2011十大唱片

作為一個(gè)音樂(lè)欄目的編輯，我常常有這樣的疑問(wèn)，在浮躁的花花世界，究竟有多少人會(huì)有心情和時(shí)間，去靜下來(lái)專心聽(tīng)聽(tīng)音樂(lè)呢？一年下來(lái)，在精神世界里留下痕跡的歌曲，又能有多少？

做這篇年度唱片盤點(diǎn)稿子之前，我在自己的微博上發(fā)了個(gè)小調(diào)查，問(wèn)問(wèn)大家心里的年度專輯是什么。一來(lái)怕自己的品味太刁鉆，二來(lái)想看到音樂(lè)是否還具有以往那樣蕩滌心靈的作用。短短2個(gè)小時(shí)，我收到了近200條留言和私信，在這里，要感謝所有參與調(diào)查的網(wǎng)友。這10張大家和我一起選出的年度華語(yǔ)專輯，幾乎都沒(méi)有大鳴大放的主打歌，卻因?yàn)橐魳?lè)本身的概念足夠完整，旋律和歌詞，都達(dá)到了高度的統(tǒng)一，放在耳邊聽(tīng)，好像記不住哪一首歌特別難忘，只覺(jué)得在它們的陪伴下，可以度過(guò)一段愉快的時(shí)光。看來(lái)所謂伴隨類型的音樂(lè)，才是喧囂時(shí)代里，大眾聽(tīng)覺(jué)的最佳伴侶。

《你在煩惱什么》：何必庸人自擾？

網(wǎng)友說(shuō) @沈嘉柯：《你在煩惱什么》是我這一年重復(fù)播放最多次的專輯，流暢，精致，深刻。

經(jīng)過(guò)了從小眾到大眾的蛻變，蘇打綠的音樂(lè)一次比一次成熟、飽滿，可他們的創(chuàng)作精神，卻難得地保持了旺盛的生命力和新銳感。就連主唱吳青峰雌雄莫辨的嗓音，都少了幾分生澀，變得堅(jiān)定而自信，“公知范兒”十足。《你在煩惱什么》是一道開(kāi)放的社會(huì)題，從不同的角度、維度，剖析生活中可能遇到的無(wú)奈，到頭來(lái)發(fā)現(xiàn)，所有的不滿足，都是因?yàn)橛麕?lái)的失望。好的音樂(lè)就是要這樣，給人聽(tīng)覺(jué)享受，之后再讓人思考人生。

《回家路上》：原色之美

網(wǎng)友說(shuō) @TomAsia：戴佩妮《回家路上》，誠(chéng)懇的吟唱，有種返璞歸真的感覺(jué)。

2011年的戴佩妮很忙，先是組了個(gè)“佛跳墻”樂(lè)隊(duì)玩了把搖滾，又推出了一張創(chuàng)作專輯《回家路上》，“年度最佳女歌手”不一定是她，但至少也能得個(gè)“三八紅旗手”的勞模獎(jiǎng)吧。《回家路上》是她走了很長(zhǎng)一段時(shí)間彎路，在商業(yè)和自我之間徘徊了多年之后的一次回歸，用完整、誠(chéng)懇的音樂(lè)，訴說(shuō)了一個(gè)女生的漫漫音樂(lè)路，是妥協(xié)后的堅(jiān)持，是野心散去后的自說(shuō)自話，低吟淺唱間，盡是原色之美。

《My Love》：10年才聽(tīng)懂一個(gè)女人

網(wǎng)友說(shuō) @JessicaCW：田馥甄的《My love》，唱出了現(xiàn)代一些獨(dú)立女性對(duì)愛(ài)情的態(tài)度！

從女子偶像天團(tuán)SHE里單飛出來(lái)的田馥甄（Hebe），曾經(jīng)是組合中最神秘的一個(gè)。Selina的甜美、Ella的大大咧咧眾人皆知，但在SHE出道10年之后，再想Hebe是個(gè)怎樣的女人，似乎也很難準(zhǔn)確界定。直到這第二張個(gè)人專輯《My Love》，那個(gè)神秘的Hebe，才把自己掏心掏肺地唱給大家聽(tīng)。這是一張很女人的專輯，無(wú)論陳珊妮、陳綺貞、張懸等組成的幕后團(tuán)隊(duì)，還是田馥甄偶爾撒嬌的唱法，都很女人。但終究這是一張有點(diǎn)女權(quán)的專輯，一脈相承的中板情歌，硬是把愛(ài)情唱成了可有可無(wú)的東西，洋溢著小女人的女權(quán)思考。

《美妙生活》：一覺(jué)睡到自然醒

網(wǎng)友說(shuō) @DJ曉蘇：林宥嘉《美妙生活》，愛(ài)音樂(lè)的孩子，無(wú)條件推薦。

“星光幫”走出的男歌手中，林宥嘉沒(méi)有蕭敬騰、楊宗緯那樣一開(kāi)口就讓人驚呼的嗓音，干凈、飽滿的聲音，隨興的歌唱，伴隨著一點(diǎn)慵懶、迷幻的感覺(jué)，成為了最耐聽(tīng)的一個(gè)。《美妙生活》描繪了當(dāng)下年輕人的10種生活狀態(tài)，在自high、任性、孤獨(dú)、忙碌中，追逐更好的人生。未來(lái)很遠(yuǎn)、現(xiàn)實(shí)很糟，又能怎樣？一覺(jué)睡到自然醒過(guò)來(lái)，才是最本色、最難得的幸福感受。

《是時(shí)候》：時(shí)光打磨而成的美麗

網(wǎng)友說(shuō) @丁小它SimOn：親，孫燕姿的《是時(shí)候》不能不提啊，燕姿這張等了很長(zhǎng)的時(shí)間，所以很珍惜，這盤專輯風(fēng)格多元化，但是主題卻很統(tǒng)一，聽(tīng)到燕姿，我才明白自己真的可以放手很多事情了，是時(shí)候，讓青春的誓言隨風(fēng)而去，是時(shí)候，讓年少的輕狂釀成......驚醒！

沉寂4年的孫燕姿，早已不是當(dāng)年那個(gè)聚光燈下的偶像歌手，在她不唱歌的時(shí)候，幾乎都聽(tīng)不到什么關(guān)于她的消息。而這張《是時(shí)候》，更像是一場(chǎng)預(yù)謀已久的告別，告別青澀、告別浮躁，只剩被時(shí)光打磨之后，洗盡鉛華的熟女之美。專輯以時(shí)光為主線，唱的是物是人非、時(shí)過(guò)境遷，卻處處留給人們似曾相識(shí)的遐想空間，瀟灑、堅(jiān)定地留下了孫燕姿聲音中美好的元素。一張不為名利，只為歌唱的專輯，適合只想聽(tīng)歌的人。

《花旦》：跨越時(shí)空和性別的紀(jì)念

網(wǎng)友說(shuō) @927向洋：推薦周華健《花旦》，這是一張?jiān)铰?tīng)越有味道的專輯，周華健給所有的歌曲打上了深深的華氏風(fēng)格！

“周華健花旦系作品，橫跨80年時(shí)空，向女伶?zhèn)冎戮础保陌割H為霸氣，除了周華健，也沒(méi)有幾個(gè)人敢用一張專輯向這么多天后致敬吧。《花旦》的選曲從上世紀(jì)30年代周旋的《天涯歌女》一路跨越到天后王菲的《傳奇》，《至少還有你》、《領(lǐng)悟》、《甜蜜蜜》等歌曲，都被他以男性看女性的角度，進(jìn)行了重新編曲和演繹，別具一番風(fēng)味。當(dāng)然，我們不能苛求他的每首歌都超越原作，但至少，光是這次單純從音樂(lè)角度的換位思考，就足夠有心，而且有趣。

《？》：一半的自我

網(wǎng)友說(shuō) @可愛(ài)女人-s：最愛(ài)的陳奕迅《？》。專輯中的《孤獨(dú)患者》、《張氏情歌》……總之很好聽(tīng)。

老實(shí)說(shuō)，《？》絕對(duì)不是一張堪稱經(jīng)典的專輯，但作為線上最會(huì)唱的華語(yǔ)男歌手，他唱歌，總比不唱歌好。有趣的是，這張專輯里似乎有兩個(gè)分裂開(kāi)的陳奕迅，一個(gè)是調(diào)皮的性情歌手，一個(gè)是粉飾過(guò)的音樂(lè)商人。但不能否認(rèn)，聽(tīng)歌的人也是兩種，一種在音樂(lè)中尋找共鳴，一種隨波逐流趕趕時(shí)髦。從這個(gè)角度看，《？》還算是成功的作品。陳奕迅的聲音明顯露出了疲憊的瑕疵，因此也不是每首歌都值得反復(fù)聆聽(tīng)，不過(guò)依然有幾首小品般諧趣的音樂(lè)作品，讓我們聽(tīng)到了那一半真實(shí)的他。

《I Love You，John》：明媚電音大放異彩

@潮流偵探查查：陳珊妮《I Love You，John》。反感已經(jīng)“裝”到泛濫的文藝腔調(diào)，不如來(lái)聽(tīng)珊妮公主用暢快電音滿足你的情調(diào)。

隨著華語(yǔ)聽(tīng)眾的耳朵越來(lái)越挑剔，像陳珊妮這樣特立獨(dú)行的歌手，也越來(lái)越受到追捧，不再小眾。而陳珊妮的音樂(lè)，也似乎隨著聽(tīng)眾的增加，少了一股懷才不遇的哀怨，取而代之的，是歡愉雀躍的喜樂(lè)之感。依然是蹦蹦跳跳的電子樂(lè)，依然是那把冷艷的嗓音，卻出人意料地營(yíng)造出了某種童話世界般的明媚意境。這一次，陳珊妮不咒罵，不批判，不冷嘲熱諷，只是把美好的心境大聲唱出來(lái)，就讓社會(huì)的陰暗面自慚形穢。《I Love You，John》一場(chǎng)自然而然、自得其樂(lè)的“裝”，也是一場(chǎng)不顧常人眼光的自我展示。

《第二人生》：男孩變男人

網(wǎng)友說(shuō) @布丁補(bǔ)丁：旋律好聽(tīng)，歌詞言之有物，就是五月天的《第二人生》。

五月天唱了十幾年青春，自己也膩了吧，硬是要用“第二人生”這樣的概念，宣布他們已經(jīng)從男孩蛻變成男人。抱著同樣期待的樂(lè)迷聽(tīng)到這張專輯，一定會(huì)大失所望，因?yàn)樗鼰o(wú)論是歌詞還是旋律，怎么聽(tīng)都還是那個(gè)熟悉的五月天。不過(guò)換個(gè)角度想，青春這東西似乎與年紀(jì)無(wú)關(guān)，再年輕的人也不一定真的青春，再蒼老的人也不一定沒(méi)有青春，而五月天就是這樣一個(gè)圖騰，不管什么時(shí)候聽(tīng)到，都還是赤裸裸的青春。不必急著批判他們的“偽搖滾”，因?yàn)橛袛?shù)不清的年輕人，都是通過(guò)五月天淺顯易懂的搖滾，才開(kāi)始接觸搖滾的。只要他們還在簡(jiǎn)單地唱，就會(huì)有人簡(jiǎn)單地聽(tīng)。

《不允許哭泣的場(chǎng)合》：給獨(dú)立音樂(lè)穿上高跟鞋

網(wǎng)友說(shuō) @程丹：魏如萱新專輯《不允許哭泣的場(chǎng)合》，與上一張《優(yōu)雅的刺猬》相比，更加持續(xù)帶給人驚喜。

印象中的魏如萱，做起音樂(lè)來(lái)似乎從來(lái)不考慮聽(tīng)眾感受，只顧竭盡可能地做到最華麗的前沿，好像穿著高跟鞋奔跑的獨(dú)立歌手，只怕不夠美艷、激烈、極致。相比《優(yōu)雅的刺猬》，《不允許哭泣的場(chǎng)合》營(yíng)造出了更加國(guó)際范兒的氛圍，曲風(fēng)多元，編曲部分更是令人嘆為觀止。雖然在音樂(lè)中處處擺出一副“只可遠(yuǎn)觀，不可褻玩”的清高范兒，但因?yàn)樗娴脡虮M興夠歡騰夠時(shí)髦，還是十分惹人喜歡。