試論中國陶瓷的人物裝飾

王淑明

人物題材是我國陶瓷紋飾中重要組成部分,并且有著悠久的歷史。

明代中國瓷業(yè)走上了繁榮興盛的時(shí)期。明代瓷器上的人物題材十分廣泛,早期受青料所限,人物較少出現(xiàn)在裝飾上。但進(jìn)入中晚期后,人物紋飾內(nèi)容繁多,表現(xiàn)手法高超,在繼承之中又有創(chuàng)新,如成化朝的歷史人物、宗教人員,使裝飾題材煥然一新。弘治、正德繼承了成化時(shí)的傳統(tǒng),并進(jìn)一步發(fā)展了人物紋飾。嘉靖、萬歷時(shí)期的人物紋飾更為豐富,凡前朝紋飾應(yīng)有盡有,并創(chuàng)新了具有喜慶祝福的寓意人物,反映了明代社會意識形態(tài)和風(fēng)土人情。天啟、崇禎年間,瓷器裝飾日趨簡化,人物紋飾多為傳統(tǒng)風(fēng)格的繼承,但在畫法上卻頗有新意,反映了各種藝術(shù)載體之間的交流。特別是刀馬人物紋飾對清代人物紋飾產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

宣德時(shí)官窯人物題材較永樂時(shí)有了很大的發(fā)展,這不僅表現(xiàn)在題材的拓寬上,如常見的仕女、嬰戲、神話人物等,而且人物多與山水、庭院組合完整的畫面,使紋飾具有故事情節(jié)。構(gòu)圖較永樂時(shí)期粗獷豪放,繪工亦較前期精細(xì)。民窯紋飾基本是以官窯為藍(lán)本,畫意豪放生動,線條較永樂時(shí)粗壯,雖繪工不及同時(shí)期官窯器物,但帶有完整故事情節(jié)的仕女圖則為前朝所不見有。而那些僅寥寥幾筆就將人物刻畫得栩栩如生的簡筆寫意更是官窯器物所不具備。

天順朝飾有人物圖的器物較多,以民窯器物較為常見。其布局疏朗,線條生動,注重人物神態(tài)的刻畫,人物之間相互呼應(yīng),故事情節(jié)更趨完整。畫法以一筆點(diǎn)劃為主,亦有雙勾填色之作,呈現(xiàn)出簡筆寫意的風(fēng)格。畫中的人物多逆風(fēng)行走,神話人物后有光環(huán)一周。

成化瓷器是繼永宣之后明代瓷器生產(chǎn)的第二個(gè)高峰,不僅人物題材增多,畫法有較大進(jìn)步,而且青花、斗彩競相爭妍,為人物紋飾開辟了廣闊的前景。成化官窯人物紋飾色調(diào)柔和寧靜,繪畫淡雅幽婉。青花類器物的線條簡潔洗練,彩繪類器物的彩料呈色純正,以輕盈透稚的風(fēng)格獨(dú)步一時(shí)。特別是嬰戲人物,更是以筆觸細(xì)膩,線條流暢,神態(tài)生動,動態(tài)逼真著稱,為后來嬰戲圖的大發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。畫法仍以雙勾填色為主,勾勒的線條細(xì)硬流暢,填色時(shí)一筆填滿,少有濃淡陰陽之分。成化民窯人物紋飾受官窯同類紋飾影響較大,制作精細(xì),構(gòu)圖簡約,線條流暢,層次感強(qiáng)。人物的造型較前朝要小,缺乏前朝豪放的氣勢,高士人物發(fā)髻高揚(yáng),嬰戲頭額上方劉海飄揚(yáng)為典型特征。畫法以勾勒填彩和單線、平涂相結(jié)合。

弘治瓷器歷來有“成弘不分”之說,就人物紋飾來講,二朝既有相似之處,亦有不同之處。官窯人物紋飾不及成化時(shí)豐富。構(gòu)圖較成化時(shí)更為纖巧柔細(xì),布局的空間較多,線條更加流暢灑脫。常見人物紋仕女圖等以配有庭院的欄桿為主要特征,畫法仍以勾勒填色為主。弘治民窯人物紋飾受官窯影響較大,無論是構(gòu)圖還是畫法,均有官窯瓷器的影子。但另有一種簡單粗放頗具寫意風(fēng)格的人物紋飾,以生動的畫面,流暢飄逸的線條而且具有明朝早期的遺風(fēng)。嬰戲中人物的頭部為圓形,畫法有勾勒填色與一筆點(diǎn)劃兩種。

正德官窯人物紋飾沿襲成化、弘治傳統(tǒng),雖題材不及成化豐富,但較弘治時(shí)廣泛一些。其高士人物豪放瀟灑,仕女纖弱文雅,嬰戲活潑可愛,童子的后腦已漸凸起,特別是晚期的青花嬰戲圖碗,無淪是青花色澤,還是紋飾的畫法與后來的嘉靖器物差別不大。畫法為雙勾填色,一筆平涂,所填彩料沒有筆觸感,也不留空間。正德民窯人物紋飾以嬰戲、什女、高士及神話人物較為常見。構(gòu)圖疏朗,線條細(xì)弱,用筆工致,但仍不失粗率豪放。另有一些器物所繪紋因青料暈散,故紋飾模糊粗看頗似明早期青花但細(xì)看則呈色滯重、漂浮流散。

嘉靖官窯人物紋飾是繼成化之后的又一個(gè)高峰,其人物題材日趨廣泛,常見人物紋飾有高士、嬰戲、仕女、神話人物、寓意人物、山水人物等。由于嘉靖皇帝好黃老之道,故道教人物在所有紋飾中占得比重較大。其構(gòu)圖雖然繁縟但不呆滯,畫法多為填色,畫風(fēng)自然生動。人物造型夸張,如嬰戲的后腦凸起,壽星的額頭幾占頭部的三分之二,給人以醒日之感。嘉靖民窯人物紋飾題材模仿官窯器物,但構(gòu)圖較官窯繁縟,勾線較硬,畫風(fēng)拙樸。人物形象有的寫實(shí),有的極度夸張,藝術(shù)水平不高。此時(shí)官、民窯五彩器中的人物紋飾,則以色彩濃艷火爆,色調(diào)純正,并首次以戲曲小說人物入畫,在陶瓷史上占有一席之地。

隆慶官窯人物紋飾雖承襲嘉靖舊制,但畫意較嘉靖時(shí)灑脫。萬歷官窯人物紋飾的典型特征是漫畫式的傾向較為嚴(yán)重。畫法早期近于嘉靖,以線條纖細(xì),填色有陰陽濃淡之分為特征;晚期則簡單草率,此時(shí)開創(chuàng)的鐵線描人物較有特色,給人以清新雅致之感。隆慶時(shí),不曾見的道教人物此時(shí)又興盛起來。民窯人物紋飾內(nèi)容更為繁雜,景大而人物較小,繪法為單線平涂,畫面粗糙。

開啟朝官窯器物較為罕見,所見多為民窯器物,紋飾內(nèi)容和繪畫風(fēng)格較為復(fù)雜,既有對傳統(tǒng)的繼承,又有在傳統(tǒng)上的發(fā)展,還有令人耳目一新的創(chuàng)作。傳統(tǒng)的繼承為寫意風(fēng)格采用單純平涂,題材多為世俗人物。傳統(tǒng)上的繼承之作雖仍為單線平涂,但畫面簡潔,意境深遠(yuǎn),題材多為山水人物;創(chuàng)新之作則采用分水技法進(jìn)行渲染,具有層次分明的特點(diǎn),題材多為歷史人物、神話人物、尤以表示虛幻的夢幻人物最具特色。白描人物亦較多見。總的來看,繪畫風(fēng)格雖不相同,但構(gòu)圖均日趨簡化,較萬歷時(shí)更為隨意灑脫。

崇禎官窯瓷器極為少見,飾有人物紋飾的皆為民窯器物,其畫風(fēng)有粗率與精細(xì)兩種。粗率者多用粗線條描繪人物甚至如潑墨一般。精細(xì)者雖以寫實(shí)為主,人物形象較小而生動,畫面構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn),其藝術(shù)風(fēng)格與傳統(tǒng)民窯風(fēng)格截然不同,具有中國傳統(tǒng)版畫的韻味。

我國瓷器裝飾中的人物題材經(jīng)歷了一個(gè)漫長的發(fā)展過程,到清代時(shí)已達(dá)到了全面成熟,不僅題材廣泛,繪畫精湛,而且青花、青花五彩、五彩、斗彩、琺瑯彩、粉彩等品種齊全。在整個(gè)清代瓷器裝飾占有很大的比重。清代的人物紋飾大致可分為歷史人物、神話人物、世俗人物、戲劇小說人物、山水人物、寓意人物、西洋人物等多種。并且形象地表現(xiàn)了各個(gè)朝代的風(fēng)格特征。如清早期以順治為代表的工麗灑脫的人物故事紋飾;清中期以乾隆為代表的細(xì)膩繁縟的畫風(fēng);清晚期以道光為代表的形似而神非。特別是嘉慶以后出現(xiàn)的“無雙譜”人物,成為清代中晚期紋飾的典型特點(diǎn)之一。

一般來講,順治人物紋飾具有極為明顯的時(shí)代特征,晚期時(shí)富有民間生活氣息,畫風(fēng)豪放的人物紋飾已經(jīng)消失,代之而起的是工麗灑脫、描繪認(rèn)真的人物紋飾。官窯人物紋飾較為少見,以仕女、神話人物居多,其仕女的衣衫極具動感;布局疏朗,構(gòu)圖簡潔。民窯中的人物紋飾多為神話人物、戲曲小說人物。其人物神態(tài)飄逸,并注意以場景襯托人物。康熙官窯有人物紋飾的器物較多,中期人物紋飾以淺淡的山水居多,有明末清初的遺風(fēng),紋飾多以勾線平涂的畫法,填色有溢出線外的現(xiàn)象;中期則以仕女、高士、神話人物、戲劇人物、寓意人物、歷史人物等居多,人物的面部多歪不正,明顯受陳洪綬的畫風(fēng)影響;晚期的人物紋飾繪工細(xì)膩,用筆纖細(xì),特別是布局上的景致縮小,對雍正朝的人物畫風(fēng)產(chǎn)生了很大的影響。康熙朝飾有人物紋飾瓷器品種較多,有青花、青花釉里紅、五彩、粉彩、斗彩等。其青花人物紋飾色調(diào)清新明快,層次豐富,具有中國傳統(tǒng)水墨畫“墨分五色”的韻味;青花釉里紅人物紋飾,畫面鮮艷奪目,紅藍(lán)相襯,別有情趣;五彩人物紋飾色彩艷麗,繪畫筆力剛勁,并有深淺不同的色調(diào)。斗彩人物紋飾柔和清淡,嬌柔秀麗,并有陰陽深淺變化,較成化時(shí)技高一籌;粉彩人物紋飾精致較少,以民窯器物較為常見,一般來講,康熙官窯人物紋飾的人物形象較為高大,主題鮮明,追求高貴典雅的風(fēng)韻,繪畫傳神。仕女紋飾多在兩頰外染以淡赭,有妖嬈嫵媚之感;嬰戲人物則貴族味道較為濃郁;山水人物講究皴法;戲曲人物注意故事情節(jié)的表達(dá)。民窯人物紋飾在借鑒官窯紋飾的同時(shí)亦有新意,即并不過分追求畫工的精細(xì),而是信手揮灑,有獨(dú)到之處。其繪有人物圖的器物以青花、五彩居多,且多為大器,青花色澤濃郁嬌翠,五彩則少有濃淡之分。常見人物紋飾有反映文人雅士心態(tài)的高士,民間喜聞樂見的小說戲曲故事,頑皮活潑的嬰戲及神話人物等。

民國時(shí)期的人物畫裝飾出現(xiàn)了前所未有的提高,主要是“珠山八友”為代表的文人畫裝飾,其中王琦、王大凡以及較早的金品卿、程門等等。他們絕大多數(shù)都是運(yùn)用國畫的功力將陶瓷的材料融為一體,并出現(xiàn)了“淺絳彩,其代表色彩清淡,濃墨醒出,蒼茫遒古,筆者色清、意味雋永。”構(gòu)圖注重虛實(shí)關(guān)系,雅致脫俗,韻味無窮。

近年來的人物畫裝飾更是豐富多彩,利用各種材質(zhì)綜合裝飾,把粉彩、新彩、青花、高溫顏色釉綜合使用,比如畫“達(dá)摩渡江”,衣服采用郎窯紅和窯變色釉,海水用青花料,人物頭部用新彩勾勒,其它器具粉彩裝飾,這樣的人物畫裝飾顯得豐富多彩。有些地方還可用浮雕刻出主體感來,其效果艷而不俗,使人回味無窮。

近代的人物畫名家有王錫良、張松茂、王隆夫、戴榮華、李進(jìn)、郭文連、鐘連生、徐慶庚等等。他們的裝飾手法各不相同,對景德鎮(zhèn)陶瓷人物裝飾來說,出現(xiàn)了空前的提高。

江西省第三屆省級技能大師工作室申報(bào)工作啟動

近日,記者從景德鎮(zhèn)市人力資源社會保障局獲悉,第三屆江西省技能大師工作室申報(bào)工作已正式啟動,日前,該項(xiàng)工作正緊張有序地開展,將于5月底前結(jié)束。據(jù)了解,今年全省將建立8個(gè)省級技能大師工作室,比往年增加了3個(gè),申報(bào)門檻也進(jìn)一步提高。此外,國家將對每個(gè)批準(zhǔn)建立的省級技能大師工作室提供一次性開辦補(bǔ)助經(jīng)費(fèi)8萬元,用于工作室設(shè)施設(shè)備購置、技術(shù)攻關(guān)、技改革新、帶徒傳藝、課題研究。

據(jù)相關(guān)工作人員介紹,近年來,我市充分發(fā)揮陶瓷優(yōu)勢,在以往兩屆評選中都有一個(gè)陶瓷類高技能領(lǐng)軍人才被評為技能大師并獲準(zhǔn)建立省級技能大師工作室,特別是國家級技能大師李貴鎮(zhèn)還獲得了建立國家級技能大師工作室的殊榮,成為全國首批50個(gè)國家級技能大師工作室之一,陶瓷行業(yè)的唯一一個(gè)國家級技能大師工作室。據(jù)了解,此屆技能大師工作室的申報(bào)門檻有所提高,其中包括在我省獲得“中華技能大獎(jiǎng)”、“全國技術(shù)能手”或“江西省優(yōu)秀高技能人才”榮譽(yù)稱號的優(yōu)秀高技能人才;在企業(yè)和院校生產(chǎn)服務(wù)一線并作出突出貢獻(xiàn)的技師、高級技師;傳統(tǒng)產(chǎn)業(yè)行業(yè)中具有絕招絕技的技藝人才、傳承人和傳統(tǒng)工藝美術(shù)人才,其中申報(bào)陶瓷類的須為省級及以上工藝美術(shù)大師,以國家級工藝美術(shù)大師優(yōu)先,申報(bào)篆刻、工筆畫、硬派微雕、漆畫、木雕、剪紙、刺繡等非陶瓷類的須在本行業(yè)內(nèi)具有公認(rèn)的較高技藝,以省級及以上工藝美術(shù)大師優(yōu)先。

(徐婷玉)