文房居上：小水注里的大文章

劉莉 陳夢倩

【收藏人】

沈偉，藝術史研究者，畫家，湖北美術學院教授。自大學起開始沉迷老東西，持續至今天，已有20余年，私藏古玩近百件。

【藏品描述】

明早期銅質鎏金麒麟水注。背部、尾部，局部鎏金，底部有微小舊補。2012年春節從南京文物市場以10萬元收得。

“收到這件東西不算我的本事，只能說是撿了朋友的漏。本是一個武漢古玩圈內一個朋友在蘇州的文物市場看到的，當時對方出價3萬5。他有兩個誤判，首先認為這只麒麟的鎏金磨損（實際上是匠心獨具，局部鎏金），然后又以為麒麟的左前腿斷掉了（實際上只是曲著腿）。最終放棄。后來我與他吃飯時看到手機中的照片決定加價追回，幸虧蘇州人將水注賣給另一個南京的文物商人，對方出價12萬元，最終以不到10萬元成交。”

【藏品價值】

過去若干年，中國文物市場一直由西方主導，但西方人不練書法，不看好文房。近五年來，文房市場漸漸走好，中國市場日漸興起。曾經聚焦在官窯瓷器、名家字畫上的目光，隨著大宗文物的匱乏，轉向早年“不起眼”的文房清玩。，“文房熱”在國內拍場悄然興起，嘉徳、西泠都出現文房專場。

文房清玩形微體輕，但這些小玩意卻形成一個內涵豐富的知識載體，根植于傳統文化的土壤之中。它凝聚了歷代文人的智慧與審美，折射出古代高雅的清居生活。

文房用具的范圍很廣，包涵了畫桌、條案、鎮紙、筆筒、香爐、硯臺、水洗、水注等。建議收藏者在有興趣、有實力的條件下成系統的收藏，這一類的藏品市值正以百倍的速度增長，5年前用1000多元能買到的香爐，現在花幾十倍的價格都買不到好東西。

這只水注品級很高，這就決定了當時能用到它的絕不是等閑文人，所以藏品本身蘊含的文化氣息不同。而在明早期，小件制銅達到頂級水平。它的造型罕見，非市場上常見的獅子、老虎、羊、兔子、蛤蟆等獸形。在工藝上制作者匠心獨運，不使用整體鎏金，而是在背部、尾部等處做局部鎏金處理，在光線下反而有了更美的層次感。

【收藏故事】

“我本人不是專業藏家，是收藏讓我的繪畫有了另一種眼光，有更好的審美感。”沈偉的收藏自一開始，就和他的專業脫不開干系。1993年，從武漢到西安美術學院攻讀美術史的他受導師和周圍朋友的影響，“迷上了老東西”。

“收藏要滿足三個基本條件：能接觸到大量的東西；身邊要有行家朋友，因為自己撞永遠不能提高，寫在書上的東西大都失去了意義；要有一定的積蓄。”當時身在十六朝古都西安，沈偉每周三和周六都會騎上二手淘來的二八鳳凰，花45分鐘沖去八仙庵的文物市場。

讀研時他每月的助學補助是60元，而花在收藏上的錢將近2000元。他的這種瘋狂，不是無理智的“傾家蕩產”。因為他的繪畫作品已小有市場，賣畫所得供給收藏，得以平衡。“每次去都一定要收東西回來，否則心里就不舒服。”

“這個過程中有一半都是買上當的。” 沈偉認為那是每個收藏者必須要交的學費。同時，他花大量時間泡在學校的圖書館查閱陶器典籍，身邊也聚集著一群有同樣愛好的朋友。

不似其他收藏者，諸項都嘗試，沈偉把眼光集中在陶器上。“現在回頭想，當時對藝術品概念的認知有誤差。因為長期身在南方，對陶器不多見。第一次在西安見到“秦磚漢瓦”激動異常，那種自己通過文學想象制造出來的收藏情結讓我執著于陶器。”“先秦”、“2000年以上”、“古陶插花”，這些字眼讓沈偉在10年中不間斷的收集著各種陶器器形。

邊回憶，他邊指向書柜頂上的一只秦漢時期的繭形壺。“1993年我花3000元收來，現在將近20年過去了，出手的話肯定賣不到3萬元。”

“當時文物市場才剛剛興起，青銅器價格很貴，比較平民的玉器和佛像都引不起我的注意。說起來西安的三代玉很多，很適合玩玉。”沈偉反思自己的收藏生涯，“自身是做研究的人，卻沒注意選擇藝術品本身的高度和信息含量。而這些會決定收藏品的工藝性和市值。”

1994年，一個與沈偉相熟的文物商人拿著一尊10多公分的北魏青銅佛教造像塞給他，開價400元。沈偉想都沒想就拒絕了。“價格我完全能接受，而且當時自己研究的很多內容也和佛教有關。但認為佛像俗氣，陶器高雅，陷到自己的審美想象中去了。”

什么才能稱作藝術品？沈偉在日后的收藏中一點點認知。“文化革命把中國的文脈革掉了，其實佛像在民國時期就有大量的造假，造假就說明了它在市場上的紅火，但我在20年前卻完全忽視它。因為我從小不拜佛，家里也沒有佛堂。這些傳統文化題材淡出了我們的生活。”

今天，在沈偉書柜的最中央，放著4、5尊小尺寸佛像。“當年那個販子塞給我的東西如果放到今天，保守估計價值都在20萬元以上。”

“后來不玩陶了，看不長。它們源出的制作并不是藝術品，大都是隨葬品，以冥器為主。它們在整個文化品制造中很低端。”當時達官貴人的生活中在用的是青銅器、玉器。于是沈偉做“好事者”的年代正式翻頁，他把一部分陶器送給朋友，大多數放進倉庫。“雖然不能經常把玩，那些器形還是有審美意義。”

他漸漸意識到，“真正稱得上藝術品的東西都有散玩的價值”。他的收藏遠離“擺著看的東西”，能觸摸和使用的東西走進他的視野，“它們包含有工藝水品和設計智慧。”

這些物品中，和他緊密相關的，是書齋相關的東西，文房用具。他喜歡的原因之一是文清玩講究書卷氣息，有很好的材質和設計，有趣的使用功能。“身邊好友5年前花3000元買的黃花梨筆筒今年漲到6萬，漲了20倍，這大概是收藏之外的收獲。收藏者不是圣人，也會隨著時代的審美趨勢去追隨。”

“花小錢撿漏的時代已經過去。也許你還能花幾千元買個老東西，譬如晚清或民國時期的粉彩或者青花的生活用品，小勺子、小碗。“沈偉給初入收藏的人提出建議，“文房用具是后來居上的項目，存世量小，價格卻至少以萬元起，而且鑒定很復雜，不適合剛入行的人涉獵。”