中國(guó)山水畫名家新銳——孫紅光

若竹

孫紅光：北京師范大學(xué)藝術(shù)碩士、渤海石油職業(yè)學(xué)院藝術(shù)系書記、系主任；國(guó)畫家、環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)師；中國(guó)包裝技術(shù)協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)石油美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)作家協(xié)會(huì)中華詩(shī)詞首屆“青春詩(shī)會(huì)”詩(shī)人、北京師范大學(xué)美術(shù)教育研究中心委員。1972年生于遼寧，現(xiàn)定居北京。主攻山水、人物。先后就讀于河北師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院、清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院、中國(guó)藝術(shù)研究院、北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院。

孫紅光提倡“行于筆墨、游于詩(shī)詞、入于傳統(tǒng)、出于時(shí)尚”。繪畫詩(shī)詞作品發(fā)表在《中國(guó)畫家》、《中國(guó)藝術(shù)》、《美術(shù)》、《中國(guó)書畫收藏》、《千禧風(fēng)華》、《華北石油報(bào)》、《中華詩(shī)詞》、《詩(shī)詞之友》、《中國(guó)設(shè)計(jì)年鑒》、《中國(guó)美術(shù)作品年鑒2001~2011》等刊物上；有多篇學(xué)術(shù)論文、課題發(fā)表和完成，獲省級(jí)優(yōu)秀美術(shù)職業(yè)教師獎(jiǎng)牌及證書；主持或參與設(shè)計(jì)過(guò)多項(xiàng)大型環(huán)境藝術(shù)裝飾裝修工程；多次舉辦個(gè)展、參加各級(jí)畫展、獲獎(jiǎng)；作品被廣泛拍賣、收藏。

以寫入畫 落筆自由

孫紅光山水畫作品多為繁筆，風(fēng)骨端莊而層次嚴(yán)謹(jǐn)，但是他繪制的過(guò)程卻很輕松。因?yàn)樗円浴皩憽比氘嫞瑤谉o(wú)“做”的成分，行筆流暢、跳躍，疏緩有序，節(jié)奏分明，仿佛筆尖的舞蹈。章法、構(gòu)圖、皴染、點(diǎn)綴，一切都在旋律之中若符合節(jié)，但一切又似率真任性、無(wú)拘無(wú)束。造型的緊密感依賴的是經(jīng)營(yíng)位置的縝密，而運(yùn)筆卻毫不呆滯。勾、挑、點(diǎn)、拉，隨山川與樹木的原生態(tài)勢(shì)跳動(dòng)行進(jìn)，實(shí)踐了中國(guó)畫“法為意用、意為主導(dǎo)”的理論。

唐代張彥遠(yuǎn)在《歷代名畫記》中提出的：“書之體勢(shì)，一筆而成，氣脈通連，隔行不斷。”“顧愷之跡，緊勁連綿，循環(huán)超乎，格調(diào)逸易，風(fēng)趨電疾，意存筆先，畫盡意在，所以全神氣也。”孫紅光的運(yùn)筆技巧正是對(duì)這種自由盡意所煥發(fā)的“全神氣” 的踐行。他執(zhí)筆頗高，幾乎在筆管頂端一寸處，不論寫壁還是寫案，都是高懸筆，指、腕、肘、肩連貫暢通，令觀者亦覺舒展灑脫。這也是畫得自由的一個(gè)原因。

中西合璧 承古拓今

孫紅光的山水畫基本分為兩類：一類是在傳統(tǒng)筆法中追求端莊與肅穆，在樸素的筆墨中體現(xiàn)空靈。另一類是他近年來(lái)以宿墨新技法為切入點(diǎn)、以構(gòu)成學(xué)為著力點(diǎn)所作的新探索風(fēng)格。

在第一類畫中，以師法傳統(tǒng)為根基，對(duì)傳統(tǒng)山水國(guó)畫的空間營(yíng)造作了改良。他堅(jiān)持近實(shí)遠(yuǎn)虛、近大遠(yuǎn)小的寫實(shí)性透視原理，但是又超越了單純的寫實(shí)性透視原則。他鐘情于宋元兩代山水畫的嚴(yán)謹(jǐn)與凝重。構(gòu)圖上以近景為軸心、中景為骨架、遠(yuǎn)景為屏帷，呈扇面狀打開，層疊延展又錯(cuò)落穿叉。遠(yuǎn)中近三景的經(jīng)營(yíng)依循古法，而層疊交織的放射狀山體的編排在中國(guó)傳統(tǒng)的散點(diǎn)透視法之中揉合了西畫的焦點(diǎn)透視規(guī)則，中西合璧卻不著痕跡，是其出眾之處。

用筆上，孫紅光講求骨法用筆，多用中峰，線條的起承轉(zhuǎn)合依循書法技巧。他堅(jiān)持“以寫入畫”的中國(guó)畫傳統(tǒng)，強(qiáng)調(diào)“寫”法用筆，也就是以“線”行筆，強(qiáng)調(diào)筆的順序性與連貫性，并講究筆劃的搭配，畫線如書法，橫似折釵股、豎有懸針垂露、鉤劃如錐畫沙、點(diǎn)挑若釘頭鼠尾。以線而論，孫紅光畫中的筆法近于行書，既避免了近楷的呆板又避免了類草的撩亂。當(dāng)然，審美的法則是相對(duì)的，不同的畫家會(huì)追尋不同的風(fēng)格，或嚴(yán)正、或飄散，都可以創(chuàng)造不同的美感。孫紅光的這一類山水畫所追求的是以寫意為表現(xiàn)手法，和以文人學(xué)養(yǎng)為格調(diào)的傳統(tǒng)文人畫的意象營(yíng)造，應(yīng)該說(shuō)這種外松內(nèi)緊的、亦松亦緊的行筆是符合追求目標(biāo)的。

孫紅光的另一類山水畫風(fēng)格是他近年來(lái)的創(chuàng)新，總體說(shuō)來(lái)屬于宿墨畫法的一種新嘗試，他擯棄了古人紙黏墨脆的肌理效果。充分發(fā)揮生宣紙的柔嫩性與蓄水性，中鋒飽水，以筆尖和峰側(cè)略舔濃墨，以水沖墨，浸潤(rùn)透紙，形成中空的線條和漫渙的墨暈。墨色多姿，但行筆結(jié)實(shí)肯定，筆觸清晰、章法明朗。筆下的山水很靜、很潤(rùn)，景象寬放飽滿，疊山復(fù)水，繁枝茂葉，端麗溫厚，深沉而細(xì)膩。

風(fēng)格凌然 回歸本質(zhì)

孫紅光是當(dāng)代畫壇中北方山水畫派中的名家新銳，作品以北派傳統(tǒng)為根基，以太行山為主體，以東北、華北為地域依托，同時(shí)嘗試在中國(guó)畫筆墨中糅合西方印象派光影元素，尋求畫面物象與自然景象似與不似之間的契合。擯棄純粹的自然主義真實(shí)，努力嘗試追求展現(xiàn)北方山水的本質(zhì)真實(shí)。或嚴(yán)整肅靜，或濃重沉雄，或爽朗俊俏，或搖曳多姿；或崇尚古典，或融匯西方，或著力形態(tài)，或關(guān)注哲理，種種不同，但是萬(wàn)變不離其宗，那就是北方的山水基本形態(tài)和北方人的人文情懷交匯融注在畫中，始終是一種中國(guó)特有的北方鄉(xiāng)土生活的精神載體。