現代陶藝審美形式思考

李 琪 張天福

（李家正工作室 景德鎮市 333000）

盡管我國是世界上發明陶瓷最早的國家，有著源遠流長的陶瓷文化歷史，但我國現代陶藝起步較晚，直到上個世紀七八十年代，才使得從事陶瓷藝術學習創作的人群有了朦朧的認知。直到世紀之交才開始慢慢走入普通大眾視野之中。如今，做陶人仍在走著艱辛和坎坷的路，他們的作品仍不能為大眾所普遍欣賞與理解，甚至有些前衛的作品或被人視為怪誕，或仍被歸入工藝品的范圍。隨著生活水平的提高，人們審美理念和情趣也逐漸有了提升，人們越來越喜歡用瓷器或現代陶藝來布置家居點綴生活。如何提升大眾的現代陶瓷藝術品的欣賞水平，理解現代陶藝審美形式，就成為從事現代陶藝創作人和媒介推廣人最緊迫的研究課題。

從中國的傳統瓷器在世人心目中的崇高地位表明人們對傳統陶瓷藝術有了深刻的理解，現代陶藝從傳統陶藝發展而來，傳統到現代是一個逐步開放的過程，結合傳統陶藝，從創作過程、材質運用、表現形式、情感表達對比探討有助于我們加深對現代陶藝審美形式的理解和認知。

一、現代陶藝的審美形式在創作過程中就得以展露

傳統陶瓷為滿足人們物質生活的需要，因為利潤，“產量”是首當其沖要考慮的問題。模具成型、機械化加工、軌道窯燒制等應運而生，任何個性化的制作方法因影響產量而逐漸被替代。

“手工”是現代陶藝的生命力。這也是其在網絡時代不斷發展乃至長盛不衰的原因所在。它最能保持現代陶藝品的原真性。因為“手工”，現代陶藝始終具有清晰的邊界，燒制為現代陶藝為現代陶藝在自然、人文中增添了“天成”的因素，燒制中的偶然性和未知性使人們充滿了吸引力和期待，加上現代陶藝燒制方法的多樣性，更使得現代陶藝具有獨一無二性。這一切蘊含卓超出人為和自然的神秘主義的因素，給欣賞者以獨特的體驗。

二、對材質新的認知是現代陶藝表現形式重要體現

陶瓷的材質有色澤、粗細之區別，傳統陶藝中，陶藝創作的主要材料是粘土，雖然古代的人們發現了火能改變粘土和釉料的化學性質并能熟練地掌握它，制作一些罐碗瓶盤等生活用品，但他們僅僅把粘土當做一種單一的材料簡單重復使用它，而缺少對材質的深度研究和發掘。而現代陶藝通過對泥性的掌握和運用，通過對材料的革新，人的思想、智慧、創造力、想象力成為一種物質元素，物化在了材質上，因此，現代陶藝家非常重視陶藝材質的選擇和運用。相比較而言，這是對陶藝材料語言的拓展和豐富，也是現代陶藝表現形式的重要體現。

三、現代陶藝不斷創新表現形式

人類早期的陶瓷造型和紋飾都是模仿自然界的動植物等稍作改變就運用到制作中去，因此在表現形式上給人以單調、呆板的感覺，追求的是表現形式上的整齊性、工整性、規律性。

而現代陶藝在傳統陶藝的基礎上的更新和發展帶來了現代陶藝創作方向和表現形式、表現手法的拓展?，F代陶藝是現代生活水平不斷提高的產物，現代陶藝的設計和創作以及表現形式必須順應時代的潮流，以滿足人們不斷增長的精神生活的需要?，F代陶藝要得到人們的歡迎，必須在表現形式上進一步錘煉，現代陶藝和傳統陶藝一樣都是土與火的藝術，傳統陶藝注重實用功能，滿足人們的實際需要，現代陶藝則通過表現形式注重審美價值和審美作用。它既不是由其中的單個因素產生美感，也不是各個單個因素產生美感的簡單相加的總和，而是由所有因素相互影響所產生的總體印象和效應。

四、現代陶藝展現著豐富多彩的人文情感

現代陶藝不僅能使人產生精神上的享受和愉悅，而且能提高人們的審美能力豐富人們的精神內涵和修養。通過實踐將自己的內心生活在外在事物中表現而出。如李家正的高溫顏色釉《瀑布》系列作品，通過表現瀑布的壯美，水的清冽、山石的人性化的造型等表現大自然攝人心魄的美，流露出作者寄情山水神往田園的恬淡思想意境。作者表現的造型不同，情感也就不同。時代的變遷，社會的發展，人們需要有能滿足精神生活的社會產品。目前，現代陶藝作品在日本已進入每個家庭。以前，現代陶藝只有少數人能欣賞并收藏?，F在，人們購買力提高了，文化水平也普遍得到提高，欣賞者都用高價購買自己喜歡的作品。因此，為了滿足不同人們的審美愛好，陶瓷藝術家們不進來創作出個性化的別出心裁的作品，以期得到大眾的認可。泥料、釉料燒制都開始按自己的要求配制和操作，自己的作品也很少大批量制作，以此提高作品的藝術水準。

不管是從創作過程，材質運用，表現形式還是情感表達，現代陶藝和傳統陶藝都有著很大的區別，正確認識這種區別，有助于我們從藝術上去理解現代陶藝的審美形式，從而在今后的生活中逐漸去認知理解接受并欣賞現代陶藝品，以美化我們的精神世界。