淺談工筆重彩人物畫寫意表達的可能性

摘要：本文以工筆重彩人物畫“寫意”表達的內涵為主，闡明了寫意的美學含義，提出了寫意的美學觀點，即寫意不僅是寫意畫所追求的意境，也是工筆重彩畫追求的境界，因為“寫意”是藝術家在創作活動中所追求的自然與人的心靈相互應和的意象，是藝術家主體情感與思想內涵表達的統一。

關鍵詞：寫意表達 美學 工筆重彩人物畫

“寫意”中寫意表達是古典美學術語，也是中國古代文學藝術的重要的表現法則。它要求藝術家抓住并突出客體中與主體相契合的某些特征，以表現藝術家對現實生活的審美評價及審美理想，抒發作家的主觀感情、意興，而不是寫實性的再現客觀對象。 “寫意”在《辭源》上總稱為“宣曳書寫，描摹心思”，對“寫意”注釋有二：一是表露心意；二是國畫的一種，以精練之筆勾勒物之神意，不以工細形似見長。 本文為了跟“寫意畫”這個概念相區別，寫意專指第一種注釋，即表露心意。中國畫的“寫意”可以分為兩個層次，一個層次是美學概念上的，另一個層次是形式上的、表現手法上的。美學概念上的“寫意”是一種觀念、一種精神狀態，是中國文化的基礎狀態，而形式上的“寫意”是畫家在宣紙上用筆墨抒寫的繪畫的形式狀態。

“寫意”的本意是：指畫家對人生閱歷、社會關系、時代變遷、民族凝聚力，自然的千變萬化等的觀察和體會之后，由內心感悟后萌發出的一種情感表達，再借助于繪畫作品表達出來?！皩懸庑宰鳛橹袊嫪毺氐乃囆g表現手法和觀念應歸為美學范疇，只將其囿于筆墨表現形式這一偏僻狹小的范圍之內是一種狹隘的觀點?！?早在兩千多年前，中國畫的寫意表達觀念就已基本形成，并在理論上不斷地豐富和發展?！皩懸狻钡谋磉_精神貫穿著整個中國的文明發展史，有著幾千年的歷史。“寫意”的概念是源于中國文化的自然環境作用所形成的，具有著廣泛的內涵、多維的觀點和解讀多義的特點。中國畫的這種寫意觀使得中國畫家在畫面中非常重視“意境”的創造。當今很多的國內藝術家認為，在對客觀事物的觀察、認識和感知中，能夠產生與其相通的思想感情，通過特殊的藝術構思和形象塑造，把這種情景交融的情感表達出來，使畫面達到讓人感動的境界，這就是在做畫過程中的意境的創造。工筆畫和寫意畫二者雖然在形式上存在著差異，在根本精神上是相通的，都是追求寫意表達精神的。

“寫意”表達是一種繪畫形式的語言，也是繪畫精神的表達語言，更是中國藝術精神表現的美學傳統。它不僅包含畫家在從事繪畫創作時所真正想要表達的思想、精神境界和審美情趣，寫意就是寫心，寫情，是畫家的思想、品格、胸襟、氣質、情感的顯示。

中國工筆重彩繪畫藝術語言所具備的“寫意”表達精神不是短時間內形成的，它是中國文化和中國歷史在兩千年文化發展的過程中逐漸積淀的結果。中國各種藝術形式都具備“寫意”表達精神這一特征，這也是中國哲學和審美文化的標準。寫意表達精神充斥在中國傳統里，“寫意”似乎是在不經意間抓住客觀事物的主要特征，不刻意、不做作，從而達到“傳神”的境界。工筆重彩畫在作畫的過程中，要求畫面工整細致，勾線設色嚴謹細密，這樣的藝術效果要通過多種類似“制作”的程序才能最終實現，達到“寫意”的美學要求。

工筆重彩人物畫需要一個漫長的“制作”過程，而且要在過程中把內心的靈感和情感表達持續下來，體現在畫面中，這樣才能描繪出一幅好作品，這同樣具有難度，需要創作者極強的控制畫面的能力，對所描述事物有持續的情感表達的同時還要有清醒的頭腦和控制畫面的整體觀，要想做到這一點也是難上加難的。所以說“寫意”不是寫意畫的專利?！皩懸狻辈皇且环N“畫法”，而是中國特有的繪畫觀念，這在畫論中早有提及，工筆重彩人物畫在工整細致的同時，也是具備“寫意”的性質的，對工筆人物畫家而言，在創作的過程中要有著“寫意”表達的心態，而且要貫穿整個創作過程。近幾年來，很多人都將視線僅僅局限在工筆人物畫的“工”“細”等方面，卻忽視了傳統工筆人物畫自古就有，而且一直存在的“寫意性”趣味，只要具備了“寫意”表達精神，同樣可以畫出好畫。工筆畫中的寫意性或者說“寫意”表達精神必然是通過“線造型”來表現的。應從工筆重彩人物畫的用線、造型、主觀感受、章法和虛實以及意象的色彩等幾個方面，去分析工筆重彩人物畫中的“寫意”表達精神的特征。

中國工筆重彩人物畫凝聚著兩千年的歷史與文化的積淀，是一種外在表達與精神內涵的統一，現代工筆重彩人物畫必須從當今文化藝術的多元格局中尋找參照，并將傳統藝術精神與現代藝術形式相結合才能更新和拓展工筆重彩畫藝術的內涵與外延，許多畫家在思考傳統工筆重彩人物畫造型和表現技法的傳承，但有時忽略了藝術觀念和藝術精神的提升，這種觀念和精神，就是寫意觀念和精神表達，現代工筆重彩人物畫題材內容、風格以及創作觀念多樣化，畫面形式以形、色、墨、點、線、面以及造型表現多元素組合，構成現代工筆人物畫藝術的新氣象，然而寫意表達的思想也成為現代工筆重彩人物畫藝術追求的精神內涵。

工筆重彩人物畫以其特有的工整細致的繪畫風格和裝飾性的色彩，為大眾所接受。同時它的深入刻畫的能力，也為中國畫的深入發展提供了一種可能。在當代，很多工筆人物畫家在創作中融入了很多西方藝術觀念，產生了很多有獨特風格和新意的作品，但同時也產生了一些問題。一些工筆人物畫家，只是一味的求“真”求“實”，使得他們越來越像“技術工人”而不是畫家。

工筆重彩人物畫畫家如何提高寫意表達的精神，要重視對傳統文化的修養，提高觀念思想和審美品格，同時不被工筆重彩畫的細膩、嚴謹、程式所約束，尊重現代生活，注意觀察生活中的客觀物象要順應當今時代的發展創作題材表現要以當下生活為主，傳達一種自我心靈和人文關懷的情感的作品，感動自己，感動觀者，才能找回現代工筆重彩畫創作自身繪畫的語言和意義。

工筆重彩人物畫中是具有“寫意”的表達，它是一種繪畫觀念，是中國畫傳統審美的內在要求。也正是“寫意”表達賦予了工筆重彩人物畫獨特的藝術魅力，它是中國繪畫的精髓所在。工筆重彩畫藝術語言發展到現在已經非常豐富多彩，有西方藝術的介入，是為中國工筆重彩畫藝術語言的拓展與創新開拓了更廣闊的空間。

綜上所述，在當代，工筆重彩人物畫的繪畫語言在傳統人物畫語言的基礎產生出了新的繪畫語言、新的審美意義和新的表現題材，無論是從繪畫形式還是繪畫的發展趨勢來看，工筆重彩人物畫的審美觀念、裝飾手法和寫意表達都是其發展的最好選擇。我們作為新一代的中國工筆重彩人物畫的接班人，要多研究古代工筆重彩人物畫中的“寫意”表達，是為了保持中國工筆重彩人物畫獨特的民族特點，因為只有民族的才是世界的！中國傳統文化博大精深，我們要集思廣益，博采眾家之長為我所用！

注釋：

①王世德． 美學詞典［M］． 北京: 知識出版社，1986: 237

②《辭源》商務印書館出版 1980.9 第 1011 頁.

③蔣海鵬．中國畫的寫意性．人文論壇．

④張啟亞． 中國畫的靈魂［M］． 北京: 文物出版社，1994．

⑤黃蓉，邵曉峰. 中國畫寫意論[J]. 南京林業大學學報(人文社會科學版) ， 2004，(01)．