東北大工業(yè)

陳小波：和老一代攝影家不同的是，你的作品里，人成了主角。

王玉文：這跟我個人經歷有關。我對自己在創(chuàng)作上的把握就是要關注人，除場景以外，一定要有人。

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陳小波：看得出來，你很愛你鏡頭中的工人，他們在鏡頭里都很有尊嚴。

王玉文：在工廠礦山拍照，我走哪兒，都能聽到叫我“老王、老王”熟悉的聲音。我拍的每一幅照片里都有工人，我的相機會不知不覺地瞄準他們。我承認自己關心他們，勝于那些冰冷的機器和安靜的場面。因為他們都是活生生的人，都是我的親人，在我心里他們每一個人都值得尊敬。

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陳小波：工業(yè)攝影的難度在哪里？

王玉文：工業(yè)攝影比較枯燥，比較嚴肅，不像風光攝影那么美，富有詩意。你到工廠去，尤其老工業(yè)，環(huán)境不會好，而且還有危險。2003年我拍本鋼，腿就折了。五一勞動節(jié)放假，在本鋼煉鋼廠煉鋼車間，拍攝中接到大連降振慶電話，說他也要來，問我路怎么走。我想拍完最后一個鏡頭，頭頂有很多燒紅的鋼錠，很高很長，轉來轉去的。這時候它和地下人距離還很遠，但拍著拍著我下意識抬頭一看，這鋼錠就過來了。不巧，我右腳一下插到鋼板里拔不出來，往后一仰，抱著相機就摔倒了，右腿被兩個鋼板的夾縫給別折了。別折以后，大家陪我去本鋼中心醫(yī)院就醫(yī)，照完相當時就把石膏給我打上了。吃飯時，4個人給我抬到一家涮羊肉的小飯店，把我的腳架在凳子上。這邊大家喝著二鍋頭，那邊疼得我直淌汗。

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陳小波：年輕攝影師拍大工業(yè)，和你拍的大工業(yè)區(qū)別在哪里？

王玉文：我對工業(yè)太熟悉啦，像在拍自己的家。他們像站在遠處觀看。我們的主要區(qū)別可能還是在情感、角度和攝影觀念上。

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陳小波：攝影家還是應該在影像上千錘百煉，要有這個能力，把平淡無奇的東西拍到令人回味無窮。

王玉文：攝影師的造型能力和基本功沒有止境。工業(yè)攝影上我是不太強調那種刻意的形式感，比如說找個大的近景夸張，用低角度或用高角度夸張，我都不喜歡，太表面化了。這種純形式的東西，說明你對工業(yè)和工業(yè)攝影理解得還不夠。

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陳小波：你覺得自己的拍攝跟薩爾加多的拍攝，有沒有關聯(lián)？

王玉文：這也許是一種巧合，就是說注重表現(xiàn)場景當中的人物，人物的情感、狀態(tài)。我覺得他非常注重這種東西，這也正是我攝影注重的東西。他追求在自然、隨意下的人的狀態(tài)，這也是我長期追求的。他的工業(yè)攝影把人物放在工作場景中，越輕松越自然，越隨意越好。我在拍攝過程中也一直在遵循這個原則。

王玉文:“一句話，要想拍好工業(yè)攝影題材的作品，一定要和工人交朋友，把他們當自己兄弟。和他們真正融合在一起時，好照片就出來了。否則你就架在空中，只剩下技術、技巧、形式感，要想達到較高境界，還是很難的?！?/p>

王玉文

王玉文（1948— ）的爺爺和父親都曾在中國東北老工業(yè)區(qū)工作，從小他就熟悉那里的一切。而遼寧這個為中國建設奉獻了鋼鐵、煤炭、石油、機床的東北老工業(yè)基地，曾經的輝煌伴隨著國家發(fā)展變革正從人們的記憶里消失。出于對故鄉(xiāng)的愛和一個攝影人的責任，王玉文長期關注工業(yè)題材，三十余年忠實記錄。他的攝影集《影像背后》存留了許多充滿力量的影像，為經濟轉型期的遼寧產業(yè)工人和老工業(yè)基地留下了記錄，并提供了精神動力。