝飾為主的景德鎮窯在前代基礎上的穩步發展之外，北方的磁州窯運用黑白對比的裝飾方法，在白釉上畫出黑色花紋或在黑釉上繪出褐色花紋，這種裝飾技法開創了后世重繪畫的裝飾領域，南方的吉州窯在瓷胚上運用植物的枝葉及剪紙粘貼，然后施釉經燒制成花紋，這也開啟了后代將不同材質與陶瓷工藝相結合的綜合裝飾先河。

元代陶瓷的綜合裝飾最具代表性的瓷器的便是釉里紅的成功燒制，其裝飾方法是將不同的顏色釉結合使用，尤其是配合青花料，紅、白、藍三色相見，創造出別樣的視覺效果,釉里紅瓷器色調凝重華麗、雍容大度。是瓷器綜合裝飾中代表性的裝飾技法，時至當今很多陶瓷藝術工作者熱衷于釉里紅的創作。

清代陶瓷綜合裝飾以釉色和彩繪見長，尤其是彩繪裝飾技藝的發展最為出色，粉彩、古彩、琺瑯彩都達到了較高水平。康熙時期的彩繪題材多種多樣，以人物為主，且最具有本時期特點的是瓷器通體裝飾全篇詩文。乾隆年間,此時由于黃釉、藍釉、紅釉等單色釉品種的增多，加之五彩、斗彩、粉彩技法的豐富，出現了視覺效果更為驚人的陶瓷綜合裝飾藝術品。

三、陶瓷綜合裝飾創作之現狀

隨著科學技術的高速發展，人們對于陶瓷文化的審美要求也越來越高，傳統的陶瓷綜合裝飾技法與現代新工藝、新材料、新內容的結合，使得現代陶瓷的綜合裝飾技法也愈來愈豐富。當今的陶瓷綜合裝飾效果與之前傳統的陶瓷綜合裝飾相較有了很大的提高，得到了空前的繁榮。現代陶瓷綜合裝飾不管是在裝飾技法上，還是在材料運用上都得到了空前的提高，科學技術的發達，人文素質的提高，多元化文化的交流，當代各藝術團體的興起等等新事物的出現，都為當代陶瓷綜合裝飾技法提供了有力的保障，在此種環境下的陶瓷綜合裝飾作品品種越來越豐富多樣，極大的擴充了現代陶瓷藝術品的創作空間。

四、陶瓷綜合裝飾創作之未來走向

隨著社會經濟和科技的飛速發展，人們的思想意識也產生了相應的變化，隨之帶來的是人們對于精神文化生活的不斷需求，此種情況下的陶瓷藝術作品，某一單一裝飾種類的裝飾技法已經難以滿足人們的審美需求，從而大家將更多的目光轉向陶瓷綜合裝飾這一包容性較強的陶瓷裝飾門類，這對于現代陶瓷綜合裝飾技法來說無疑是一次很大的挑戰，怎樣在現代多元化的社會體系中尋求自己的特色之路，是現代陶瓷綜合裝飾藝術應該要面對的問題。當今社會是一個追求自我與個性的時代，大家在欣賞一件藝術品的同時，關注的已不僅僅是畫面的熱鬧程度，更多的是注重作者對自己作品情感的注入和表達，沒有感情的藝術品是不能深入人心的，只有經過了藝術家深刻思想分析與考量的作品才能經得住時間的考驗、大眾的審閱，所以陶瓷綜合裝飾也是一樣，任何的裝飾只是表達作者思想情感的傳輸工具，在陶瓷綜合裝飾的創作中，切記不可本末倒置，只注重追求作品的形式和外在，而真正的忽略了陶瓷作品創作的真正目的——帶給大眾審美愉悅，傳遞文化訊息。現代陶瓷藝術工作者除了刻苦鉆研與陶瓷相關的新材料、新工藝及新內容之外，更多的是要將陶瓷作品的創作理念加以深刻的思索。一件陶瓷藝術作品只有有了思想有了情感才具有真正的藝術生命力才能不被大眾所遺忘。

[1] 彭吉象《藝術學概論》[M]北京（北京大學出版社)1994

[2] 田自秉《中國工藝美術史》[M]（東方中心出版社）1985-1-1

[3] 吳戰磊 《中國陶瓷史》[M] 浙江教育出版社，2003.

[4] 李硯祖 《裝飾之道》[M] 中國人民大學出版社,1993