李鱓薔薇花石圖軸

王厚宇　劉振永

清代以來，被皇室奉為正宗的“四王”畫派，因襲守舊，摹古成風，壟斷了中國畫壇，導致了中國畫的萎縮和僵化。康熙至乾隆時期，李鱓、鄭燮、金農等杰出畫家，破舊創新，偏師奇出，沖破“四王”之束縛，形成了以“揚州八怪”為中心的揚州畫派。在“揚州八怪”中，具有強烈個性的李鱓是較突出的一位。

李鱓（1686—1762年），字宗揚，號復堂，又號懊道人，江蘇興化人，為揚州八怪之一。少有才名，早年在高郵從兄嫂學畫。二十八歲中舉后，康熙帝知其善畫，便召入內庭，命他從院派魁首蔣廷錫學畫，以書畫供奉內庭。但李鱓不滿畫院的摹古畫風，拒絕畫所規定的題材，主張畫家要自立門戶，因此被排擠出內庭。出內庭后，李鱓曾作《喜上眉梢圖》說：“ 禁庭侍值，不畫喜鵲，性愛梅花，心惡而流俗。”表現了他不同流俗的性格。后任山東滕縣知縣，又因負才使氣，玩世不恭而去。乾隆五年（1740年），李鱓回到故鄉興化，專心于書畫創作，后隨鄭板橋到揚州，以賣畫為生，終老揚州。

李鱓作畫，一反當時的摹古風尚，別開蹊徑，不拘繩墨。他雖師法古人，但有自家面目。鄭燮說他“花卉、翎羽、蟲魚皆妙絕，尤工蘭竹。”他曾師法蔣廷錫，畫法工致；又師高其佩，趨向粗筆寫意畫風；后又取法林良、徐渭、朱耷等，落筆勁健，縱橫馳騁；特別在揚州時又從石濤的筆法中得到啟發，遂以破筆潑墨作畫，形成任意揮灑、水墨交融的風格。作品中擅長于長題，或詩、或詞、或句，詩畫中流露出仕途失意和“孤芳自賞”之感，明白如話，意味雋永，且書法古樸，具顏柳筋骨。其作品對晚清花鳥畫有很大影響，是清代畫壇上開宗立派的人物。今江蘇省淮安市博物館收藏的《薔薇花石圖》就是他晚年的作品，充分體現了他的花鳥畫風格。

《薔薇花石圖軸》，縱114厘米，橫74厘米，紙本，設色水墨畫。上寫山石幾塊，嶙峋突兀，堅貞瘦硬。石間有薔薇一株，色光爛漫，黃花翠葉。上有古藤一株，虬枝蟠繞，緣石而上，新葉初展，花開簇簇。石下有清水小池，新荷出水，生機勃勃。此圖雖只寫假山之一角，但山水爭奇，花兒斗艷，新春氣息濃郁。從畫法講，此圖以破筆潑墨法寫山石，闊筆縱橫，皴寫點染，顯出石之堅韌貞潔。以沒骨法寫薔薇，所寫薔薇勾花點葉，設色明艷，神態舒展，婀娜多姿。以奔放之筆寫古藤，所寫藤干盤繞回曲，龍飛鳳舞，濃淡相間，氣勢十足。特別是以水墨加淡赭寫藤，白粉點花，使古藤老枝嫩葉，繁花似錦，給人以紫玉臨風、光影浮動的感覺。總之，此圖筆墨大膽潑辣，縱橫馳騁，水墨交融，淋漓酣暢，技巧純熟。雄壯中見高雅之氣，意境清幽典雅，氣定神足；布局以斜角取勢，筆意雄健，氣勢磅礴。畫上題詩一首，字體參差錯落，使畫面富有生氣。其詩云：“薔薇黃似月初華，難寫芳香只寫花，若使移生南國海，取將露水粉宮娃。”清秦祖永評其題款云：“復堂書法古樸，作畫款題，隨意布置，另有別趣，亦擺脫俗格，自立門庭者也。”可謂真知灼見，但秦祖永把他的畫說成“筆意躁動，不免霸悍之氣”，未免偏激，殊不知這正是他的風格所在，顯示了他不同流俗的性格。畫上落款為“乾隆十年秋八月，復堂懊道人李鱓。”下鈐“鱓”白文印，“宗揚”朱文印。此“乾隆十年”為1745年，是時李鱓61歲，《薔薇花石圖軸》應是他藝術高峰上的得意之作。