饕餮家庭情感劇——亞洲篇

家庭劇從來就不缺觀眾群，也從不缺乏創作的源泉。 家庭劇像一日三餐一樣被人們所習慣，婚喪嫁娶，家長里短是我們生活在這個世界的根本。 她像一道饕餮大餐，總有一款是你所喜愛的，總有一道是你所關注的。每個國家都有屬于自己的家庭劇，我們的鄰國韓國和日本也是家庭劇的出產大國，在日益繁榮的家庭劇市場每個國家的家庭劇的創作跟其民族的特質有著密切的關系。各國的家庭劇大廚們又是怎么烹調出一桌桌家庭劇的饕餮大餐的呢？就此獵取各國上乘優秀的家庭劇做一下比較，讓我們細細品味，體驗其中的妙處。

色

一道菜好不好吃，視覺刺激是第一位的，賣相好的菜總是特別受青睞。當然電視劇也是這個道理，視覺上的愉悅是第一位的。

韓國賞心悅目。

韓國菜講究色鮮，料多，綠，白，紅，黃，黑五色搭配得當。韓國的家庭劇也是這個特點。演員的選擇上，韓國家庭劇都是俊美漂亮，且不說主角，即使是大媽大叔級別的配角在銀屏上也都是美美的妝容。服裝華美，個個一塵不染。場景的選擇也是天堂級別，美的不像尋常百姓家，或富麗堂皇或浪漫溫馨。且不論劇情優劣，只從光鮮的演員陣容，精美的服化道，就足以吸引觀眾的眼球。看過之后賞心悅目，這類電視劇諸如：《我們結婚吧》等電視劇。不足之處是其劇中人物，美則美矣但是人工雕琢痕跡太重，太不接地氣，人物關系設置，人物性格設置也太單一。通常韓劇中的女主角都是出身貧困，男孩氣；或者是清純，婉約，身世堪憐。男主角家世顯赫，高大英俊。這種單一的模式容易讓觀眾看著呆板和乏味。跟韓國菜一樣，左右出不了那個“辣”味。當然隨著時代的發展，韓國家庭劇也開始做自己的變化和嘗試，有像《澡堂老板家的男人們》這類的不突出鮮衣亮服，以情節和人物取勝的優秀家庭劇。

日本 簡約大氣。

日本菜式講究寫意，細節取勝。日本家庭劇也秉承了這個特點細膩寫意。服化道上，日劇總是以冷色調或者是單色彩為主，每個人都穿著嚴謹，規則。另外日劇還經常會運用一些精致的小道具給劇情添彩，比如《戀愛世紀》中的水晶蘋果、《魔女的條件》里面的戒指，《悠長假期》里的綠色塑料球，《東京灰姑娘》中的紅雨傘。這些小道具深化了主題，又使日劇彌漫著浪漫的氣息，于細微處顯現了編劇和導演的深厚功力。制作色彩單一明了。 而日劇中主角往往個性鮮明，性格迥異，除了偶像的外貌，更多是靠性格魅力和獨特的戲劇張力吸引人。我們經?？吹狡涿膊粨P然而演技精湛的角色搶盡風頭。 比如《一百零一次求婚》里的男主角，據說是直接顛覆了當年的日本女孩的審美。

中國 色彩濃郁。

中國菜，菜式眾多，各有特長。所以國產家庭劇角度多面，具有獨特的中國式文化色彩，濃郁深刻。拋開港臺劇不說，國產家庭劇的種類除了量大，另外一個特點是角度精準。一個問題可以引發一系列的社會探討。 服化道上，國產劇以寫實見長，所以傳遞給觀眾的也都是原汁原味的氣氛營造。演員的選擇上，不求奢華，力求準確。烹調中最難做的菜不是工序復雜，選料上乘的大菜，而是用簡簡單單的食材做出其本身的所具有的特殊味道的普通菜肴。從早期的《渴望》《中國式離婚》到現在的《雙面膠》《媳婦的美好時代》，幾乎每一部都能引發社會熱點。 演員上，好的國產劇也喜歡用一些演技獨到的老戲骨來襯托新人，相得益彰的搭配有了最完美的表演呈現。

香

香味傳遞的基礎取決于食材本身的特質。一部電視劇傳遞給觀眾的“味道”取決于整個電視劇所傳遞出來的內核。其能否引得眾人喝彩的關鍵是題材、角度的選擇，能否引發社會討論是對整個題材深度的挖掘能力。

韓國單一。

韓國菜的食材選擇空間小，米飯泡菜辣椒。幾乎沒有什么變化，偶爾吃一次新鮮，吃多就膩。韓國家庭劇，題材比較平凡，敘述形式也比較單一，結構也沒有什么大花樣。多是講述普通人的生活境遇和感情經歷，生活氣息濃，平凡中見雋永，點滴中見真情。娓娓道來，不溫不火，細膩地刻畫親情、友情和愛情。但是有時候細膩得過火，就顯得家長里短、婆婆媽媽、拖沓冗長。動輒一百集，很難讓人有耐心追著看下去，但是另外一個好處是，隨時打開電視就可以看，不用考慮上下集的關系，因為變化微乎其微。這類很耐看的電視劇有《澡堂老板家的男人》《愛情是什么》等。

日本 辛辣。

日本菜味道口味輕的淡雅，重的刺激。生的，辣的，香的，丑的都可以做成美食，可嘗試的吃的東西很多。口感可以是綿綿細雨，但是遇上芥末就能直接辣出眼淚。日劇題材廣泛，敢于大膽嘗試敏感話題。比如《魔女的條件》中執著的師生戀，《神呀再多一點時間》中的日本中學生的援助交際現象和艾滋病問題。日劇節奏緊湊、情節新奇、刺激，更富于戲劇性，而且有著更多浪漫、唯美的夢幻色彩。這也和不少日劇改編自漫畫有關，《一吻定情》和《麻辣教師》是其中的經典。日劇《冷暖人生》就秉承著以上的特點，于無聲處細膩動人，在關鍵點上又狠狠的給觀眾來一下。

中國香膩。

中國地大物博，可用食材多的數不勝數。講究的是原汁原味，醇厚綿長的口感。國產家庭劇都特別接地氣，都是實實在在發生在我們身邊的故事?？粗m都是媳婦婆婆的小事，但反應的都是受關注的的社會問題。比如最近比較火的關注大齡男青年的《大男當婚》，關于婆媳關系的《媳婦的美好時代》，關注房子民生問題的《蝸居》都是從細微的小事出發，挖掘社會現象。一個故事可以寫的很透，寫完婆婆寫媳婦，寫完媳婦寫岳母，各種關系從各個角度來剖析描述?？粗_實過癮，但是缺點是題材扎堆，容易形成一窩哄的現象。作品參差不齊。制作上也容易粗制濫造，每次看重復題材就覺得像是在吃隔夜飯，所傳遞的“香”容易“膩”。

味

一餐菜蔬，味道無疑是重中之重。味道跟大廚的烹調方式，烹調技術都有直接的關系。如果說，要制作好的電視連續劇，那除卻服化道，演員的選擇等外在因素外，導演對畫面、構圖、色彩、景別、剪輯的精心設計是后續加力。一個好的家庭劇劇本更是做好電視劇的根本。

韓國以動人取勝的萬金油。

韓國家庭情感劇的制作團隊在創作的過程中，真的是一場持久戰。家庭劇的編劇得有極大的精力才能完成整個劇本的創作。好多編劇是正宗的家庭婦女，她們能很細致入微的寫盡家庭生活的酸甜苦辣。少了令人揪心的家族斗爭、添了溫馨的家庭氣氛。而且故事整體起伏不大、講的都是些瑣事，由此折射人們的家庭觀念以及社會意識形態的矛盾沖突。這里沒有唯一的主角，帥哥美女也只是點綴，反而是婆婆媽媽們成了關注點，外景極少，大多是室內完成，吃飯的情景能拍一集，特別適宜閑來無事的家庭婦女看， 她的觀眾群極有針對性。 家庭劇不需要像情景劇那樣刻意去追求喜劇的效果，在不經意的安排中就能讓觀眾產生生活中的共鳴、讓他們自然地發自內心地會心一笑。韓國家庭劇大概是在我國播出最多的外來劇了，關鍵就在于它找到了兩種不同文化的契合點，實現了社會文化心理的接近。韓國和中國同處亞洲，共同擁有亞洲文化的共同情感。特別是儒家文化。像《看了又看》、《澡堂老板家的男人們》《人魚小姐》《傳聞中的七公主》 這樣的家庭倫理劇，提倡的是大家庭成員之間的互相關愛、孝敬父母、夫妻恩愛等最基本的儒家道德思想，十分迎合中國觀眾的家庭倫理觀念 。還有一個特點是韓國家庭劇的部分超現實性滿足了觀眾的娛樂渴求心理 。韓劇大多數走人情、愛情、友情和親情為主的情感路線。被日常生活和工作所累的觀眾，在電視劇演繹“擬態生活空間”中，可以尋找到一絲情感上的慰藉。 韓劇追求一種“世俗的美”，世俗之美”來源于現實的生活之中，所以易于被普通大眾所感觸和理解。

韓劇的巧妙之處在于，它沒有過分強調自己的民族身份、國別身份和意識形態特征，而是在尊重民族文化自主性的基礎上，更強調將整個東方文化作為其文化背景與題材資源，這樣一下就超越了原本作為民族文化的弱勢層面，藉以整個東方文化的背景與資源，走與西方文化截然不同，或者根本相逆的文化路線；或者說，韓劇是繞開民族文化的弱勢，直接登頂東方文化的強勢，借東方文化之全力，與西方文化形成對抗之勢的。

《澡堂老板家的男人們》是寫一個大家庭中上至爺爺奶奶的矛盾、下至孫子孫女婚事的故事；《看了又看》主要描寫了平民家庭兩姐妹（金珠、銀珠）與富有家庭兩兄弟（基正、基豐）之間的戀愛情故事，等等。伴隨家庭而來的是血緣親情、倫理綱常、長幼有序、禮愛有節，韓劇很多有意思的情節設計就是從血緣、人倫、長幼、禮愛入手的，如《孿生兄妹》所關注的是“代孕”所引發的血緣問題，《人魚小姐》拷問了父親拋妻棄子背后的人倫問題， 中國觀眾比較熟悉的韓國家庭劇《愛情是什么》講述了兩個不同風格的家庭成為親家之后發生的故事，在1991年播放時曾創下了64%的高收視率，同時該劇也出口到了中國等其他國家，成為了第一部走出韓國的韓劇。這是其他國家無法企及的。這種家庭生活劇的人物很少有善惡之分，情節沖突多來自于觀念層面的沖突，如傳統與現代、保守與浪漫的對比，如平凡與富貴、消沉與積極的對比，等等，韓劇“很少有絕對的好人，也很少有絕對的壞人”，這其實是東方文化中庸思想的體現。這種思想體系的把握很大程度上得益于導演對整個東方文化的嫻熟圓滑的表達。

日本以細膩雕刻生活。

日本家庭情感劇在制作上有自己很獨到的手段。從策劃到制作，一套15集左右的電視劇，大概得一年左右。把電視劇當電影拍是日劇制作的特點。而且手段高明，日劇的開場都非常吸引人， 一般的日劇，都是先有開場，然后才出片名，可見對于開場的重視程度。開頭的5-10分鐘就能馬上抓住觀眾，第一集成功了，就成功了一半。開場套路，一般是有突發事件，或者有一個大的懸念。氛圍的營造上，日劇的配樂也做的很精良。每個細節的氛圍的營造都很有感染力。比如小田和正為《東京愛情故事》所唱的《突然發生的愛情故事》，《一百零一次求婚》的主題曲《Say Yes》等。此外，日劇在日本播放的時間分為春夏秋冬四季，每個季度推出約13部，每星期播放一集，集數在11集左右。故事大多講述發生在當前的故事，時效性很強。很注重編劇在整個創作團隊中的作用，故事緊張緊湊，劇情迭起，高潮不斷。日劇大都根據著名小說家，漫畫家成功作品改編。另外很注重跟觀眾的互動，日劇大多是邊拍邊放，而且一周一集，所以在放的時候同時還會做些民意調查，結局也可能因為全民投票結果而進行更改。現在正在播出的反應日本大齡女青年問題的電視劇《不結婚》秉承了以上特點，2012年，日本30～45歲女性未婚率再創新高，而在這個群體中，有一部分人則抱定了不結婚的信念生活?！恫唤Y婚》講述了年屆35歲的旅行社合同工田中千春（菅野美穗 飾）自5年前平平淡淡結束一段戀情以來，似乎始終沒找到結婚的感覺和動力；44歲的庭園設計師桐島春子（天海祐希 飾）曾與上司有過不倫之戀，但她始終堅定作一個事業至上的不婚主義者；32歲的花店職員工藤純平（玉木宏 飾）一直認為結婚后會失去更多空閑時間，溫柔親和的他樂得單身，悠閑自在。在命運的驅使下這三個人相識相知，可是婚活戰線、工作調動、舊日夢想讓他們重新審視各自的人生選擇。此劇一經播出創下極高的收視率。是近幾年日本不可多得的優秀家庭劇。

中國真材實料熬制大味道。

中國家庭劇的編劇已經漸漸有了自己的風格，一些新興的編劇團隊正在興起。導演對于社會問題的敏感度也在逐漸加強。近幾年出現了許多優秀的家庭劇?，F借幾部電視劇具體闡述一下中國家庭劇的“味”。

國產比較優秀的家庭劇大多改變自小說，比如《雙面膠》等。題材的重點大都放在一個普通的社會問題上，比如《大女當嫁》《大男當婚》《蝸居》《裸婚》等。具有極廣泛的群眾基礎。注重展現大的家庭倫理問題，比如《大過年》。強調歷史性的人文關懷，比如《金婚》等。國產家庭劇大都以一個大的社會問題的存在為基礎，但是又不局限于這個基礎，對人物的設置有自己獨到的解讀。比如《蝸居》里小貝，海藻，宋思明三者的關系。整個電視劇里反映在當今社會下的人們在平淡中渴望激情。但是激情退去后又不舍平淡。海藻深知于小貝對她的深愛，但卻難舍宋思明給予她金錢上的刺激，在小貝身旁的她安于現實安穩，這感覺就像一杯淡淡的茶，淳樸綿香，；而宋思明卻激發出了她骨子里的那種不甘于平庸、追逐于刺激享樂的自己，這感覺像極了一杯搖曳的烈酒，充滿了欲望，放縱著自己的靈與肉，滿足著自己的虛榮心。在小貝看作的難題，在宋思明那里似乎彈指即破，在海藻這樣入世未深的小姑娘眼中，宋思明就好似萬能的神明一般，無所不能。而她，喜歡這種仰視他的感覺，而宋思明，也喜歡這種把她罩在懷里的感覺。三個人物的設置完全不是我們平時所理解的“養小三”的狀態。更加人性化，所以也有很強的社會反思性。

都市輕喜劇《大男當婚》由2010年獲得收視狂潮的《大女當嫁》劇組原版人馬制作，關于大齡人群尋愛、征婚的電視劇。主人公曹小強是“剩男”這一群體中普通的一員，沒有家世背景、工作普通的曹小強為人憨厚，是支可以厚積薄發的長線股。為了抱得美人歸，他可是經歷了一番苦痛折磨。從脾氣火爆的刀馬旦、初入社會的小白領、樸實的鄉下妹到高學歷女醫生，他都一一過招。漫漫相親路，曹小強想要摘掉“剩男”這頂帽子，還真不是那么容易。詼諧幽默的故事背后牽動著一大群人的婚姻問題。這個電視劇是我近幾年看的比較優秀的國產家庭劇，其特點是故事很有代表性，人物設置巧妙極致。整個電視劇的戲劇性很強又不覺突兀。接地氣是國產家庭劇的另外一個中國特色。

此外，泰國的家庭情感劇也越來越受觀眾的歡迎，其特點是對家庭的情感闡述的更極致。愛恨情仇的戲碼以一個家庭作為載體來講述，其情節大多脫離現實，傳奇性更強一些如《臨時天堂》等。印度電視劇的精粹在于倡導和諧的家庭倫理，劇中突出原值原味的自然風光和人文風情，具有很強烈的吸引力。如《陰謀與婚禮》。一部好的家庭劇不僅要接地氣，反映民生。制作上也要強調服化道的基礎功力，表現手法上要新穎不拘泥。各國都各有所長，各有千秋，但是所面臨的問題又都不一樣，盡管家庭情感劇一直占據收視排行榜前茅，但如何讓家庭情感劇這個劇種走的更遠可能還需要結合本國特點，找準方向和角度，推陳出新，才能讓家庭劇永葆青春。

盤點優質家庭情感劇

人物關系最復雜

《澡堂老板家的男人們》

家庭劇自是離不開家長里短、三姑六婆等市井百態?！对杼美习寮业哪腥藗儭分屑依锏拈L輩是年已七旬來自朝鮮開城在韓國漢城生活半個世紀的爺爺、奶奶；爺爺、奶奶養育了兩子一女：長子豐秀、長媳英子又育有三女尹京、恩京、秀京和一子智煥；次子熙秀、次媳慧英育有一子東煥、一女慧京；女兒福姬則和丈夫炳烈領養了一個棄嬰健兒，本是一個看似再正常普通不過的大家庭，但是由于人口眾多再加上長子家三個女兒還待字閨中的特殊性，于是便引發了一個又一個故事。每個家庭、每個人都充滿了夸張的戲劇性，上演著一幕幕笑中帶淚、樂中有苦的人間喜劇。

最具里程碑式

《渴望》

20世紀60年代末到80年代末是中國歷史上一段極為特殊的，充滿戲劇性變化的時期，中國社會經過混亂、動蕩，又由亂而治，道德、人心經受了一場洗禮。在隨后撥亂反正、改革開放的歲月里，人們的價值觀、人生觀又發生了巨大變化，良心再次面臨抉擇……該劇開創性地以寫實的視角直面那個社會動蕩、是非顛倒的年代，講述了幾個年青人復雜的愛情經歷，揭示了人們對愛情、親情、友情以及美好生活的渴望。女主角劉慧芳更是感動了數億計的中國觀眾。

最具現實意義

《媳婦的美好時代》

“一部關注現實、關心現實的力作，輕松幽默又發人深省，尤其是演員的表演和導演的處理相得益彰，令人莞爾，感嘆萬千，這是一部反映現實生活又構思巧妙的好戲?！边@是白玉蘭獎評委會給予《媳婦的美好時代》的評語。該劇引領“媳婦”系列的風潮，引發社會對婆媳關系題材的關注。

最具話題性

《冷暖人間》

該劇由知名作家橋田壽賀子所編寫之《冷暖人間》系列，歷經多年收視率仍居高不下，是日本TBS電視臺最具話題的跨世紀巨作。 《冷暖人間》是一部可反映真實生活的家庭劇，由岡倉家每一位成員的際遇，探討著包括考試、就職、結婚、離婚、婆媳對立、老人看護等你我都可能遭遇到種種問題。有些人在面對難題時，勇于接受挑戰，解決問題；有些人則是推卸責任，躲避問題。希望通過這部戲，帶給大家更多的勇氣去面對現實，挑戰未來。

最有共鳴

《不結婚》

2012年秋季由富士電視臺推出，在30歲，40歲的女性的未婚率創歷史最高紀錄中的現代！她們也有各自“不結婚”的理由。演員由代表日本的演技派女優兩人的首次共同演出終于實現！

故事會以兩名年齡和性格各異的“不結婚女”展開奇妙的同居生活展開，二人步調分別將成為重要的部分。制作單位為了創作此劇曾訪問了數十個不結婚的女性，盡力把真實情況融入劇中，未婚率急升的現今社會，此劇成為讓觀眾最有共鳴的連續劇。已經播出，引發大量男女未婚青年的響應。

最具神秘感

《陰謀與婚禮》

該劇是進入中國的第一部印度電視連續劇，印度巴拉吉電影公司出品，本片向中國觀眾展示了神秘東方古國印度的現代家庭生活和婚姻愛情觀。

本片中女主人公美麗少女卡佳拉因在全邦大學聯考中獲得第一名而得到富商罕納家族青睞，進而成為這個家庭的長媳，但新婚之夜卻發現丈夫是個智力殘疾人，她不甘向命運屈服，幾經抗爭，但卻在不斷的接觸中愛上了雖然弱智，但卻純真善良的尼拉吉，她努力幫助他恢復，每當卡佳拉找到一點線索就被人為的切斷了，最后發現尼拉吉的病因是爺爺被謀殺，甚至家中有人不希望尼拉吉恢復健康。該劇富有傳奇性的劇情，為中國觀眾奉獻了一出帶有神秘異域色彩觀劇體驗。