書畫結緣　漸入佳鏡

曹春慧

認識朱萬章已有兩年多，在與其交往的過程中，先生的高藝術素養和務實的學者之風著實令小編敬佩。薛永年先生是這么評價朱萬章的：“著述專門而具體，善于從作品出發，重視基礎研究，尤能兼顧書畫鑒考、書畫鑒藏與書畫史，通過具體研究擴大與深化對不同時代不同地區書畫發展線索的認識。……我很欽佩某些年輕學者引進新觀念新方法以開宗立派的雄心，但我更欣賞朱萬章這種從搜集資料，鑒別考證人手的扎扎實實的學風”，這就是朱萬章。

翰墨因緣興趣使然

大學時代的朱萬章，雖學歷史，卻對美術史情有獨鐘。一有空就泡在圖書館里看書，就像老鼠掉進米缸一樣不停地啃著書本，像遲軻的《西方美術史史話》、李澤厚的《美的歷程》及楊仁愷的《中國書畫》等。他也經常翻閱一些東西方藝術圖冊，尤其是國內外很多博物館的藏品圖集。不過，令他印象最深的、最感興趣的居然是一本《廣東省博物館藏畫集》。“當時，我對里面刊載的明清繪畫幾乎了若指掌。”朱萬章說。

正因為他對書畫有著濃厚的興趣，在1992年畢業被分配到廣東省博物館后，即進入了當時正好缺人的書畫庫從事書畫金石保管、整理工作。同時，他的書畫鑒定之路也從此開始。古人常說的“翰墨因緣”，在朱萬章身可謂得到真實體現。

那時，恰逢蘇庚春先生被返聘到廣東省博物館工作。不過，朱萬章當時并不識得蘇庚春先生，只是覺得這位老先生學識淵博、平易近人。所以，一有機會便向他請教有關書畫鑒定與研究方面的知識。蘇庚春先生也從不吝嗇自己的書畫鑒定知識，常常在庫房中，打開一幅畫，從畫家的風格、筆法、用筆、用墨到印章、紙張甚至裱工、題箋等，都對朱萬章做一一詳細講解。也就是在這種潛移默化中，朱萬章學會了書畫鑒定的基本技巧。尤其是在庫房里見到很多明清到近代以來的諸多名家翰墨時，朱萬章不僅可以將一個畫家的多件作品同時找出來，還可以分別分辨出他們不同時期的書畫風格。

書畫鑒定大家蘇庚春先生的悉心指導，加上在博物館工作經常能接觸到大量名家的原作，使朱萬章成了書畫鑒定的行家里手。現在，常有人拿著藏品找他鑒定。“民間送過來的東西，也有很多真的，真假比例大概是一半一半。”

看畫一分鐘臺后十年功

近幾年，隨著經濟的發展、國家政策的放寬、民間收藏的火熱以及天價書畫的頻繁拍出，書畫造假也愈演愈烈。尤其是當代書畫的鑒定，有些書畫家的后人或弟子也參與作假，這些人對書畫家筆性比較熟悉，手上甚至持有書畫家的印章，所以，這種作偽一般說來比較難以辨認。

正是因為書畫造假的手段越來越高明，一般收藏者很難收藏到自己心儀的作品。尤其當他們看到一些行家里手在購買書畫時，很快即可知書畫真假，心中很是羨慕。

朱萬章說：“書畫鑒定是一個長期積淀的過程，在鑒定書畫的過程中形成的對某個書畫家的風格的認識，是需要在比對其大量的書畫作品之后才能得出結論的。”朱萬章就是如此向鑒定之路邁進的。

為了在鑒定書畫時不感到困惑，朱萬章常把自己關在廣東省博物館的書畫庫房里。在庫房里，他逐個將明清以來重要書畫家的作品拿出來，反復研習，并參考啟功、謝稚柳、徐邦達、劉九庵、蘇庚春、楊仁愷等重要書畫鑒定家的研究成果，分析各個書畫家的筆墨特點、時代風格。同時，由于在博物館工作的機緣，北京的啟功、徐邦達、劉九庵、史樹青、朱家溍、施安昌，沈陽的楊仁愷，香港的饒宗頤，美國的王己千曾經多次到訪廣東省博物館，這樣，朱萬章便有機會向他們討教，并學到了不少書畫、碑帖鑒定的知識。

如今朱萬章所看過的書畫已有近萬件，但他學習的腳步依然沒有停止，還經常赴北京、揚州、上海、沈陽、杭州、蘇州、香港、澳門等地開會或學習。他說，想要每次一打開，甚至打開一半就知道書畫的真偽，不僅應該多到博物館、美術館等場所看一些公認的書畫家的標準作品，了解該書畫家的主要風格；還需要掌握一定的美術史常識，熟知書畫家的姓名、字號及主要藝術成就。同時，多到拍賣行、畫廊等書畫經營場所觀摩書畫，多向行尊請益。時間久了，自然就會達到這種境界，收藏到自己心儀的作品。可謂是“看畫一分鐘，臺后十年功”。

銘記恩師教誨遵守職業道德

十幾年的光陰就這樣彈指而過，朱萬章現在已是廣東省博物館研究員，但他從來沒有忘記一位鑒定書畫者應該遵守的職業道德，亦不曾忘記恩師蘇庚春的教誨。

蘇庚春曾諄諄教誨朱萬章，“作為一個博物館的書畫從業人員，必須要遵循兩個基本的職業道德。一是，如果從事書畫保管或征集者，自己不能收藏書畫。二是，從事書畫鑒定一定要潔身自好，不要在利益面前喪失基本的職業道德。”

在書畫市場異常火爆的今天，一些假畫的持有者常想把假畫以真畫的價格出手，這時候往往會找一些書畫鑒定家違心地出具證書或在畫上面題跋，這樣畫的身價就會陡增百倍。對于這樣的事情在業內已不是什么新聞，但朱萬章從不給這類書畫開具證書以及題跋。有一次，有個收藏家拿了一幅廣東清代畫家黎簡的《山水畫》求朱萬章鑒定。朱萬章一看，是開門見山的贗品，屬于晚清時代作假的舊貨。這時候，收藏家拿出一個脹鼓鼓的紅包，要讓朱萬章開出一個此畫是真畫的鑒定意見，或者在畫的裱邊題幾個字。朱萬章婉言謝絕，并正言道，“假畫就是假畫，任何手段都不能使其成為‘真畫”，持畫者遂悻悻離去。雖然朱萬章這樣的做法可能會得罪一些收藏家，但他卻守住了作為文物鑒定家的基本底線，遵守了職業道德，亦讓他在書畫鑒定界贏得了很好的口碑。