淺析云南鄉土文學的優勢與困境*

農為平

(云南師范大學，云南 昆明 650106)

作為世界現代文學的一種樣式和源流，鄉土文學最早出現在19世紀20、30年代，關于這一流派較為權威的定義是:“它著重描繪某一地區的特色，介紹其方言土語、社會風尚、民間傳說，以及該地區的獨特景色。”［1］(P540)一個世紀之后的 20 世紀 20 年代，在“五四”新文化運動的啟蒙影響之下，中國文學的殿堂里開始出現了這一新穎的文學樣式，魯迅無疑具有重要的開創之功，其《阿Q正傳》、 《祝福》、 《孔乙己》等小說因其具有鮮明的江南水鄉特色，成為了中國現代鄉土文學的源頭。魯迅不僅在創作中自覺追求地域色彩，還從理論的高度對其后在他影響下而出現的一股類似的思潮進行研究和命名，第一次在中國文學史上提出了“鄉土文學”的概念。

云南的鄉土文學也即發軔于“五四”新文學時期，風雨兼程，至今已走過一個世紀的歷程。在近百年的時光里，云南鄉土文學從無到有，從被動到自覺，從模仿到超越，不斷成長，不斷發展壯大，已逐步形成自身的鮮明特色，成為中國乃至世界鄉土文學版圖中不可或缺的一個組成部分。從創作資源來看，云南鄉土文學無疑擁有得天獨厚的條件，具有獨特豐富的創作素材，有適合自身發展的先天優勢，能夠保證為鄉土文學的創作和發展提供取之不盡、用之不竭的資源。這種優勢主要表現在以下兩個方面。

一、自然環境優勢

地理環境對文學創作無疑具有至關重要的影響力。在文學研究上，人們所獲得的南方文學柔美秀麗、北方文學粗獷豪放的印象，主要源于南北地理、氣候等自然差異而導致的文化、心理差異在創作中的不同表現。同樣的道理，同為水鄉，文學作品中所表現的煙雨蒙蒙的江南和山高水急的湘西，一定是各有風情，差別很明顯的。可以說，不同的區域環境賦予了文學不一樣的面貌和風采，這正是鄉土文學得以存在的前提和基礎，也是鄉土文學賴以存在的溫床和土壤。

在中國的版圖上，云南位于西南一隅，在全國并不占具區域位置優勢，但是這里卻有著豐富獨特的地理環境和自然資源。從地理構造上看，云南地形極為復雜，大體上，西北部是高山深谷的橫斷山區，東部和南部是云貴高原。另外，在氣候上，云南也堪稱多種氣候樣式的活標本，全省氣候類型豐富多樣。總之，在云南，既有高山大川的雄奇險峻，也有平地壩區的小橋流水;既有終年積雪的巍峨雪域，也有溫潤如春的江南嫵媚。如果在云南的土地上縱橫跋涉，從南到北，從西到東，就仿佛面對一個美麗神秘而又變幻莫測的多情少女，這會兒欣賞到的是她明媚開朗的笑顏，可能轉瞬間見到的又是冷若冰霜的神情，而當你還未能適應這樣的轉變的時候，她又呈現出柔情和嫵媚將你牢牢捕獲，真是令人捉摸不定卻又向往不已。

云南鄉土文學正是扎根于這樣一片神奇壯麗的土地。云貴高原特有的景致和風貌，已然成為鄉土作家們創作的底色和背景，高山、峽谷、草原、湍流、壩子、紅土地常常流淌于鄉土作家們的筆端，是他們永遠描繪不盡的充滿勃勃生機的自然畫卷。從雪山腳下蒼勁的松柏林，到熱帶郁郁蒼蒼的雨林叢，從放牧牦牛、喜飲酥油茶的香格里拉藏地，到孔雀繁衍、椰果滿街的傣家竹樓，再到生活形態原始、崇尚木鼓的佤族部落……多種多樣的地貌、物種、生存場景，使得云南大地仿佛一個變化無窮的萬花筒，充滿魔力和奇幻色彩，給寫作者們提供了豐富的生命體驗和寫作范本。徜徉于云南的奇山異水之中，必然會極大地激發人們心中的詩意和創作激情。

越過這塊空地/世界就隆起成為高原/成為綿亙不絕的山峰/越過這片空地/鷹就要成為帝王/高大的將是森林/堅硬的將是巖石/像是面對著大海/身后是平坦的天空/我和高原互相凝視 越過這塊空地/我就要被它的巨影吞沒/一葉扁舟/在那永恒的大波浪中/悄無聲息這首名為《作品111號》的詩歌，是詩人于堅寫于上世紀末的作品。詩歌彌散著高原大地的粗獷氣息，具有一種堅硬的內在風骨。若非是飽經高原驕陽的烘烤、風雨的洗禮，是難以寫作出如此大氣而又極具泥土氣息的詩句來的。詩中所表現出的那種人與自然無處不在的對視、相處，人在大自然面前感受到的強悍、巨大的力量，是長期生活在云南這片多高山峽谷的大地上的人們常常會有的一種本真的生命體驗。這樣的體驗，是終日穿梭于大都市鋼筋水泥叢林的人所無法體會、也難以理解的。

現代作家端木蕻良曾說:“在人類的歷史上，給我印象最深的是土地。仿佛我生下來的第一眼，我便看見了她，而且永遠記住了她。”［2］對于作家來說，生于茲、長于茲的土地奠定了他們對故土的情感，也激發了他們傾訴和宣泄的熱情。云南壯美秀麗的山川大地，為云南的鄉土文學提供了豐盛的養分，為作家的鄉土化寫作準備了豐富的資源和儲備。

二、邊地文化資源

“文化”是一個很寬泛的概念，關于文化概念的闡釋也是多種多樣的。籠統地說，文化是一種社會現象，是人們長期創造形成的產物，同時又是一種歷史現象，是社會歷史的積淀物。具體點說，文化是指一個國家或民族的歷史、地理、風土人情、傳統習俗、生活方式、文學藝術、行為規范、思維方式、價值觀念等。中國由于幅員遼闊、人口眾多，文化形態也多種多樣，譬如北方文化總體上顯得沉郁深厚，而南方文化卻具有靈動飄逸的特點。

對于鄉土文學來說，自然地理環境是生長的基礎和土壤，而其內核和靈魂卻是一定的地域文化。俗話所說“一方水土養一方人”，這既是指山水自然對人的制約和影響，而又更多地指向在地域文化影響下所形成的獨特的心理觀念和生活形態。一個區域之所以會形成有別于其他區域的獨特的鄉土文學，深層次的緣由即是源自區域文化，而且這一區域文化必須是獨特的、鮮明的，明顯區別于其他的區域文化。在上世紀20年代最早出現的一批鄉土文學中，雖然同為寫中國的鄉村大地，但蹇先艾筆下的貴州農村和王魯彥筆下的浙東農村，差異是極為鮮明的。這種地域個性標簽鮮明的寫作，正是鄉土文學浸潤了鄉土文化之后呈現出的顯著特色。

相比于中國眾多的區域文化，云南的區域文化自然沒有北京皇城文化的雍容大氣，沒有海派文化的喧嘩絢爛，也沒有江南文化的婉約蘊藉，但卻擁有自身鮮明獨特的色彩，足以在華夏文明的大家庭中占據重要的一席之地。前文已述，云南地處祖國的大西南邊陲，與越南、老撾、緬甸三國接壤，邊地文化形態獨特而多姿多彩，尤其是其中豐富的民族文化形成了云南本土文化最奇彩絢爛的一個亮點。在這片土地上，自古以來就棲息著眾多的少數民族。建國后根據國家的統計，云南一共有26個民族，其中25個是少數民族，而且15個少數民族為云南所獨有。這樣豐富的民族資源在全國可說是絕無僅有的。千百年來，各民族在云南這片高原大地上繁衍生息，逐漸形成“大雜居、小聚居”的分布格局。很多民族一直較好地保持著本民族的文化傳統和生活習俗，在長期的生活中，又逐漸受到漢文化和其他民族文化的影響，民族文化間不斷交流、融合，因而形成云南高原文化的豐富多彩、絢爛多姿。

正是因為有這樣獨特豐富的文化根基，云南的鄉土文學一開始就顯得底色醇厚、色彩豐富，具有濃郁的民族特色，吸引著作家們的目光。建國初期，一批年輕的詩人作家隨部隊奔赴云南駐守邊關，如馮牧、蘇策、洛汀、公劉、白樺、徐懷中、彭荊風、周良沛、季康、公浦等。云南神奇秀麗的土地令他們深深著迷，于是，一首首飽含深情、帶有神秘邊地色彩的動人篇章從作家們的筆端涌現出來，彭荊風 (與林予、姚冷及陳希平合作)的《邊寨烽火》、《蘆笙戀歌》，白樺的《山間鈴響馬幫來》，林予的《孔雀飛來阿佤山》，公劉的詩集《邊地短歌》等，都曾經享譽全國。這些作家雖然是外來者的身份，但他們的作品“大都真實地表現了那個時代的邊疆少數民族的生活……展示獨特的自然環境和人文環境，獨特的帶有原始氣息的文化氛圍和奇風異俗，乃至獨特的服飾、獨特的語言”，［3］表現了具有 “個性的土之力”，［4］(P10)帶有濃郁鄉土色彩，可說是開啟了當代云南鄉土文學的先河。比這批作家更早踏上云南土地的作家艾蕪，在上世紀20年代曾漂泊浪跡于云南、緬甸一帶，在后來創作的帶有自敘傳性質的著名的游記小說《南行記》及散文作品中，很多篇章都是以云南的奇山異水、民風民俗為背景。如《人生哲學的一課》、 《山峽中》、 《偷馬賊》、《滇東旅跡》、《走夷方》等，里面有湍急險峻的怒江峽谷、神秘的馬幫人、在社會底層討生活的偷馬賊等眾多的風物人情，帶有鮮明的地域文化印跡。這些以外來者的身份敘寫云南的寫作者們，在云南文學研究中被稱為“客卿作家”，［5］可算是云南鄉土文學中一個特殊的群體。他們的創作立足于云南的山水景致、人文風俗，從云南豐富的文化資源中汲取養分，既創作出了使他們得以立足文壇的作品，又為云南鄉土文學的發展做出了特別的貢獻。

作為生長在云南的作家來說，這種對本土文化的認同和抒寫可說是與生俱來的一種本能，是深深浸透進他們血液的一種自覺意識。在旁觀者眼中顯得神秘幽深的高原風光、邊地情致、民族風情，正是他們的童年、少年所經歷的，是他們的生活本身。對于他們來說，根本不存在遠距離的觀察、思考之類的形而上的東西，一下筆就自然而然鋪陳開來，形成一種高原景致、民族情懷。這既是一種民族文化使命感的自覺擔當，也是故土給予他們的取之不盡的素材資源。在當代云南文壇，彝族作家李喬的《歡笑的金沙江》等可說是較早關注少數民族生存狀況、反映云南的文化風俗的作品。在他的啟發影響之下，無數的云南作家躋身這一創作行列，如楊蘇、王松、張昆華、黃堯、湯世杰、董秀英、馬寶康……這是一支龐大且不斷在壯大的作家隊伍，包括了老、中、青三代作家。他們扎根云南紅土高原，用辛勤的創作全方位地展現云南人民的生活、情感、思想、文化，記載云南的過去、現在和未來，表現了這片土地所發生的翻天覆地的變化，他們用文學的形式參與了云南社會的現代化進程。

自然，在云南鄉土文學作品里，極富特色的鄉土色彩往往成為故事之外吸引讀者、研究者關注的亮點。彝山的火把節，傣族的孔雀舞，梅里雪山的美麗傳說，哈尼族的長街宴，瀘沽湖女兒國的“走婚”習俗，傈僳族的澡塘會，行走在歲月深處的馬幫，源遠流長的普洱茶文化……這些奇異多姿的文化景觀，在云南鄉土文學中屢見不鮮，一方面豐富了作品的文化內涵，另一方面也通過文學這一特殊的藝術形式，把云南多姿多彩的地域文化向外界進行展示。

誠然，不論是自然資源還是人文資源，云南的鄉土文學都擁有得天獨厚的資源寶藏，能為文學創作提供源源不斷的創作源泉。在中國現當代文學史上，云南的鄉土作家和客卿作家正是汲取了這樣豐厚蘊藉的養分，創作了眾多的佳作名篇，從而占據了應有的一席之地。但是，一個不容忽視的事實是，盡管云南擁有如此豐富的鄉土創作資源，但在全國鄉土文學中的影響力和知名度卻是很有限，主要表現為一流的作品匱乏，長期沒有出現能和汪曾祺、賈平凹、莫言、韓少功等鄉土文學界翹楚相比肩的大師級作家，這是擺在云南文學界的一個不爭的現實。這個困境的存在，并非因為云南沒有優秀的作家，相反云南一直擁有一大批勤奮寫作、敬畏繆斯的好作家。而云南之所以迄今缺乏經典作品和一流作家，從較深的層面來說，既有歷史的原因，也有現實的困難。從歷史方面說，云南在全國的版圖中地處偏遠，歷朝歷代均被視為蠻荒瘴疫之地，在歷史的發展中一直遠離中原文明，經濟、文化長期處于落后狀況。從現實層面來看，雖然建國后國家極為重視邊疆民族地區的發展，給予了政策和物力等方面的支持和照顧，云南的經濟有了起色和發展。但所謂積重難返，先天的不足、自然條件的限制，使云南的經濟、文化較之發達地區還有一定的差距。厚重的歷史感的虧缺、經濟的長期落后，必然會造成意識觀念上的落后，影響作家的創作視野。

這些年來，云南文學界也有一些重大的突破和收獲，像昭通作家夏天敏的《好大一對羊》獲得第三屆魯迅文學獎優秀中篇小說獎，范穩的《水乳大地》入圍第七屆茅盾文學獎提名并獲得2004年度“中國作家大紅鷹文學獎”等獎項，還有，在歷屆少數民族文學“駿馬獎”的獲獎名單中，云南作家不占少數，這些都證明了云南作家的實力及云南文學所取得的成績。但是，作為一個文化大省，云南鄉土文學擁有強大的資源后盾，應該在這條道路上有更大的作為，方能凸顯云南的鄉土優勢。如何突破困境，如何充分發揮鄉土資源的優勢，如何培養具有世界性視野的鄉土作家，應該成為云南鄉土文學乃至整個云南文學在發展中亟待思考和解決的重要問題。

［1］簡明不列顛全書:第8卷 ［M］.北京:中國大百科全書出版社，1986.

［2］端木蕻良.端木蕻良文集 ［M］.北京:華夏出版社，2000.

［3］胡廷武.云南文化的特點和云南文學 ［J］.云南師范大學學報，1990，(5).

［4］周作人.周作人自編文集 ［M］.石家莊:河北教育出版社，2001.

［5］周鍵銘.從“客卿文學”到“本土文學”［J］.當代文學研究，2011，(5).