水石景及其設(shè)計特色

吳斌

摘要：文章通過對上海華為技術(shù)有限公司庭園溪澗置石的設(shè)計進行分析，總結(jié)闡述了水石景設(shè)計的立意、手法、布置原則以及設(shè)計特色，宣揚景觀設(shè)計應(yīng)追求生態(tài)自然的理念。關(guān)鍵詞：水景；石景；景觀設(shè)計中圖分類號：TU986文獻標識碼：A文章編號：1671-2641（2012）03-0059-04收稿日期：2012-04-27修回日期：2012-05-27

水景設(shè)計少不了景石的點綴。千姿百態(tài)的石既有紋理的俊秀之美，又有不同體態(tài)的風姿，自有神韻，可觀可賞。中國人自古以來對景石有著獨特的審美感受和鐘愛情懷，古人有云“園可無山，不可無石”。在今天，水石景依然是風景園林設(shè)計中的重要組成部分。在開闊園林或者規(guī)模不大的庭園中，在溪澗、瀑布、固岸等地方以散置、汀步、疊石理水等多種形式存在，可作主景，也可作點綴。

園林中巧設(shè)山水不是古人的一時之興，而是有著特殊的審美意味。陳從周先生中對疊山理水的描述，就表明了園林中山水模仿自然，則意趣盎然，形成“雖由人作，宛白天開”的境界。還有“山貴有脈，水貴有源，脈源貫通，全園生動”“水隨山轉(zhuǎn)，山因水活”與“溪水因山成曲折，山蹊隨地作低平”之說也表明了山水相輔相成，相得益彰之美。

上海華為技術(shù)有限公司（以下簡稱華為公司）于2010年開始實施庭園水石景置石設(shè)計工程。工程應(yīng)用疊山理水的造園理論，從真山真水的搭配特色中得到啟示，運用現(xiàn)代的建造手法和自然生態(tài)的設(shè)計理念，打造統(tǒng)一、和諧、完美的水石交融的境界。

1 水石景配置在本項目中的立地環(huán)境

上海華為公司是現(xiàn)代化科研生產(chǎn)基地，由東、西主樓組合而成，總占地面積為30萬m²，中央庭園綠地占地13.5萬m²，基地建筑物簡潔明快，極具現(xiàn)代感。庭園園林由境外Sasaki& Walker Associates（以下簡稱SWA公司）設(shè)計，其核心景區(qū)的主體是一個人工湖，占地3.5萬m²。該人工湖形狀很奇特，輪廓線張揚，有人形容它像八爪魚；人工湖周邊沒有奇花異卉，只有挺直的落羽松、水杉等植物，顯得特別單調(diào)。本文項目的任務(wù)便是為此湖配置景石，要做到既與周邊環(huán)境協(xié)調(diào)，又要與人工湖風格一致，相映成趣。

2 華為公司庭院水石景設(shè)計特色

2.1設(shè)計構(gòu)思

景石設(shè)計的基本目標是：既要與建筑的整體風格相融合，又要保證原有的使用功能及減排節(jié)能、雨水收集等環(huán)保生態(tài)理念得以體現(xiàn)。

因此，本項目將景石配置定位為：簡明大氣，強調(diào)節(jié)奏與韻律，注意空間構(gòu)圖，滿足平視、俯視的多維觀賞要求。由于水體及周邊林木、建筑物構(gòu)成的空間是擺設(shè)景石的場地，所以，在具體的設(shè)計中可以巧妙利用比較張揚的水體輪廓線和單一的林木景觀，打造與眾不同的景石配置形式（圖1-2）。這種造園風格在中國傳統(tǒng)園林中是難以見到的。

但也正因為如此，中國不少傳統(tǒng)造園設(shè)計師對原設(shè)計（特別是對水體的形狀）提出了疑議。但通過對人工湖原設(shè)計文件進行深入分析及對其景觀效果進行多角度、辨證地審視評估后，筆者及本項目的其他設(shè)計師認為SWA公司的設(shè)計有它的特色和合理性——這是依據(jù)原總體規(guī)劃、建筑風格及華為研發(fā)基地的企業(yè)特點所作的大膽設(shè)計。

華為公司的景觀設(shè)計手法正體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)園林“寓意”之設(shè)計特色。項目以大湖為構(gòu)圖中心，山體自東向西緩緩傾斜，層層的蜿蜒山脈之間形成多個峽谷，就如經(jīng)過千百年的冰川水流沖刷而留下來的歷史痕跡，山谷川脈收集的天水由東向西聚匯成河，最后流入大海（湖），有集腋成裘、百川歸大海的寓意，或許也以這種浪漫的藝術(shù)形式表達了華為企業(yè)發(fā)展的軌跡和成功的訣竅。

2.2設(shè)計的立意和具體手法

為了維護園林景觀設(shè)計的統(tǒng)一風格，就必須與原設(shè)計師“共舞”，在添加水景石的時候務(wù)必要與原設(shè)計手法、風格及周邊環(huán)境相協(xié)調(diào)，使之成為景觀的一分子，并不突兀存在，與整體景觀形成和諧的統(tǒng)一體（圖3）。

在景觀中配置景石，首先要考慮的是石材特質(zhì)和形態(tài)。傳統(tǒng)慣用的太湖石、英德石、黃蠟石、黃銹石和靈壁石過于嶙岣、剔透或圓凈、隨意，與原設(shè)計的硬朗、簡潔形成較大的差異，容易產(chǎn)生不倫不類的不良效果，為此應(yīng)該挑選色澤明亮、簡潔、樸素，材質(zhì)堅硬的石頭，從形到神都必須是硬朗而富有雕塑感的，只有這樣，才能與原環(huán)境相融洽，彰顯挺拔、大氣之風貌。

此外，景石放置的位置也應(yīng)該符合自然規(guī)律。在水中，它們應(yīng)表現(xiàn)出經(jīng)過長期的水流沖刷、撞擊而成型的動態(tài)過程。從山體脫落后被沖向河流的下游和大海的過程中，有些石塊殘留在山谷，有些在河道口，有些在大海（大湖），它們或大或小、或立或臥、或聚或散、高低起伏、氣勢雄渾；或掩映在濕地草叢，或橫臥于河灘緩坡，或挺立于大湖中央，呈現(xiàn)各種神態(tài)和意趣。

而一般自然的石頭難以做出以上的效果，所以本項目選用灰麻花崗石作胚材，經(jīng)過人工雕鑿而成既自然粗獷又極富雕塑感的石塊。這些石塊經(jīng)加工，大小、形狀均隨人意，棱角分明，肌理清晰，靈動大氣。每一塊（每一組）石一旦放置合理，就能起到相互顧盼、縱橫呼應(yīng)的效果，有呼山鎮(zhèn)海之勢，形成視覺上的沖擊。為了將想法付諸實踐，并取得最好的效果，項目特別邀請了廣州美術(shù)雕塑院作為藝術(shù)顧問，共同完成這一任務(wù)。

SWA公司庭園分東、西兩園區(qū)，地形東高西低，其中東面的地勢成山形，可稱為山脈，是力量的源泉，山形地勢延綿至水邊，山谷、山澗之水則匯流而下，順著山勢、石路一直沖向河道出水口，山腳下就是力量感十足的山石。西園區(qū)主要是寬闊的水面和環(huán)抱的山林，湖岸線極具線條感，靠近餐廳位置是一個平滑的跌水，湖岸周邊園路的路徑也很特別，忽而靠近水邊，忽而隱入綠地里，步移景異。

以上陳述所要展現(xiàn)的是以現(xiàn)代的設(shè)計手法表達生態(tài)自然的理念。整個庭園，無論是山勢、綠地、水體，還是園路都特別講究線條。努力打造海納百川、百川歸海的效果。

在水石景的設(shè)計中，無論是水景石的形態(tài)、位置、肌理還是走勢，都經(jīng)過了長時間的思考研究，揣摩推敲。而石頭的紋理也基本能夠展現(xiàn)出江河沖刷的痕跡，產(chǎn)生自然生態(tài)的感覺，又具備粗獷大氣的雕塑感。它們源于自然，經(jīng)過藝術(shù)的提煉后，又高于自然。

2.3景石的設(shè)計、配置原則和要求

為了符合原設(shè)計的規(guī)劃思路及自然生態(tài)的規(guī)劃理念，同時配合粗獷大氣的場景風格，并成為場景中的主要景點，吸引游人的眼球，整個庭園水石景布置遵循了四個主要原則：第一，根據(jù)整體規(guī)劃的走勢布置水景石；第二，根據(jù)不同的視線焦點布置不同體量、形態(tài)的水景石；第三，水景石的布置宜少不宜多；第四，水景石的布置宜精不宜繁。

水景石通過形態(tài)、分布位置、肌理以及走勢，大致可以分為幾大類，一類為形態(tài)比較大的主景石，有劈開水面之石，有從水中長出之石，也有聳立綠地之石，主要以單體出現(xiàn)，周邊還會配置體積小、走勢一致的水景石（圖4）。這類石頭的分布位置主要在餐廳附近，能將游人視點聚焦在大水面上和園路的轉(zhuǎn)折點；另一類為主要觀景位置的水景石，如：東園區(qū)出水口的位置、西園區(qū)水面尖角的位置，這類石頭主要以組合形態(tài)的方式出現(xiàn)，有水生植物相映襯，都呈長條形，但高低寬窄不一；還有一類分布在園路位置，呈現(xiàn)長條形，有扁平鋪在碎石路面上的，有卡在綠地中的，也有卡在臺階中的，景石高度均控制在人的視線以下。水景石的走勢讓人感覺像是從路面冒出來的：最后一類為體型比較大的，縱向分布，主要出現(xiàn)在整個園區(qū)的最東側(cè)。

為了更準確直觀地表現(xiàn)設(shè)計成果，本項目按1：20制作了人工湖和每一塊景石的模型，并按編號依次擺放，經(jīng)業(yè)主認可后再把100余塊的獨立景石的石膏模型交予施工單位的石匠加工，所以每一塊石頭從形態(tài)、肌理到大小都能得到有效控制（圖5）。

2.4設(shè)計的藝術(shù)情調(diào)

在設(shè)計中，項目會將整個園林比作一首綠色的交響樂，而庭園的湖岸線條則是琴弦，景石就是音符，這就構(gòu)成了本次設(shè)計的藝術(shù)情調(diào)，具有很高的審美意味。通過自東向西的水流的有力撥動，音符在琴弦上跳躍，忽高忽低、有張有弛，演奏樂章的主旋律，湖岸周邊和山坡上的各種綠色林木就是背景音樂。自然界的這些元素通過人工的撮合便成為一首醉人的山水園林交響樂曲。正是基于這種藝術(shù)追求，景石擺設(shè)就要講求韻律與節(jié)奏。石頭的位置、大小、高低、聚散、疏密都要符合精度要求，使整個庭園的藝術(shù)水平達到“生態(tài)自然、粗獷大氣”的高度。

中國人喜歡聯(lián)想，用中國人傳統(tǒng)的審美觀點，就本次庭園的水石景設(shè)置還可以有一種解釋：自古以來中國人向往蓬萊仙島的美妙景色。山東有蓬萊，江浙也有小蓬萊。古人對“小蓬萊”有這么一段的描述：“小赤壁下的昆潭中多奇石，遠近錯落，散而不亂。在深潭中組成或深或淺、或?qū)捇颡M、或大或小、或分或連的空洞和水面。如果泛舟而人，溪中有島，島中有湖，景隨舟移，恍如置于蓬萊仙境之中，故有小蓬萊之稱。”望有心人也把該庭園的山水景色比作小蓬萊，自可體會另一番妙趣。

3 結(jié)語

不論東西方文化有何差異，藝術(shù)總有相通的地方。綜觀水石景在庭園園林設(shè)計布置中的作用可知，不論是古今還是中外，水石景都是重要的存在，營造出令人賞心悅目的景觀。參考文獻：[1]陳從周.說園[M].上海：同濟大學出版社，1984（11）：2-3