論陶瓷書法雕刻的歷史、形式比較及創作把握

一、陶瓷書法雕刻的歷史發展

所謂陶瓷書法是通過借用一些工藝將書法運用到花瓶、瓷盤、瓷板等陶瓷器物上從而具有獨特的文化藝術。所謂陶瓷書法雕刻是指以陶瓷為載體采用鎢金刀、金鋼刀等工具將書法刻劃其上的一種裝飾技藝。

陶和瓷不是一回事。先有陶后有瓷。陶器在史前就產生，有八九千年歷史，而原始瓷產生于商朝中期，成熟于東漢，陶和瓷有著淵源關系，習慣地將陶瓷作為一個名詞使用無礙于問題的說明和研究。

在陶瓷藝術術語中，陶瓷雕塑是常用語。按照現代漢語詞典的解釋，雕塑即雕刻和塑造，是造型藝術的一個部門。雕塑是立體空間藝術。而雕刻是指在金屬、象牙、骨頭或其它材料上刻出形象。雕塑包括鏤、捏、堆、刻、劃、印（壓、模）。很明顯，雕塑涵蓋雕刻，它們的關系是真包含關系。

中國雕塑的歷史溯及公元前4000年以上，可追溯新石器時代，考古發現最早的仰韶文化和馬家文化中的彩陶有人物、動物、植物、編織、幾何等圖案紋樣，這些圖案是經過了捏塑、堆紋、鏤孔、壓印、刻劃。不過著名歷史考古學家、書法家郭沫若說：“彩陶上的那些刻畫記號，可以肯定地說就是中國文字的起源，或者中國原始文字的雛形”。在山東莒縣陵陽河出土的距今五千多年的陶文，就是刻劃太陽、山峰、石斧等圖像是最早的象形文字。也是雕塑的起源。從中國書法歷史看，先有漢字后有書法。漢字經過了一千多年后在商代才有甲骨文。

商周青銅器興盛于公元前21世紀至17世紀，如河南二里頭文化遺址，但那里雕塑并非實際意義的雕塑，是用于祭祀、生活、樂器、兵器，工具等方面。秦代雕塑如大型陶兵馬俑和鈾車馬，后有甘肅敦煌石窟、山西大同云岡石窟、河南洛陽龍門石窟。

我國雕塑藝術由隋代更燦爛序幕，唐代雕藝體現宗教、陵墓隨葬，至明清三代一直走下坡路只有手工雕塑建筑裝飾，新中國后雕塑得以發展。

這里所說的陶瓷書法，不是指僅為寫在繪畫上的記年款識字樣，而是單純地在瓷器上表現塊面書法。據查，真正意義上的陶瓷書法即在陶瓷上題寫詩詞、格言、警句、名篇佳作是在唐代長沙窯瓷上畫有竹林七賢的二隱士，旁側寫有七言詩一首；有一個瓷壺上寫有一首五言思親的感懷詩。

最早的陶瓷書法雕刻作品，據查在宋代。從上個世紀60年代后逐漸將陶瓷書法作為一個藝術品種展現在世人面前，而較多將書法運用到陶瓷上是當代的事，陶瓷書法雕刻也是順應了這個政通人和，經濟發達，社會和諧偉大復興時代的需要?？梢韵胂?，盡管處在電腦普及等現代科技的今天，陶瓷書法雕刻的獨特文化魅力依然會渙發出春天般的生機。

有關景德鎮陶瓷雕塑的文字記載在南朝。公元538年，當時的陳朝，國君陳叔寶要“大建宮殿于建康”，即今天的南京，因景德鎮古稱新平，能煉制精美陶器，便有“詔新平以陶礎貢”。進入唐宋后尤其到了宋朝，伴隨著當時的政治經濟發展，運用刻劃、拍印、鏤雕、堆雕等雕塑技藝才大量涌現和普遍使用。而后隨著明、清彩瓷的興起，雕塑技藝逐漸從裝飾時尚地位落至從屬地位。

陶瓷雕塑也不同于石刻、木刻、銅刻、玉琢、牙雕、石膏等塑形，根本區別點在于，陶瓷雕塑后要經1300度高溫燒成。

衡量一件陶瓷書法雕刻作品的好壞是有標準的。主要看四個方面：一是書法本身的功夫。而書法的標準就是16個字，即取法高古，筆法精研，氣息純正，張揚個性。二是雕刻工藝精湛，要求刀法犀利流暢，精巧規范自然。三是瓷質好。色釉純正，瓷體完美。四是裝飾工藝好。搭配合理，莊重華麗合宜。

二、陶瓷書法雕刻的形式比較

陶瓷書法雕刻的形式多種多樣，按照不同的分類，主要有：

從雕刻工具的使用上，陶瓷書法雕刻可分為機械雕刻、手工雕刻、半機械半手工雕刻

機械雕刻，是專門從事雕刻的人員將宣紙上的書法原稿錄入電腦，利用平面技術分別對書法的筆畫進行修改，對章法結構進行排列調整，然后按照瓷器規格尺寸定稿用機械進行雕刻。機械雕刻的優點是能修改筆畫中的敗筆，甚至生成添加筆畫，將宣紙上的牽絲飛白效果充分展露出來，書寫者省心省力；其缺點是，電腦人員多為不懂書法，書法草稿經他們修改很容易改變書家真跡，就是說，經過機雕出來的書法作品并非書法家真跡。更為重要的是機雕人員一般是經營者，往往出于商業的考慮，可能將書家的書法作品進行重復生產，從而侵害書家產權利益，另外，機雕生產成本較高。

手工雕刻，即由人持刀具進行雕刻。手工雕刻分兩種情況：一種是在談好價錢的前提下，將書法作品稿樣交由市場上專門雕刻人員進行手工雕刻；另一種是，書法家自己親自書寫親自雕刻，兩種情形比較，各有優劣。專業雕刻人員雕刻技藝上相對精熟，但他們往往不懂書法，當真跡放樣，在雕刻過程中出現的失刀、缺損等問題時，并不知按書家筆意走向處理，而是憑自己的感覺進行修補，這就帶來筆跡失真問題，難怪唐代著名書法家米芾曾言：“石刻不可學，但自書使人刻之，已非己偽也。”

由書法家自書自刻那是最理想的。然而真正自書自刻者甚少。

對于機手結合型雕刻情形，雖然可以克服以上問題，卻又帶來了新的問題。手工雕無論是釉上、釉下都增加了運輸麻煩，增加了機雕與手雕筆跡差異，更為主要的是，一些商家不愿為了此類小事費心費力，故實踐上難以行得通。

從陶瓷器物表面是否有釉色，可分為釉上雕刻和釉下雕刻。

所謂釉上雕刻是指在已高溫燒成的瓷器上用鎢金刀、金剛石刀、鉆石刀依書法稿跡進行刻、劃行為。機械雕和手工雕都可在釉上進行。而釉下雕刻是指在坯上或者在干坯上噴上色釉然后在其上雕刻。

兩種情形比較，各有所長。釉上雕（無論是手工雕和機械雕）可較多地保留書法的一些細節筆畫，但手工雕刻費時費力，效率低，而機械雕成本相對高些；釉下雕相對雕刻難度小些，效率高些，成本低些，但很難將書法的細微變化逼真地保留下來。

從雕刻深度上，可分為深雕和淺雕。深雕是指刀痕深入坯體超過2毫米以上，以下者為淺雕。二者比較，深雕的視覺效果要好于淺雕，但難度要大些。

從筆痕是否凸凹方式上，可分為陽雕和陰雕。陽雕是保留筆跡，刻去其余部分，陰雕正好相反，刻去筆跡保留其余部分。二者比較，陽雕的視覺效果好于陰雕，但陽雕的難度大，效率低。

三、創作陶瓷書法雕刻作品應當把握的幾個方面及注意的問題

有人說，盛世興收藏。此言有一定道理。當人們的物質生活條件豐富到一定程度后必然會對精神生活質量提出要求，必然會走到提高文化內涵，提升文化品味上來。現在市場繪畫作品鋪天蓋地，而書法作品相對較少，一個重要原因，書法是通過線條體現意象，繪畫是通過線條和塊面呈現物象，一個重意，一個重形，也給欣賞者帶來難度。繪畫只要通過眼睛這個視覺器官“觀”“取悅”欣賞美，而書法除了視覺器官外還有受個人文化涵養和教育水平限制及頭腦的文化思考諸因素的影響，顯然要提高全民文化素質是要有個過程的。當你擁有一幅好畫和一幅好書法作品同置一居的空間，你會有一種盡善盡美的心理感受和精神享受。書法的內容能給人以思想啟迪、開竅、明智。當你親自創作完一幅好的作品你會感到無比愉悅。我的陽雕書法作品《紫氣東來》三尺六瓷板，被香港商人購買收藏；作品《纖云弄巧》，一米三先后在北京、南昌、長春等地參展，獲得專家好評，作品《學書》入選中國首屆陶瓷書法展。

陶瓷書法雕刻作品以質感、立體感和附加的工藝性而優于單純釉上書寫陶瓷書法，因而筆者偏愛陶瓷書法雕刻藝術，并根據多年實踐，僅對釉下、手工、陰刻、深雕樣式為例，談一談此工藝的體會。

1、 要選好坯。好坯出好瓷。坯胎是瓷器的基礎。因為陰雕是要刻出筆跡，讓筆跡露白，配上黑釉或紅釉等顏色會形成較強的對比度。當然如不選較白坯泥，也可在刻痕中填充一種白釉，這樣經過高溫燒成后又會掩沒雕刻的痕跡。比較之下，應當一次性解決此問題，就是選擇好白度較好的坯泥。而影響白度的因素較多，主要是瓷坯中的三氧化二鐵與二氧化鈦等著色氧化物的含量，最好是選擇撫州高嶺土。

2、 半干坯施釉。坯做好后是濕的，要達到半干程度即用小刀平刮可起泥片、粉狀。太濕了不能施釉，更不能雕刻，太干了雕刻費勁，釉有有光與無光之分。有光是傳統法中使用的，無光是現代裝飾中使用。任意選擇。釉料是經過了配方，因此燒溫也各不相同，要做到心中有數，要根據窯的溫度和書法內容決定選釉色。每個窯的溫度也不同，雖然釉料標出了溫度但還是要試灶。施釉不能太厚，太厚容易遇高溫流動掩沒雕痕；太薄了，燒成后出現掉釉。

3、 按準備好的書法稿樣布局。對有經驗者說，可直接在坯上雕刻，為穩妥起見應用毛筆在釉上寫好，寫什么內容，有多少字，有多少行，每行寫幾個字，什么字寫大，寫小，都要心中有數。要盡力將書法用筆特點表現出來。

4、 精雕細刻。這是書法作品的關鍵。雕刻時要注意以下幾點：

1） 將瓷坯豎放，使刻下來的粉末自然落地。

2） 自左向右刻為好?？杀苊庥沂謱⒓航浛毯玫淖植寥?。

3） 使用刀具要適宜。刀具最好自制，要根據字的大小筆畫粗細選擇刀，筆畫細、小字用尖刀；反之用寬刀。線條圓而粗，用圓角刀；線條方時用直角刀。

4） 用力要適中。粗筆畫 ，大字可力氣大些，可刻得深些，快一些。細小筆畫用微力刻，慢一些；直線處可快一些，轉角處可慢一些。

5） 深淺要控制。一般坯板厚約8-10毫米。深雕也只能達板厚的三分之二，深淺筆畫的銜接過渡要自然，不能出現凸凹不平的刀跡。

6） 雕刻中容易出現的兩個問題的處理。一是出現崩塊，出現崩塊的原因主要是：A、太濕。B、用力過大C刀具使用不合適。對崩塊的處理視其大小和字體決定，如崩塊不大，可用加粗筆畫處之，如崩塊太大可填泥料補釉再刻，嚴重崩塊只能報廢。二是雕刻中出現失刀，碰擦，可視情用以上方法處之。

7） 修改。整幅作品刻好后，要逐字檢查有無漏刀，對雕痕不清者用刀進行疏理，將那些余土刮掉。

8） 印章處理。印章可填充印章料，也可填釉后二次低溫燒，也可不填料，與字跡一樣現出白痕。

9） 掌握窯燒溫度。窯的溫度各個部位都不同，最上面和最下面窯的溫度偏低，中上部偏高，自己的釉料是要偏高還是偏低，應與窯主交待清楚。

10）燒成后的處理。陶瓷經高溫后會發生變化。有的會開裂，有的會流釉，對雕痕的流釉可用打磨機處理，有的還要低溫燒。

藝無止境。陶瓷書法雕刻作品的創作是一個厲練的過程，只要認真學習，思考、實踐，就一定會不斷提高自己的技藝，只要你有興趣從事這種創作，既是對中國書法的弘揚，也是對中國陶瓷藝術的貢獻，作為一種藝術追求，你會樂在其中。