“陳老二現象”系列研討之配件使用有講究

編者按：本刊上期刊登的田庚先生的《“陳老二”現象》一文，得到許多讀者的反饋。無論在藝術見解上贊同與否，大家都對這類專注于具體問題、對奇石創作方式進行深入研究的文章表示了歡迎。此文將以陳老二為代表的組合創作方式上升為一種現象，可見陳氏創作的影響力，也可見小品組合仍是石友熱衷的賞玩方式，究竟怎樣玩賞，確需大家共同探究。

奇石創作，本來見仁見智。爭論爭議，實屬正常。有同道者不斷切磋交流，更是一樁樂事。作為媒體，為大家各抒己見、實話實說提供平臺，也一直是我們的追求。

本期，我們特意采訪了小品創作者陳金財先生(陳老二)，以及陳先生多組作品的收藏者王華強。

陳老二：我的創作思路

陳老二，原名陳金財，“陳老二”是相熟的朋友對他的呢稱。他的小品組合連續在石家莊展會上高調亮相，其別具一格的精致風格引起了石友的關注和討論。其參展作品不僅斬獲不少獎項，還有多組藏品被石家莊當地石友收藏。

以繪畫的思路創作組合

“每個人都有自己的創作思路。我本身畫畫，所以創作小品組合的時候就以作畫的思路來考慮。我創作的時候除了考慮原石本身的形象，還要注重主題的清晰，能使觀者一目了然。我覺得每創作一個小品組合，就相當于完成一幅畫，其中的所有部件都要考慮周到。同時最重要的一點，我的創作極富時代背景，并且通過組合來述說故事。

“紀曉嵐”：強調時代特征和人物身份

例如“紀曉嵐”，首先有一方非常形象的人物單品，但主題并不很鮮明，就需要通過配件加以修飾。當然不是隨意的搭配，而是考慮到人物的時代特征。紀曉嵐是清代人物，而且是有名的大文豪，現代元素不能在組局中使用。而鏤空雕花門窗、紅木桌幾的傳統風格則十分符合清朝特征。配以一及人的高瓶而不是矮瓶，是為了彰顯人物當時的社會地位。開始的高瓶并不是現在的刻有書法字的瓶，而是花鳥瓶，但我覺得似乎不夠穩重。換成書法瓶后，整局更具書香氣，更符合紀曉嵐的身份。

所以說，小配件的利用十分講究，需要不斷地嘗試，增減變換，找出最符合主題的配件。紀曉嵐身下的“紅木椅”就是石頭的，其大小比例、象形程度剛好符合組局要求。就是說，如奇石作為配件，大小比例、象形程度都符合所要表達的主題，那么當然要比手工件受用很多。

“大郎舊聞”：以配件襯托原石，傳達意境

這局的配件運用，有人說數量遠遠超過了原石，難免會有喧賓奪主之嫌，但我自己認為：有些單品形象程度不是太高，就需要配件的襯托，讓其意境表達更貼切，更為觀者所理解。

“大郎舊聞”中。配件的扁擔和桌椅是嚴格按照人物比例專門制作的。桌椅不能用鮮亮的顏色，土黃色恰好反映出故事的時代背景和主人公身份。若將兩塊石頭單獨拿出來，觀賞價值會差很多。

盡量用原石來組合創作沒有什么不對，但單件石頭受原石自身條件的限制，組合時有較大的局限性和被動性。找到與主石相配且比例恰當的配件的難度也很大。有一定看點的石頭，有好的構思，因組件的不完美而不能完成創作，實為一件憾事。

手工制配件可以根據主體的大小、情景隨意選擇素材和樣式。精致配件將主體襯托得很到位，這也是吸引眼球的原因之一。組合作品通過各組件的形象強化，擴大了作品的形象空間，欣賞者可以比較輕松地領會創作意圖。

不管是紅木，還是竹、瓶等，配件的運用并不是隨便堆砌，而要確定主題，圍繞主石的特點，配以與之情境相符、比例合適的配件，使整局生輝。

王華強：我很欣賞他表達石頭的方式

王華強，石家莊奇石玩家，收藏有“紀曉嵐”、“大郎舊聞”、“松下問童子”、“謀天下”等多組陳老二的作品。

我很欣賞他表達石頭的方式，故事把握得很到位。對人物神韻的理解、空間的應用和配件的呼應都很精到，而且價格合理。

例如這組“謀天下”，每個單品看做人物并不很形象，配件也極為簡單，僅一圓角桌將三件單品聯系在一起，后方配以紅木雕花屏，營造室內的空間感。三者組合在一起。卻產生了強大的氣場，表達出更為形象的主題。對于那些獨立賞玩價值不是很高的原石，花點心思很好地利用起來，使不是很美、不到位的原石，變成藝術作品。

還有他的組局的立意，都非常清晰。現在大家的關注點似乎只在素材方面，而忽略了全局的整體性是否美觀。并不是所有的小品組合都用很多配件堆砌，在主體形象非常到位的時候，是不需要配件的。配件是否過度要因石而異。

陳老二的作品，已經部分地接受了市場的考驗，并且有好的經濟效益，這在一定程度上也說明了其創新的成功。

注：以上文字根據對陳、王兩位先生的電話采訪整理、編輯。

陳氏小品創作，您以為如何?歡迎各抒己見，歡迎切磋交流。相關討論還將繼續，敬請關注，敬請參與。

(未完待續……)