風 流 名 士——崔 顥

張海亮

(南陽醫學高等專科學校，河南南陽473061)

一、名顯位卑的風流名士

崔顥汴州(河南開封)人，卒于天寶十三年(754)［1］5049。然而其生年卻無確考，據聞一多《唐詩大系》，崔顥生于武則天長安四年(704)，聞一多在這里打了個問號，說明有所懷疑［2］。據現存的史料表明崔顥是一位風流名士，特別是所謂“十五嫁王昌”一事更是成了士林酒余飯后的話資。據《新唐書》載:

開元、天寶間，同知名者王昌齡、崔顥，皆位不顯……崔顥者，亦擢進士第，有文無行。好蒱博，嗜酒。娶妻惟擇美者，俄又棄之，凡四五娶。終司勛員外郎。初，李邕聞其名，虛舍邀之，顥至獻詩，首章曰:“十五嫁王昌。”邕叱曰:“小兒無禮!”不與接而去［3］。

這則史料可見崔顥似乎就成了一個貪美色，嗜酒、好賭之徒。特別是“十五嫁王昌”一事在《唐國史補》、《唐語林》、《唐詩紀事》、《唐才子傳》等文獻中都有類似描述。之所以出現這種情形，很類似于現如今的名人緋聞，人們津津樂道，成為一段韻事，這與唐代開放的社會風尚不無關系。然而這件事到底只能是緋聞，據傅璇琮先生考證，并不可信［4］。雖然不可信，但也不完全是空穴來風，至少從側面說明了崔顥確實是一位風流名士，這應該是沒有多少疑義的。

崔顥的風流不羈多少也體現了魏晉以來的名士遺風，他們一般才華橫溢，少年成名，崔顥也不例外。崔顥成名也就在二十歲左右，據《舊唐書》卷九十二《韋陟傳》載:

陟自幼風標整峻，獨立不群，安石尤愛之。神龍二年，安石為中書令，陟始十歲，拜溫王府東閣祭酒，加朝散大夫，累遷秘書太堂丞，有文彩，善隸書，辭人、秀士已游其門矣。開元初，丁父憂，居喪過禮。自此杜門不出八年，與弟斌相勸勵，探討典墳，不舍晝夜，文華當代，俱有盛名。于時才名之士王維、崔顥、盧象等，常與陟唱和游處［1］2958。

如果按聞一多的說法，至開元八年(720)，韋陟也才二十五歲，與韋陟唱和的王維二十歲［5］，由此可以想見同時期的此時的崔顥在二十歲左右說法還是比較可靠的。雖僅二十歲上下，但這并不妨礙他做名士，他此時已經與“獨立不群”的韋陟相交游唱和。崔顥之成名當與其少年中第關系巨大，正是由于一舉高中所以才名揚天下。據《直齋書錄解題》云:

《崔顥集》一卷，唐司動員外郎崔顥撰。開元十年進士。才俊無行，《黃鶴樓詩》盛傳于世［6］。

崔顥能在二十歲左右考中進士這在唐代是少有的，因為唐代進士科是極難考的，唐代進士每年錄取人數少之又少，最多不過二十余人［7］5。在五代王定保撰的《唐摭言》卷一《散序進進士》云:

進士科始于隋大業中，盛于貞觀、永徽之際。縉紳雖位極人臣，不由進士者，終不為美，以致歲貢常不減八九百人。其推重謂之“白衣公卿”，又曰“一品白衫”;其艱難謂之“三十老明經，五十少進士”。……修養慎行，雖處子不若;其有老死于文場者，亦無所懼。故有詩曰:“太宗皇帝真長策，賺得英雄盡白頭。”［8］

由此可見，在唐代能在五十中進士科也是極其正常的，何況二十歲左右呢，所以少年便成了名士也是理所當然的。少年成名，更加得使這位天才少年瀟灑人生，桀驁不馴，也才會有所謂的“十五嫁王昌”等風流韻事。除前文所舉史料，還有一些史料說明崔顥的名頭在唐代確實很響亮:

天寶初，(韋斌)轉國子司業，徐安貞、王維、崔顥，當代辭人，特為推挹［1］2962。

(王維、王縉)二公名望，首冠一時，時議論詩則曰王維、崔顥，論筆則曰王縉、李邕。祖詠、張說，不得預焉［9］。

筆者以為，崔顥的名氣與他周游于王公貴州中間是分不開的，根據崔顥現存的詩來看，41首詩作中共有8首就是贈與詩，而其他的詩作也多是表現其游歷過程中的生活與感受。崔顥現留存的8首贈與詩中，所贈和的有岐王李范、都督張敬忠、給事許景先等人。正是周游于王公貴族之中，無疑也提高了他的名頭。雖然崔顥是一位名士，但終究只能是名顯位卑。

在唐代進士科雖然是當時士子所終生企盼和追求的人生目標，中了進士并不代表仕途順利，必須要通過禮部和吏部的考試才能被授予官職。而這一等，韓愈等了十年也沒有結果，只好去投靠潘鎮，謀一個差使。孟郊到了五十歲才弄一個溧陽尉，而這種現象，在唐代也卻不足為怪［7］160－190。據譚學優先生的《唐詩人行年考》，崔顥真正的入仕也是在開元(714—741)末從軍遼西，而后在天寶(742—756)初才入仕，這一等也有二十余年了［10］。而崔顥在以后十年左右就卒了，如何能夠名顯位尊呢?

二、名由實生的風流名士

崔顥的名頭雖然與他的周游有關，但更與他的才氣有關，這也是他聲名鵲起的主要原因。崔顥的詩大多就意隨心生，象由境起，不飾雕琢，渾然而成，在自然中透著古意，使他的詩受到了時代的關注與青睞。正可謂“心之精微，發而為文;文之神妙，詠而為詩。猶夫孤桐朗玉，自有天律。能事具者，其名必高。名由實生，故久而益大”。雖然這一段話是描寫盧象的，但拿來描繪崔顥也是不為過的，何況崔顥與盧象正是“比肩驤首，鼓行于時”的名士［11］。

現在就拿唐人的詩選來看，崔顥也是頗受歡迎的。《唐人選唐詩新編》是傅璇琮主編的一部集中反映留傳至今的唐人選唐詩的集子，共有十三種。據筆者統計，入選詩人434人，崔顥的入選率卻是極高的。十三種集子中，唐代著名詩人入選的，崔顥為六種;孟浩然、錢起、王昌齡為四種;皎然、韋應物、岑參、李白僅三種;而初唐四杰、賀知章、小李杜、元白僅兩種;就連提倡風骨興寄的陳子昂以及倡導古文運動的韓愈僅有可憐的一種;而柳宗元根本就沒有。而且從入選數量上來說也是最多的，除重出外共有16首，崔顥現流傳下來的詩作也僅有41首［12］，這種待遇是以上所提這些著名詩人所不曾有的。

這也從一個側面反映了唐代詩人對崔顥的關注度是多么的高。崔顥雖然很有名，但卻稱不上大家，但正如錢鐘書所言:“在一切詩選里，老是小家占便宜。”也許是占了小家的光吧［13］，讓他受到時人如此的青睞。崔顥雖然位列開元、天寶間的名士之流，但真正有實質性評價他的文學成就的卻只有殷璠一人:

顥少年為詩，屬意浮艷，多陷輕簿，晚節忽變常體，風骨凜然，一窺塞垣，說盡戎旅。至如“殺人遼水上，走馬漁陽歸。錯落金鎖甲，蒙茸貂鼠衣”，又“春風吹淺草，獵騎何翩翩。插羽兩相顧，鳴弓新上弦”，可與鮑照、江淹并驅也［14］。

殷璠說崔顥少年之詩“屬意輕薄，多陷輕簿”，并不確當，恐怕多少是受了他“有俊才無士行”的影響吧。反觀崔顥入選這三首詩，特別是《江南曲》和《王家少婦》寫得清新、活潑而又自然。如他的《江南曲》:

君家定何處，妾住在橫塘。停船暫借問，或可是同鄉。

這首詩語言自然，妙趣橫生，清代管世銘說:“讀崔顥《長干曲》(即《江南曲》)宛如艤舟江上，聽兒女子問答，此之謂天籟。”［15］1560吳喬則說:“(此詩)絕無深意，而神采郁然，后人學之，即為兒童語矣。”［15］525一個心直口快，卻又些許羞澀的女性形象就這樣宛如在讀者眼前。另如《王家少婦》:

十五嫁王昌，盈盈出畫堂。自憐年正少，復倚壻為郞。無愛前溪綠，歌憐《子夜》長。閑時斗百草，度日不成妝

清代賀裳說這首詩“妙于如或見之”，“儼然一閨秀”態，“寫嬌憨之態，字字入微，固是其生平最得意筆，宜乎見人索詩，應口輒誦。”［15］224，308沈得潛《說詩晬語·卷上》更是說得精彩:

絕句，唐樂府也。篇止四語，而倚聲為歌，能使聽者低徊不倦;旗亭伎女，猶能賞之，非以揚音抗節有出于天籟者乎?著意求之，殊非宗旨。五言絕句，右丞之自然……他如崔顥長干曲……雖非專家，亦稱絕調［16］。

由此可見，使崔顥名陷于輕薄，更多的可能他“有俊才無士行”惹得禍吧，何況現存的41首詩中描寫女性的詩作就有17首，從這個意義上說崔顥的風流也算是實至名歸吧。

對于崔顥的邊塞詩，殷璠曾評價他的詩是“晚節忽變常體，風骨凜然”倒是不刊之論。他的邊塞詩，充盈著“神來、氣來、情來”，可謂“聲律風骨”畢備。像《送單于裴都護》中的“征馬去翩翩，秋城朋正圓”，《遼西》中的“燕郊方歲晩，殘雪凍邊城”，“露重寶刀濕，沙虛金鼓鳴”，無不意境奇崛，直追建安諸公。在崔顥入選的這7首邊塞詩中，五言占了6首，僅有1首七言律詩《雁門胡人歌》:

高山代郡接東燕，雁門胡人家近邊。解放胡鷹逐塞鳥，能將代馬獵秋田。山頭野火寒多燒，雨里孤峰濕作煙。聞道遼西無斗戰，時時醉向酒家眠。

許學夷《詩源辯體》則為這首詩“聲韻較《黃鶴》尤為合律……崔詩《黃鶴》首四句誠為歌行語，而《雁門胡人》實當為唐人七言律第一”［17］。而實際以我們現在的眼光來看，律詩一個要求講平仄，另外一個是講對仗，從這兩個方面來看，兩首詩各有其不足，但實際上這正是崔顥詩的一個特點，即一氣呵成，也就是講究“精、氣、神”的無滯無阻，律間出古意，妙然天成。清代管世銘說:“崔司勛《雁門胡人歌》，尤顯然樂府也。……顥《黃鶴樓》，直以古歌行入律。太白諸作，亦只以歌行視之。”［15］1553這確實說明了崔顥詩的一個顯著特點，那就是深得古意，精、氣、神渾然一體。在崔顥的游旅之作中，使他名揚千古的自然是《黃鶴樓》詩了，關于這一首詩，論者甚多，而李白的“眼前有景道不得，崔顥題詩在上頭”更是讓崔顥和他的這首詩沾盡了光。崔顥的邊塞詩從其精、氣、神上來說也自有其風流不羈的神韻與瀟灑。

崔顥的詩不多，《新編》卻選了16首，五言詩占了13首，僅有3首七言，卻也是千古名作。清代吳喬也說他的詩是“五古奇絕，五律精能，七律猶勝”［15］517。此話確當。即如他的紀事詩《霍將軍》:

長安甲第高入云，誰家居住霍將軍。日晚朝回擁賓從，路旁拜揖何紛紛。莫言炙手手可熱，須臾火盡灰亦滅。莫言貧賤即可欺，人生寶貴自有時。一朝天子賜顏色，世事悠悠應始知。

也是以賦體入詩，毫無扭捏之態。無怪乎明代的楊慎說“崔詩賦體多”，“以畫家法論之……崔詩大斧劈皴。”［18］胡應麟曾言:“古詩之難，莫難于五言古。近體之難，莫難于七言律。五十六字之中，意若貫珠，言如合璧。其貫珠也，如夜光走盤，而不失回旋典折之妙;其合璧也，如玉匣有蓋，而絕無參差扭捏之痕。”［19］“絕無扭捏”正是以賦入體入詩所形成的風格，這也是崔顥詩作的另一大特點，這種風流人根子里生出來的，自有其風流自然之致!

千載而下，人生易老，崔顥難老，都是他的詩惹得禍吧?

［1］［后晉］劉昫.舊唐書［M］.北京:中華書局，1975.

［2］聞一多.唐詩大系［M］.海口:海南國際新聞出版中心，1997:101.

［3］［宋］歐陽修.新唐書［M］.北京:中華書局，1975:5780－5781.

［4］傅璇琮.唐代詩人叢考·崔顥考［M］.北京:中華書局，1980:75－77.

［5］陳鐵民.王維集校注·王維年譜［M］.北京:中華書局，1997:1324.

［6］［宋］陳振孫.直齋書錄解題［M］.上海:上海古籍出版社，1987:558.

［7］傅璇琮.唐代科學與文學［M］.西安:陜西人民出版社，1986.

［8］［五代］王保定，撰，姜漢椿，校注.唐摭言［M］.上海:上海社會科學院出版社，2003:10.

［9］［唐］張彥遠.書法要錄:卷六［M/OL］.四庫館臣.文淵閣四庫全書電子版.上海人民出版社，迪志文化出版有限公司，2010.

［10］譚學優.唐代詩人行年考［M］.成都:四川人民出版社，1981:73－78.

［11］［清］董誥，等.全唐文［M］.北京:中華書局，1983:6112.

［12］萬競君.崔顥詩注 崔國輔詩注［M］.上海:上海古籍出版社，1982:5－6.

［13］錢鐘書.宋詩選注［M］.北京:人民文學出版社，1958:26.

［14］傅璇琮主，等.唐人選唐詩新編［M］.西安:陜西人民出版社，1996:161.

［15］郭紹虞，富春蓀.清詩話續編(平裝)［M］.上海:上海古籍出版社，1983.

［16］［清］王夫之.清詩話(下)［M］.上海:上海古籍出版社，1978:542.

［17］許學夷.詩源辯體［M］.北京:人民出版社，1987:171－172.

［18］丁福保.歷代詩話［M］.北京:中華書局，1983:834.

［19］［明］胡應麟.詩藪［M］.上海:上海古籍出版社，1958:82.