《富春山居圖》背后的故事

劉淑霞

2011年6月，一張歷經(jīng)劫難的傳世名畫終于在臺灣合璧，無數(shù)世人為之欣慰、贊嘆，這到底是一幅怎么樣的畫，怎么會有著中國山水畫長卷“第一神品”的美譽，有著傳世661年，分離361年傳奇命運？帶著這樣的疑惑，我們走近《富春山居圖》揭開它的神秘面紗。

身出名門，神品贊

傳世名畫《富春山居圖》，縱33厘米，橫636.9厘米，以長卷的形式描繪了富春江兩岸初秋的秀麗景色，是元代大師黃公望為無用和尚所繪。《富春山居圖》歷經(jīng)傳奇，是從其作者開始的，畫家黃公望原姓名陸堅，因過繼黃氏，便改了姓名，黃公望50歲后才開始畫山水，師法趙孟、董源、巨然、荊浩等，晚年大變其法，自成一家。他的很多名畫作品都是70歲以后創(chuàng)作完成的，創(chuàng)作《富春山居圖》時，他已經(jīng)是79歲高齡的老人了，不得不說是大器晚成的杰出代表。

《富春山居圖》是中國古代山水長卷登峰造極之作，幾乎是所有學習中國山水畫的人一定會臨摹的作品。黃公望完成畫作后贈與無用和尚，不久便溘然長逝，至此《富春山居圖》便有了第一位藏主，開始了它在人世間600多年的顛沛流離。

身首異處，命多舛

此畫作成之初，無用和尚就“顧慮有巧取豪奪者”。不幸被他言中，明成化年間沈周藏此圖時便遭遇“巧取”者。沈周請人在此圖上題字，卻被這人兒子藏匿而失。后來此圖又出現(xiàn)在市上高價出售，敦厚的沈周既難于計較又無力購買，只得背臨一卷以慰情思。

300多年前的明朝，此畫為吳洪裕所有，洪裕愛此畫若珍寶，臨終之際囑咐家人將此畫焚以為殉。就在國畫即將付之一炬的危急時刻，從人群里猛地竄出一個人把畫搶救了出來，這人就是吳洪裕的侄子，名字叫吳靜庵。畫雖然被救下來了，卻在中間燒出幾個連珠洞，斷為一大一小兩段。

1652年，吳家子弟吳寄谷得到后，將此損卷燒焦部分重新接拼后發(fā)現(xiàn)居然正好有一山一水一丘一壑之景，于是人們就把這一部分稱做《剩山圖》。而保留了原畫主體內容的另外一段，便是《富春山居圖·無用師卷》值此，一幅傳世名畫就這樣斷為兩截，開始了一分為二的傳奇。

真假難辨，盼團圓

《無用師卷》從吳家流散后，曾經(jīng)歷多人收藏，后被送往紫禁城。有意思的是，號稱風雅的乾隆皇帝居然不識寶，認定它是贗品，而對另一卷他人臨摹的《富春山居圖》大加賞贊，又是題跋又是加蓋印章。如今這兩卷《富春山居圖》都存放在臺北故宮博物院，不論是真、是摹，都已成了畫苑奇葩，這也為《富春山居圖》增添了傳奇色彩。

20世紀30年代，《無用師卷》隨故宮重要文物南遷,最終存放在“臺北故宮博物院”。而《剩山圖》則流落民間，直至抗日戰(zhàn)爭時期，為近代畫家吳湖帆所得。當時在浙江博物館供職的著名書法家沙孟海多次去上海與吳湖帆商洽。吳湖帆被沙老的至誠之心感動，終于同意割愛；《剩山圖》遂成為浙江博物館“鎮(zhèn)館之寶”，至此，一寶藏兩地，皆為海峽兩岸兩大博物館的鎮(zhèn)館之寶。

一直以來，名畫合璧幾乎是所有有志之士的心愿，許多人為此奔走努力，終于完成2011年6月《剩山圖》的臺灣之行。

這畫卷歷盡了浩劫，分離361年終于相聚在一起。或許從中我們也看到了藝術的力量，看到了什么是永恒。

編輯劉淑霞