陽光下的美好豐收——創(chuàng)作《秋碩提梁》壺有感

范穎

（宜興陶瓷公司，江蘇宜興214221）

秋日，乃是一個豐收的季節(jié)。依附著自然造化的紫砂壺藝術(shù)，在引入秋的設(shè)計(jì)元素之后，便有了更為豐富的藝術(shù)表現(xiàn)形式，壺藝也呈現(xiàn)出高雅的視覺藝術(shù)和精神美感。

紫砂壺的藝術(shù)造型，基本上可以分為三類：光器、花器和筋紋器。但往往一件堪稱藝術(shù)品的紫砂壺不是單一造型的單獨(dú)呈現(xiàn)，而是在一把精彩的壺體上可以看到幾個造型的相互揉合、互為借鑒的完美結(jié)合。

筆者設(shè)計(jì)制作的這款紫砂“秋碩提梁壺”（見圖1），造型上一般歸為花器，但壺身的基本形狀其實(shí)是光器的底子，所以形體造型只是紫砂壺藝術(shù)的一個方面，更多的是透過壺藝表現(xiàn)出內(nèi)在的意味。秋碩壺，取意秋天豐碩之美，寓意生活的美好與富足。帶著這個大的主題思想，筆者引入了代表秋天季節(jié)的元素——松鼠、葡萄。壺身取自瓜形，又似垂掛的葡萄，都是秋日豐收的產(chǎn)物，貼合主題，同時也貼合壺身的飽滿度與實(shí)用性；壺蓋設(shè)計(jì)成一體切割式，除了壺蓋與壺身交界的分割線外，壺蓋下沿自然地過渡到壺頸部位的曲弧度，同時也保證了視覺上的順暢感；碩大的壺身下擺首先滿足了壺的容量，再者讓壺型透著張力，為提梁壺把的出現(xiàn)奠定了設(shè)計(jì)基礎(chǔ)。在碩大壺身的底部加入三足，這樣使得壺身不至于臃腫下墜，在三足的支撐下，底部透空，顯現(xiàn)出壺藝的空靈之美；迎合三足的托起，在壺身一側(cè)設(shè)計(jì)了大跨度的提梁，更好的延伸了這種空靈感，同時讓整壺形制似懸掛枝頭的果實(shí)顯得那樣的誘人。

在造型裝飾手法上，光滑的壺身之外，其他各部件造型皆呈現(xiàn)了葡萄藤的元素，底部三足似三個小枝節(jié)的枝頭突起；壺嘴取形于枝頭造型，對應(yīng)于提梁壺把安于對側(cè)，嘴尖端收攏更貼合實(shí)用狀態(tài)；以橫跨的藤枝塑造成大跨度的提梁，取形自然，在靠近壺嘴的位置，分枝而開，成人字形各貼合一側(cè)壺身，這樣提梁在整體壺形中便有了變化，也破除了單根藤枝的單調(diào)感。順著提梁的藤枝，筋葉成曲線狀裝飾在壺身中間位置，舒展的葡萄葉，顆粒飽滿的葡萄串，似唐朝的卷草紋裝飾別致，尤顯典雅大氣。在藤枝近壺嘴的一端，一只造型活潑的捏塑小松鼠的精致美感提領(lǐng)了整個壺體的靈氣，帶有秋天濃郁的生活氣息；壺蓋上，藤枝折彎成壺鈕，呼應(yīng)于提梁，也更貼合手感的拿捏，另一只小松鼠葡伏在幾枝葡萄藤蔓上，與壺身上的小松鼠似乎在捉著迷藏。兩個俏皮的捏塑小件一上一下，生動有趣，秋碩之美更涵蓋了生命的韻律。

圖1 秋碩提梁壺Fig.1 Harvest teapotw ith a loop handle

在色彩裝飾手法上，采用了色泥粉染的技法，提梁、藤蔓、葡萄葉、三足、小松鼠等造型沿用紫砂壺身本體的自然紫泥色澤，自然不做作。壺身則用綠泥粉染而成，粉染技法對壺身的干濕度很有講究，同時泥漿的厚薄也要充分掌握好，制作過程中稍有不慎，容易引起開裂和不均勻造成的花泥感。因此，粉染技術(shù)確實(shí)是對藝人技能的一個考驗(yàn)。大面積的綠色在紫泥的分割下，視覺上自然融合。在紫泥、綠泥的色澤對比之下，生動靈秀的“秋碩提梁壺”亦便躍然而出了。

細(xì)細(xì)端詳，由于有了提梁這一特定的造型構(gòu)件，整壺于是顯現(xiàn)出更為大氣提拔的質(zhì)感，而壺身別致的松鼠葡萄點(diǎn)綴造型更提升了整壺的典雅韻味。但也由于壺型碩大，稍有失誤便會失圓，而且很容易看出毛病，所以制作成型難度比較大，對基本功的要求很高，各部件的相互銜接上尤其要注意泥性的干濕度和收縮比例，也正因?yàn)轶w型大，面積大，所以在裝飾上需要細(xì)致度，否則會形成小部件干裂斷折和色漿粉飾時的不均勻和花泥，所以壺型大，加上泥綜合許多不同因素，大件花貨只有保證其成品率才可以欣賞到壺體的藝術(shù)美感。

文學(xué)作品歌頌秋贊美秋，而紫砂藝術(shù)對秋的感悟浸潤在壺藝之中。借用紫砂壺這個載體，運(yùn)用秋天里的碩果和活潑的小生命，讓秋天熱鬧的場景一覽無余，同時更能體會到生活的快樂。一把壺，一個心境，把玩品茗之中，放下勞頓，撿拾起童心，跟隨跳躍的小家伙們盡情的享受這陽光下的美好，制壺當(dāng)如此心境，生活亦當(dāng)如此。