蘇州東吳博物館藏越窯褐彩青瓷賞析

蔣曉榮　苗青

瓷器，是中國古代先民的一大發明。考古發現表明，越窯青瓷系商周至秦漢時越人所燒制的原始青瓷。然而，從東漢末年到三國東吳晚期，短短幾十年的時間內，工匠們以氧化鐵為呈色劑，施于釉下或釉上，竟然燒制出了精美的彩繪青瓷，從西晉到東晉，青瓷褐彩已十分流行，成為時代的標志。

蘇州東吳博物館館藏有三十多件褐彩青瓷，代表了兩晉時期越窯青瓷的裝飾特點，現將其中的典型器物進行初步賞析，以饗廣大青瓷愛好者。

1.東晉，青瓷褐彩雞首壺（圖一），高18.37厘米，口徑7.7厘米，底徑11.2厘米，灰白胎，盤口，雞首狀短流，鼓腹平底，肩部兩側有橋形系，并有一弧形柄連接口沿至肩部，通體施青釉，壺口、雞冠、喙、眼及橋形系頂部以褐彩點綴，有畫龍點睛之妙。

2.東晉，青瓷蛙形褐彩盤口壺（圖二），高8.3厘米，口徑5.7厘米，底徑7厘米。胎色灰白，器身施青釉，盤口，短頸，豐肩，鼓腹，平底稍內凹。器身有堆塑的蛙，蛙頭及四肢刻畫細致，陰刻的線條疏密有致，流暢而有力度，形象生動傳神，口部肩部及蛙身多處點染褐彩。

3.東晉，青瓷褐彩蛙鳥形水盂（圖三），高6厘米，口徑3.9厘米，底徑3.5厘米?；野滋?，直口，平底，鼓腹。此盂下部塑一向前游泳之青蛙，上部塑一振翅欲飛的小鳥，生動有趣，行內稱此盂的造型為“海陸空”。青蛙是兩棲動物，蛙身兩側還刻有翅膀，說明該蛙不僅能水中游，陸上跳，還能空中飛呢。加上背負的小鳥作一飛沖天狀，由此可見，古人的想象力非常豐富。蛙盂施青灰色釉，釉面滋潤亮麗，有細細的開片，蛙鳥的口、眼、冠、翅、尾部均用褐彩點綴，使器物更加活潑可愛。

4.東晉，青瓷褐彩象頭蛙形燈（圖四），高10厘米，口徑5厘米，底徑12厘米，灰白胎，青黃色釉，釉水清澈亮麗。該器由蛙盂盞、象頭燈柱及承盤組成，蛙盂盞在上，斂口扁腹，器身貼塑蛙的頭尾及四肢，承柱粗短，上連燈盞，下接承盤，柱上方有雙系，下方堆塑兩對應的象首。承盤敞口，斜直腹，平底，器身多處點染褐彩。根據目前的資料顯示，在三國兩晉時期，青瓷熊燈已著稱于世，屢見不鮮，但象首燈尚未見過，也就是說，這件象首蛙形燈可能是最早的一件了。象首燈的出現與佛教的傳人有關，象頭神犍尼薩為印度教及印度神話中的智慧之神，破除障礙之神。他是濕婆神和雪山神女帕爾瓦蒂的精神之子。在印度教中，他的信眾廣泛。因為他不僅是排除障礙之神，同時也是財神、命運之神、學識之神，代表著智慧，象征著吉祥和成功。中國人的象文化核心也是智慧、吉祥、和諧、太平。此器造型構思巧妙，十分奇特，制作精美，而且品相完好，是一件極其珍罕的藝術珍品。

5.東晉，青瓷褐彩獅形燭臺（圖五）。高13.5厘米，長15.7厘米，孔徑2.9厘米?；野滋?，釉色淡青微微發黃，獅子造型，身軀雄壯，四足短小，瞠目露齒，神態威猛。頷下長須，腰部微束，項脊刻畫鬃毛，腹部兩側貼塑角狀羽翼。脊中部豎一管狀插孔與腹部相通。器身遍布褐色點彩，如星光燦爛，十分壯觀。此獅形燭臺的造型與同時期石雕辟邪十分相似，曾被評為江蘇省民間收藏精品，并印制成紀念郵票在全國發行。

6.東晉，青瓷褐彩雞首壺（圖六）。高22.8厘米，口徑8厘米，底徑11.7厘米。灰白胎，淡青釉微泛黃。盤口、短細頸，豐肩球腹，平底。肩部飾對稱橋形系，一端飾上仰雞首，長頸高冠，喙作流口，另一端作圓環形執手。器口、雞首及執手有褐色點彩。器腹有褐彩線條繪成菱形圖案。此雞首壺的褐彩裝飾很有特點，是點彩與線彩相結合的經典之作。

7.東晉，青瓷褐彩鳥紋雞首壺（圖七），高21厘米，口徑7.5厘米，底徑12.3厘米。灰白胎，青黃色釉，淺盤口，直頸較細，豐肩，平底。肩部附雙橋形系。雞首高昂，雞冠高聳，圓喙作流。肩部的執手兩側各有褐彩繪出的小鳥，小鳥形體準確，線條簡練，筆法生動，極富神采，具有很高的藝術價值，是青瓷褐彩彩繪中不可多得的珍品。

8.東晉，青瓷褐彩魚紋缽（圖八），高10.4厘米，口徑23厘米，底徑13.5厘米，灰白胎，青黃釉，有細開片，口部微斂，深鼓腹，平底。口沿外壁裝飾模印的聯珠紋及網格紋。器內底用褐彩點畫出一條大魚，十分罕見！

2001年，由馮先銘先生主編的中國文物博物館系列教材《中國陶瓷》一書，結合當時國內各地對越窯青瓷的最新考古成果，明確提出：“西晉后期出現以鐵為主要著色劑的彩料，在已施釉坯件的口沿或肩部以圓點的形式著彩，多數是對稱點四點。在整體的青色中綴以幾點褐點，非常醒目，因在釉面上著彩，故稱‘釉上彩。瓷器上使用褐彩，在三國已經開始，但使用很少?！贝硕挝淖值恼撌?，透露出三國時期已有少量越窯青瓷開始施褐彩，到西晉后期在青瓷上施褐彩已非常多見，到了東晉時便走向普及了。蘇州東吳博物館所藏的三十多件青釉褐彩瓷器，都是東晉時期的作品，也都是馮先銘先生所說的“釉上彩”，但是這些褐彩青瓷的裝飾手法，已不完全是馮先生所說的以圓點著彩，而是以點、線或點線結合的方式，應物造形，布白作畫，裝飾技巧更加富有變化。從以上介紹的館藏八件褐彩青瓷來看，古代的工匠們已經將瓷器的燒造與中國的繪畫很好地結合起來，特別是畫了兩只小鳥的雞首壺和繪魚紋的缽，反映了當時的工匠已經具有很高的繪畫水平，它開創了瓷器繪畫的先河。因此這些褐彩青瓷對于中國制瓷發展史和中國繪畫史的研究也提供了新的佐證資料，值得我們去探討與研究。