超真實(shí)中國(guó)

曾翰

“超真實(shí)”（hyperreality），這一單詞取自法國(guó)思想家讓·鮑得里亞（Jean Baudrillard）創(chuàng)造的哲學(xué)術(shù)語(yǔ)，“超真實(shí)是指真實(shí)與非真實(shí)之間的區(qū)分已變得日益模糊不清。在希臘語(yǔ)中‘hyper是‘超過(guò)的意思，表明它比真實(shí)還要真實(shí)，是一種按照模型產(chǎn)生出來(lái)的真實(shí)。超真實(shí)是完全包含著模擬，它不是被生產(chǎn)出來(lái)的，而‘始終是一種已經(jīng)被再生產(chǎn)出來(lái)的東西，即此時(shí)真實(shí)不再單純是一些現(xiàn)成之物（如風(fēng)景或海洋），而是人為地生產(chǎn)（或再生產(chǎn)）出來(lái)的‘真實(shí)（例如模擬環(huán)境），它不是變得不真實(shí)或荒誕了，而是比真實(shí)更真實(shí)，成了一種在‘幻境式的（自我）相似中被精心雕琢過(guò)的真實(shí)?！?/p>

鮑得里亞在30多年前對(duì)后現(xiàn)代社會(huì)的這些描述，在今天的中國(guó)似乎已變成正在被驗(yàn)證的預(yù)言，身處轉(zhuǎn)型期城市化的中國(guó)城市，撲面而來(lái)的現(xiàn)實(shí)景觀似乎處處飽含著超真實(shí)的意味。而攝影這一被人們普遍認(rèn)為可以復(fù)制現(xiàn)實(shí)的工具，用來(lái)復(fù)制現(xiàn)今中國(guó)的超真實(shí)景觀似乎是再合適不過(guò)了，因而我便使用大畫(huà)幅相機(jī)企圖以超細(xì)致全景式地復(fù)制社會(huì)現(xiàn)實(shí)，制造超真實(shí)圖像。

從2004年開(kāi)始至今，我一直在拍攝的各個(gè)主題，從最開(kāi)始拍攝城市里倒閉的卡拉OK俱樂(lè)部的《歡樂(lè)今宵》，到在全國(guó)各地拍攝各種狀態(tài)的主題公園的《東方樂(lè)園》《世界遺跡》，還有近年來(lái)中國(guó)那些超乎想象的巨大工程三峽水庫(kù)和青藏鐵路，以及環(huán)游多個(gè)中國(guó)城市拍攝中國(guó)城市化進(jìn)程中所呈現(xiàn)的城市風(fēng)景，等等。這些在某個(gè)瞬間捕捉刻畫(huà)的真實(shí)場(chǎng)景，似乎正昭示著鮑得里亞所指的“正是今天的現(xiàn)實(shí)本身是超真實(shí)的。今天，正是全部日?，F(xiàn)實(shí)—政治的、社會(huì)的、歷史的、經(jīng)濟(jì)的—從現(xiàn)在起與超真實(shí)性的幻象維度結(jié)合起來(lái)。不論在何處，我們都已經(jīng)生活在現(xiàn)實(shí)的‘美學(xué)幻覺(jué)中?！?/p>

超真實(shí)景觀在中國(guó)還在繼續(xù)中，而我的“超真實(shí)中國(guó)”攝影計(jì)劃也在繼續(xù)中，也許“超真實(shí)”一詞本身就有永無(wú)止境的含義。

責(zé)任編輯/陽(yáng)麗君