用裝飾的繪畫語言營(yíng)造出溫馨的中國(guó)畫境

周飛戰(zhàn)，筆名楚墨，上個(gè)世紀(jì)90年代初畢業(yè)于湖南師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院。他在求學(xué)階段，就嚴(yán)格要求自已，除了對(duì)傳統(tǒng)的中西繪畫進(jìn)行系統(tǒng)的鉆研外，他還重視藝術(shù)理論修養(yǎng)與民間藝術(shù)造型的學(xué)習(xí)與研究，從而深刻地理解到了藝術(shù)創(chuàng)作與現(xiàn)實(shí)生活之間相互作用的重要關(guān)系。隨著他藝術(shù)創(chuàng)作生涯的逐漸深化，他的藝術(shù)視野也越來越開闊，并使其繪畫水平漸入佳境并取得了相當(dāng)?shù)乃囆g(shù)成就。目前，周飛戰(zhàn)先生已是湖南科技學(xué)院美術(shù)系的副教授、永州市美術(shù)家協(xié)會(huì)的兼副秘書長(zhǎng)和湖南科技學(xué)院美術(shù)系的創(chuàng)始人之一。

行內(nèi)人士都知道，中國(guó)工筆畫是以淡雅細(xì)膩的筆法描繪景物或人物的繪畫表現(xiàn)形式，它的隨類敷色、層層渲染的畫面效果，常能給人以夢(mèng)幻般的溫馨意境。而周先生許多有代表性的中國(guó)工筆畫作品一看就具有頗強(qiáng)的裝飾性風(fēng)格，無論是構(gòu)圖、造型、用色都十分大膽，畫面效果極富張力，并勇于突破常規(guī)，尤其是他筆下生出的飄逸夢(mèng)境之溫馨的畫境更是給人以很強(qiáng)的藝術(shù)感染力。這些以“工而不工”又帶有裝飾性的中國(guó)工筆畫作品，既體現(xiàn)了畫家有著嫻熟的繪畫技藝與較深厚的藝術(shù)修養(yǎng)，更體現(xiàn)了他在“取神得形，以線立意，以形達(dá)意”的工筆畫基礎(chǔ)之上的創(chuàng)新精神，并將其裝飾性的繪畫語言與純美的藝術(shù)形式表達(dá)上升到了一種藝術(shù)的符號(hào)。透過其表象，這些作品也讓我們感悟到了繪畫的本質(zhì)和藝術(shù)的真諦，同時(shí)還讓我們發(fā)現(xiàn)了在中國(guó)工筆畫領(lǐng)域其裝飾性手法的運(yùn)用是大有用武之地的。

細(xì)細(xì)品味周先生作品中夢(mèng)幻般的溫馨意境，我們認(rèn)為其成功的因素主要來自以下兩個(gè)方面且構(gòu)成了其基本的藝術(shù)特色。

其一，崇尚自然的審美觀，對(duì)生活有深入的感悟。永州是周先生的家鄉(xiāng)，他自幼就受這方水土的恩澤與養(yǎng)育，并對(duì)這片熱土有著深厚的情感。所以在他筆下描繪家鄉(xiāng)生活或美景的作品很多，如作品《清音》是一幅表現(xiàn)家鄉(xiāng)少數(shù)民族人物的作品，畫中人物構(gòu)圖飽滿，用色淡雅統(tǒng)一，線條精練，整個(gè)畫面不僅具有很強(qiáng)的裝飾風(fēng)格，而且還富有濃厚的生活氣息；畫中，無論是人物的動(dòng)態(tài)與表情、人物服飾的搭配，還是背景與環(huán)境的襯托，均表達(dá)了畫家對(duì)青年男女純真愛情生活的贊美之情，使得這原本十分平常的生活一幕，在畫家的筆下呈現(xiàn)出一種真善美的意境、一幕感人的情景。

其二，兼容并包，推陳出新，對(duì)裝飾語言及手法的靈活運(yùn)用。勿庸置疑，周先生對(duì)中西繪畫都有所研究且尤以中國(guó)畫的研究為最佳，而縱觀他的作品又可看出其在中國(guó)工筆畫的創(chuàng)作上是十分強(qiáng)調(diào)裝飾手法運(yùn)用的。他的這種藝術(shù)追求應(yīng)該說是在兼容并包的基礎(chǔ)之上，對(duì)裝飾語言及手法的靈活運(yùn)用并達(dá)到了“推陳出新”的結(jié)果，所以他在進(jìn)行中國(guó)工筆畫的創(chuàng)作時(shí)，都能依題材、主題或表現(xiàn)形式的需要而靈活運(yùn)用地達(dá)到“為我所用”的恰好效果。他尤其注重了從民族圖案及裝飾造型中吸收所需的養(yǎng)分，諸如均衡、對(duì)稱、并置、重疊等手法來表現(xiàn)。如在作品《靜止的云》中，他在黃底色上大膽地將云朵、重巒疊嶂的山峰及蒲公英組合一起，構(gòu)成一種奇妙的類似于圖案的排列組合，使得整個(gè)畫面呈現(xiàn)出了一派寧靜詳和的意境。再如作品《天外·落日》一畫，畫面以紅黑二色為主調(diào)，使畫面產(chǎn)生了一種強(qiáng)烈又類似于裝飾畫的視覺沖擊力。這種以二八分割的畫面空間布局和裝飾手法，把人們的眼球帶入了一個(gè)張力四射的審美領(lǐng)域，也使人們觀賞到了一種天外落日的奇景。還有如作品《荷塘月色》一畫，不僅讓人聯(lián)想到著名散文家朱自清先生的《荷塘月色》一文的意境，同時(shí)也令觀者從畫面上直觀地感受到了一輪冷色的月光正靜靜地映在這片荷葉之上，雖然畫中的荷葉開得并不旺盛，甚至不少已成了殘荷，但月光還是眷顧著它們；畫中，風(fēng)平浪靜，月夜交融，薄薄的氤氳已浮顯在荷塘里，那些盛開的荷葉像洗過一般在月光下清澈動(dòng)人，即使是那些殘荷仿佛也是有靈性的，它們亦在用自己的方式向人們傳遞著夏天已過去的信息。可見，即使這種常見的荷花題材，周先生在創(chuàng)作時(shí)也是別出心裁，他總是會(huì)或多或少地跳出中國(guó)工筆畫的傳統(tǒng)布局形式與筆墨樣式，并運(yùn)用裝飾的手法使畫面達(dá)到別具一格的表現(xiàn)。所以，觀賞周先生的中國(guó)工筆畫作品，不僅感覺其裝飾的形式美感很強(qiáng)，其夢(mèng)幻般的溫馨意境也特別耐人尋味，真可謂余音繞梁。

特別值得一提的是，周先生盡管在中國(guó)工筆畫的創(chuàng)作上追求裝飾風(fēng)格，講究創(chuàng)新，別具一格，但其傳統(tǒng)的中國(guó)畫功力也是不同凡響的，我們可從其作品《流水無聲》《歲月》《白云生處有人家》《溪山晚秋》等中略見一斑。面對(duì)他的這些中國(guó)傳統(tǒng)寫意山水畫作品，我們放眼望去，天高云淡、重巒疊嶂、湖光山色、山澗流淌，給人以氣象萬千之感，無不有著神秘、玄妙、朦朧的藝術(shù)意境，其筆墨豪放、輕松，輕、重、緩、急、濃、淡均相宜，讓我們不得不用“寫傳統(tǒng)精神，繪自然神韻”來形容。總之，不斷在現(xiàn)實(shí)生活中吸收藝術(shù)的養(yǎng)分，讓自已的藝術(shù)創(chuàng)作“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”，使作品的面貌生機(jī)盎然，推陳出新，實(shí)現(xiàn)雅俗共賞，這既是周飛戰(zhàn)先生的藝術(shù)創(chuàng)作追求，也是中國(guó)畫創(chuàng)作實(shí)現(xiàn)偉大復(fù)興的必然方向。