語言學視角下小品幽默話語策略分析

鄧美云

（廣東松山職業技術學院外語系，廣東韶關512122）

語言學視角下小品幽默話語策略分析

鄧美云

（廣東松山職業技術學院外語系，廣東韶關512122）

小品作為承載幽默的一種形式，已經為越來越多的人所關注與接受。小品中的一些經典臺詞和幽默話語，也在人們的日常生活中得到了廣泛的運用。

小品；幽默話語；策略

幽默在我們日常生活中隨處可見，小品作為承載幽默的一種特殊形式，近年來在我國越來越受人關注。小品中的幽默話語與演員們搞笑的肢體表演相結合，從而產生幽默效果。小品中的一些經典臺詞，在人們的日常生活中被廣泛地運用，尤其是趙本山的小品，更是將中國小品的發展推向了高潮。趙氏小品如今已成為中國文藝界的一朵奇葩，深受全國觀眾的喜愛。本研究從語言學的視角，從語音、方言、語義以及語用這四個方面，對趙氏小品中的幽默話語進行策略分析，探討趙氏小品之所以能夠成功的關鍵所在。

一、語音策略

趙氏小品常利用諧音及壓韻的語音策略，臺詞中經常出現一些瑯瑯上口的順口溜，形成連貫而又和諧的音律，鎖住觀眾的注意焦點，逐步將現場的氣氛推向高潮，從而產生幽默效果。

（1）趙本山：瞎么杵子上南極根本找不著北，腦血栓練下叉根本劈不開腿，大馬猴穿旗袍根本就看不出美，你讓潘長江去吻鄭海霞，根本就夠不著嘴。（《拜年》）

在這段順口溜中，趙本山想表達很多事情是根本沒法比較，沒法完成的。他并沒有直白地說出，而是利用每一句話末尾壓韻的“北、腿、美、嘴”，使整個順口溜形成韻律美，迅速吸引觀眾的注意力，讓他們理解話中的含義，體會其中的幽默效果。

二、方言策略

在趙氏小品中，趙本山常常飾演不會講標準普通話的東北老漢，他只會用方言與人交流，所以小品中出現了大量的東北方言，如“忽悠”、“咋整”、“旮旯”、“小樣兒”、“爺兒們”等，這已成為趙氏小品的一大特色，在日常生活中，也常被人引用。東北方言與普通話在詞匯上非常接近，使得觀眾在意義理解上沒有問題，同時在保留原汁原味的東北本土風味的基礎上加強了幽默效果。

（2）趙本山：哎呀媽呀，這小聲挺甜，含糖量挺高啊，最起碼四個加號。（開門聲）我的媽呀，這小聲音小老太太呀。

宋丹丹：別客氣，叫大妹子就行，叫媽干啥。這屋里就你一人兒啊？（《鐘點工》）

鐘點工（宋丹丹飾）來到趙本山家，敲門時，發出的聲音很甜，趙本山以為是一個年輕的姑娘，沒想到把門一打開，眼前站立的是一位上了年紀的老太太，因此連續使用了“哎呀媽呀”、“我的媽呀”、“小老太太”這樣典型的東北方言表達他的震驚之感。方言與普通話混用，給觀眾的聽覺造成了強烈的沖擊，帶來了良好的幽默效果。

三、語義策略

利奇（G．Leech）在1974年第一次比較溫和地認可了7種意義類型，其中一種類型為概念意義。概念意義構成了意義的中心部分。人們在交際中，主要運用詞匯的概念意義傳達交際意圖。小品的交際意圖是取悅、娛樂觀眾，為了達到這一目的，小品有時候會故意偏離詞匯的基本概念意義。

（3）宋丹丹：他就是主動和我接近，沒事兒和我嘮嗑，不是給我割草就是給我朗誦詩歌，還總找機會向我暗送秋波呢！

崔永元：暗送秋波呢？秋波是青年男女……

宋丹丹：秋波是啥玩意兒你咋都不懂呢？這么沒文化呢？

趙本山：啥呀？

宋丹丹：秋波就是秋天的菠菜。（《昨天、今天、明天》）

主持人崔永元問到這對東北夫婦年輕時如何談戀愛時，宋丹丹主動說出戀愛過程，“嘮嗑”、“割草”、“朗誦詩歌”、“暗送秋波”。“暗送秋波”原指美女暗中以眉目傳情，而在此段對話中，作為受教育程度不高的農婦，不知道“秋波”的基本含義，也是可以理解的，而將“秋波”理解為秋天的菠菜，與其本身的概念意義大相徑庭，讓觀眾聽后不禁捧腹大笑，帶來了強烈的幽默效果。

四、語用策略

語碼轉換是小品中常用的一種語用策略。語碼轉換是指在對話或交談中，說話者使用的語言或方言轉換為另一種語言或方言，即兩種語言或者方言的轉換［1］。

（4）趙本山：改革開放富起來之后，我們倆蓋起了二層小樓。這樓蓋完了，屋多了，突然跟我提出來要分居，說擱一個屋誰耽誤她學外語，完事呢說這個感情這個東西是距離產生美。結果我這一上樓，距離拉開了，美沒了！天天吃飯啥的也不正經叫我了，打電話，還說外語：“Hello哇，飯已OK了，下來咪西吧！”（《昨天、今天、明天》）

趙本山飾演的東北老農因妻子提出分居而感到煩惱，而分居的理由卻是因為學外語，但是最令人意外的回答，卻是他妻子這樣叫他吃飯：“Hello哇，飯已OK了，下來咪西吧！”這句話包含漢語、英語（“Hello，OK”）、日語（“咪西”），三種語言混合在一起運用，這樣的語碼轉換讓觀眾驚嘆于一個沒受到正規教育的老婦，居然能跟上潮流，通過自學說出這些外語，雖然不太標準，但是足以讓觀眾大笑。

語用失誤也是常用于小品中的一種語用策略。語用失誤指的是由于話語使用不合時宜、表達不符合習慣、語境把握不當等，而導致交際行為中斷或失敗［2］。這一策略的使用，恰恰能讓小品產生良好的幽默效果。

（5）趙本山：哎呀鄉里布置老隆重了。鄉長書記都在那排隊等你呢。布一個大廳，完事弄一個大房間，給你弄一個大照片掛中間了，周圍全是花啊。

畢福劍：老哥，那花都是什么顏色的？趙本山：白的黃的都有啊。（《不差錢》）

這段對話在東北老農（趙本山飾）與主持人（畢福劍飾）之間展開。東北老農描述了鄉里是如何安排場景歡迎主持人的，“布一個大廳，完事弄一個大房間，給你弄一個大照片掛中間了，周圍全是花啊”，“白的黃的都有啊”。這些話語，不禁使人聯想到葬禮上的場景，讓觀眾聽后哭笑不得。東北老農沒有把握好交際的語境，使用了不合時宜的話語，造成了語用失誤，幽默油然而生。

五、結語

小品作為中國獨有的以語言為主的喜劇性說唱藝術，因其特別的喜劇形式和效果而與其他表演藝術區分開來［1］。趙本山的小品更是將中國小品的發展推向了高潮。本研究從語言學這個視角，從語音、方言、語義以及語用這四個方面，對趙氏小品中的幽默話語進行了策略分析，包括順口溜、東北方言、語義概念的偏離、語碼轉換以及語用失誤等策略分析。這些策略分析不僅能為小品的編劇提供參考，而且有利于觀眾更好地理解、詮釋小品中的話語幽默。

［1］池昌海．相聲“包袱”構擬與語用“合用原則”偏離［J］．南昌大學學報（社會科學版），1997（2）．

［2］何自然．語用學與英語學習［M］．上海：上海外語教育出版社，1997．

責任編輯強 琛E－mail：qiangchen42＠163．com

H15

A

1673－1395（2012）06－0073－02

2012-04-15

鄧美云（1982－），女，江西撫州人，助教，碩士，主要從事英語語言文學、語用學研究。