李鱓薔薇花石圖軸

王厚宇　劉振永

清代以來(lái)，被皇室奉為正宗的“四王”畫派，因襲守舊，摹古成風(fēng)，壟斷了中國(guó)畫壇，導(dǎo)致了中國(guó)畫的萎縮和僵化。康熙至乾隆時(shí)期，李鱓、鄭燮、金農(nóng)等杰出畫家，破舊創(chuàng)新，偏師奇出，沖破“四王”之束縛，形成了以“揚(yáng)州八怪”為中心的揚(yáng)州畫派。在“揚(yáng)州八怪”中，具有強(qiáng)烈個(gè)性的李鱓是較突出的一位。

李鱓（1686—1762年），字宗揚(yáng)，號(hào)復(fù)堂，又號(hào)懊道人，江蘇興化人，為揚(yáng)州八怪之一。少有才名，早年在高郵從兄嫂學(xué)畫。二十八歲中舉后，康熙帝知其善畫，便召入內(nèi)庭，命他從院派魁首蔣廷錫學(xué)畫，以書畫供奉內(nèi)庭。但李鱓不滿畫院的摹古畫風(fēng)，拒絕畫所規(guī)定的題材，主張畫家要自立門戶，因此被排擠出內(nèi)庭。出內(nèi)庭后，李鱓曾作《喜上眉梢圖》說(shuō)：“ 禁庭侍值，不畫喜鵲，性愛梅花，心惡而流俗。”表現(xiàn)了他不同流俗的性格。后任山東滕縣知縣，又因負(fù)才使氣，玩世不恭而去。乾隆五年（1740年），李鱓回到故鄉(xiāng)興化，專心于書畫創(chuàng)作，后隨鄭板橋到揚(yáng)州，以賣畫為生，終老揚(yáng)州。

李鱓作畫，一反當(dāng)時(shí)的摹古風(fēng)尚，別開蹊徑，不拘繩墨。他雖師法古人，但有自家面目。鄭燮說(shuō)他“花卉、翎羽、蟲魚皆妙絕，尤工蘭竹。”他曾師法蔣廷錫，畫法工致；又師高其佩，趨向粗筆寫意畫風(fēng)；后又取法林良、徐渭、朱耷等，落筆勁健，縱橫馳騁；特別在揚(yáng)州時(shí)又從石濤的筆法中得到啟發(fā)，遂以破筆潑墨作畫，形成任意揮灑、水墨交融的風(fēng)格。作品中擅長(zhǎng)于長(zhǎng)題，或詩(shī)、或詞、或句，詩(shī)畫中流露出仕途失意和“孤芳自賞”之感，明白如話，意味雋永，且書法古樸，具顏柳筋骨。其作品對(duì)晚清花鳥畫有很大影響，是清代畫壇上開宗立派的人物。今江蘇省淮安市博物館收藏的《薔薇花石圖》就是他晚年的作品，充分體現(xiàn)了他的花鳥畫風(fēng)格。

《薔薇花石圖軸》，縱114厘米，橫74厘米，紙本，設(shè)色水墨畫。上寫山石幾塊，嶙峋突兀，堅(jiān)貞瘦硬。石間有薔薇一株，色光爛漫，黃花翠葉。上有古藤一株，虬枝蟠繞，緣石而上，新葉初展，花開簇簇。石下有清水小池，新荷出水，生機(jī)勃勃。此圖雖只寫假山之一角，但山水爭(zhēng)奇，花兒斗艷，新春氣息濃郁。從畫法講，此圖以破筆潑墨法寫山石，闊筆縱橫，皴寫點(diǎn)染，顯出石之堅(jiān)韌貞潔。以沒骨法寫薔薇，所寫薔薇勾花點(diǎn)葉，設(shè)色明艷，神態(tài)舒展，婀娜多姿。以奔放之筆寫古藤，所寫藤干盤繞回曲，龍飛鳳舞，濃淡相間，氣勢(shì)十足。特別是以水墨加淡赭寫藤，白粉點(diǎn)花，使古藤老枝嫩葉，繁花似錦，給人以紫玉臨風(fēng)、光影浮動(dòng)的感覺。總之，此圖筆墨大膽潑辣，縱橫馳騁，水墨交融，淋漓酣暢，技巧純熟。雄壯中見高雅之氣，意境清幽典雅，氣定神足；布局以斜角取勢(shì)，筆意雄健，氣勢(shì)磅礴。畫上題詩(shī)一首，字體參差錯(cuò)落，使畫面富有生氣。其詩(shī)云：“薔薇黃似月初華，難寫芳香只寫花，若使移生南國(guó)海，取將露水粉宮娃。”清秦祖永評(píng)其題款云：“復(fù)堂書法古樸，作畫款題，隨意布置，另有別趣，亦擺脫俗格，自立門庭者也。”可謂真知灼見，但秦祖永把他的畫說(shuō)成“筆意躁動(dòng)，不免霸悍之氣”，未免偏激，殊不知這正是他的風(fēng)格所在，顯示了他不同流俗的性格。畫上落款為“乾隆十年秋八月，復(fù)堂懊道人李鱓。”下鈐“鱓”白文印，“宗揚(yáng)”朱文印。此“乾隆十年”為1745年，是時(shí)李鱓61歲，《薔薇花石圖軸》應(yīng)是他藝術(shù)高峰上的得意之作。