徐松子、張光北參演《芙蓉鎮(zhèn)》26年之變

盛湘潁

1986年的王村是一個與世隔絕的小鎮(zhèn)。坐飛機到長沙后還要坐7個小時的汽車，顛簸到了永順縣還得擺渡到河的對面，才是幽靜寂寥的王村。那時，王村只有一個小發(fā)動機供應全鎮(zhèn)水電，電燈灰黃，晚上看書非常吃力。

這一年，為了拍攝謝晉執(zhí)導的影片《芙蓉鎮(zhèn)》，年輕的徐松子和張光北來到了王村。寂寥的小鎮(zhèn)沒有松子喜歡的餅干，松子只能托人從上海郵遞。那時，王村還沒有富起來，沒有被褥的農(nóng)民甚至住著草甸子。但是，村落的生態(tài)環(huán)境極好，拍戲之余，去趕圩的演員們能摸著活生生的野甲魚……哪一天不拍戲，大家從王村趕到湖南吉首游玩，便嚷嚷著“到巴黎了”。

變，變，變，變成王村人

1986年的王村，沒有電視，沒有電話，沒有書店，沒有報紙，沒有收音機，沒有一家商店。王村基本上沒有什么居民，白天晚上都關門閉戶的。鮮有業(yè)余生活的演員們，大部分時間都用來看《芙蓉鎮(zhèn)》小說和《芙蓉鎮(zhèn)》電影劇本。

拍戲時，張光北、徐秋子等眾多演員一直住在王村，穿當?shù)乩习傩盏囊路退麄兂ο嗵帯Ｊ聦嵣希屟輪T把戲中關系帶到生活中去正是謝晉的一個重要手段。當你分不出演員和群眾的時候，角色可能就成功了。

在謝導的要求下，演員們整天穿著影片中的戲服，在王村四處閑逛，和王村的農(nóng)民一起吃飯，體驗生活。飾演李國香的松子也跑到當?shù)氐母鱾€機關部門，找婦女干部聊天，參加會議，從聊天中學習表演。在王村，飾演黎滿庚的張光北也開始“下生活”。在王村，他不僅參加當?shù)氐拇逯㈡?zhèn)支書的座談會，還幫著劉曉慶賣米豆腐，去取經(jīng)，觀察當?shù)厝说纳顮顟B(tài)。

徐松子和張光北這一體驗，就是好幾個月，就這樣變、變、變，直到從骨子里把自己變成了一個徹頭徹尾的王村人，電影《芙蓉鎮(zhèn)》里的李國香和黎滿庚才開始正式演繹。

上海大學影視學院石川教授評價說：“徐松子當時真是不容易。”她當時面對的劉曉慶是大明星，姜文也有點名氣，所以，她平時就得努力培養(yǎng)一種氣場，在氣勢上壓倒他們，因為這兩個人是她的專政對象。掛破鞋這一幕為徐松子的表演贏得“有層次”、“有內(nèi)容”等諸多贊譽，松子樂然道出了背后的曲折：“當時我氣死了，我煩，光覺得跟謝導拍戲很得意，被這個給迷惑了。我忘了有這一茬了。以前我都演美女的，可現(xiàn)在要往丑了化妝，那天從早上開始我就坐在那兒哭，不樂意演。要是記得有這一茬，我就不演了。”思想準備不夠的松子哭著，謝導看著笑著，也不說什么。

活下去才是第一需求

“活下去，像牲口一樣活下去”是電影《芙蓉鎮(zhèn)》留給諸多觀眾久久回味的一句臺詞。

那時候，對農(nóng)民來說，平安地生活就是最大的向往。張光北說：“很多人說黎滿庚膽小，但我覺得，是人都膽小，秦書田也很膽小啊，這是在特殊年代里的一個生存問題，要活下去是沒有辦法的事兒，因為生活是人的第一需要。”

對于李國香這個人物，松子也有個人獨到的認識。松子說：“那個年代里，農(nóng)民只要弄點糧食，就不行了，就是錯的。而李國香能夠左右人命運的力量也只有在那個環(huán)境下才能施展。”據(jù)松子觀察，李國香這樣的人在當時的農(nóng)村是真實存在的，而且為數(shù)不少。“有的干部也拿到了上級指示，但沒有往死了整，那是好人；她拿到了，卻把個人的私欲摻雜其中，歪曲并實施了個人惡劣的目的，那她就是一個壞人。這樣的人，在什么時代都存在，只是，猖狂的程度不一樣。”同時，李國香也是一個悲劇性人物。松子說：“她其實也挺可憐的，她那么煩人，就沒人愛她了，都淪落到跟流浪漢在一起了，沒有朋友，沒有愛情，沒人理她。”

拍攝影片時，謝導會講解導演闡述，至于表演細節(jié)，則讓演員個人琢磨，他來判斷對或不對。在謝導看來，當時的村落要改變落后面貌，首先要解放思想。讓農(nóng)民富起來，過好日子，才是最重要的。

直到今天，張光北都依然記得當年拍攝影片時的一個場景，當時黎滿庚交了1500塊錢以后，覺得自己對不起干妹妹，坐在篝火旁，劇本上寫了一個“百感交集”。還沒有畢業(yè)的張光北心想，百感交集，就是100種感情融合在一起，怎么演？是哭啊笑啊，還是光笑啊？謝晉以自己的親身經(jīng)歷啟發(fā)他說：“當我得知母親跳樓自殺后，趕到了現(xiàn)場，把母親抱在懷里，別人說， 謝晉瘋了，表面上似乎我在笑，實際這是什么？是欲哭無淚。”

“作品就是人品”

《芙蓉鎮(zhèn)》是張光北的第一部戲，在他邁入創(chuàng)作的第一個階段，謝晉告訴他，作品就是人品，演員給觀眾的作品，實際也是這個演員在生活中的一種狀態(tài)和理解。采訪中，張光北屢次表示對謝導的感激，說：“年輕演員第一次拍戲的時候，給你養(yǎng)成的創(chuàng)作方法和作風，對藝術的理解，都是一個特別好的基礎。我很感謝謝導。”

此后拍攝《血色湘西》，張光北住在古丈縣，和王村很近，挨著二三十里地。他特意用了一天，回了一趟王村，中午和當?shù)氐睦先艘黄鸪燥垺！芭膽驎r給我們洗衣服的服務員，那時候都是秀氣的小姑娘，現(xiàn)在都成大媽大嬸了。”張光北笑著說：：“我對王村很有感情，前一段時間聚會，演我女兒的那個演員已經(jīng)結婚生子了，挺親切的，當?shù)氐睦先艘蔡貏e高興，那天吃飯吃到下午三四點鐘才回。現(xiàn)在王村改名叫芙蓉鎮(zhèn)，變化很大，家家戶戶都住著四合院，做起了小買賣。王村能有今天，應該說謝導也有一份功勞。”

謝晉導對藝術的認真堅持，同樣給松子留下了深刻的印象。“房子不好看，謝導就把整個房子都搬過來，再重新建一個。”原來，《芙蓉鎮(zhèn)》的外景戲是在王村拍攝，內(nèi)景卻是在上影廠攝影棚搭的，因為當?shù)氐臒艄狻⒓夹g條件達不到要求。謝晉當時看中一幢房子，買下來，整個兒拆了運回上海，再搭起來，光材料就運了好幾車。王秋赦的那個吊腳樓也是在另外一個地方找的，好像是花了3000塊買的，拆了拉到王村搭在水邊。結尾時王秋赦瘋了，那個樓也坍水里了，是用兩艘機動船用鋼絲牽著，然后一拉，樓倒，兩邊架好機位同時拍……

見慣了名利場，如今，徐松子反而更想遠離城市，在有真山真水的地方生活。樹木，山水，她覺得，這些才是永恒不變的。再好的居室，若是建在沒有樹木沒有山的地方，“你建得再好，它都是沙漠中的一小撮綠洲”。

最近，松子想辦一個松子學堂，為農(nóng)村的孩子提供免費學習表演的課堂。“學戲劇表演的代價太高了，很多有天賦的孩子，家里拿不出高昂的學費；還有一些人有天賦，像精靈一樣，但文化課確實不好。我想把這部分孩子，還有農(nóng)村邊遠山區(qū)的孩子，只要是搞藝術這塊料的，就把他們組織起來上課，不要錢，還提供吃住。好多孩子都是有靈氣的，像周迅那樣，真正的藝術家是要有靈氣的。”松子說：“我想做這樣的善事，我可以找別的人一起來上課。