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“藝術運動存在嗎？——影像中的中國當代藝術”

今年的放映遴選了23部獨立電影（其中紀錄電影占絕大多數），并將它們分為個人小史、群落生態(tài)和事件行為三個單元。無論從這種分類，還是從線性的時間看，盡管由于資本介入，中國的藝術世界發(fā)生了嚴重分化，作為藝術運動的起因，對生存權與表達權的訴求及與之相關的抗爭，到今天仍是那些不把現存世界視為理所當然的藝術工作者們所面臨的最重要問題。有意思的是，中國獨立電影的處境與上述情況相類似，因此，對藝術領域中的生存杈與表達權的相關記錄與表現一直是獨立電影最關注的焦點之一，而這一切似乎正成為論證藝術運動之所以存在的有力證據。

ALIVE AND KICKING——爆發(fā)的生命力，藝術的觸感維度

2012年“ALIVE AND KICKING”選取了中國藝術家周春芽和西班牙設計師Jaime Hayon的作品創(chuàng)意，將藝術的精神力量貫通日常生活，同時擴展藝術創(chuàng)作的觸感維度。周春芽的作品蘊含著一種綿延的內在性，充滿活力的筆觸下的狗及肆意開放的桃花的基本調性就是生命力的綻放；而Jaime Hayon的設計作品充滿想像力的開放性正好與周的作品相呼應，這是兩位藝術家的作品在一個展覽中構成一個創(chuàng)意的整體的最重要的基礎，盡管這個整體的要素來自兩位藝術家各自的藝術理念，但是，展覽已經將兩位藝術家的藝術構筑為—個新的作品，而不是一次簡單的疊加。

呂斯百大型藝術展

呂斯百是20世紀中國美術史上十分重要卻略被忽視的人物。在20世紀最為動蕩的年代里，他敏感地直接觸及中國油畫的現代發(fā)展問題，推動和發(fā)展徐悲鴻寫實油畫體系，成為中國民族油畫開拓者的代表，是中國油畫民族化的先行者。展覽共展出由南京師范大學美術館和中國美術館提供的呂斯百油畫73件，展出作品貫穿呂斯百一生的藝術創(chuàng)作，與同時展出的呂斯百年表、呂斯百圖片等文獻資料一起，較為完整地呈現了其藝術人生。

限制·自由——冷軍油畫作品展

雖然冷軍的個別作品曾經多次出現在北京舉辦的全國美展、油畫雙年展等重量級展覽中，但是在北京舉辦個人展覽對冷軍來說還是第一次，他表示希望讓更多朋友和藝術愛好者看看自己今年的創(chuàng)作。這次展出的作品主要由三部分構成，首先是2004年以來冷軍創(chuàng)作的人物肖像系列“肖像之相”里的《小唐》、《小姜》等，凸顯他超寫實的細致畫風和對于視覺空間的精微觀察，其次則是他最近兩年創(chuàng)作的四幅以竹子為主題的作品，呈現竹子的干、枝、葉構成的空間關系，具有精確的寫生描繪技術，富有視覺上的詩意性，第三部分則是他在武漢、塔什庫爾干、紐約等地進行室內寫生創(chuàng)作的一系列作品，描繪的是其他畫家進行創(chuàng)作的場景。

音樂劇《貓》

《貓》不僅是音樂劇歷史上最成功的劇目，也是音樂劇史上一部無法超越的巔峰之作，被譽為“世界四大音樂劇”之首，自開演以來，已經在全世界26個國家，300多座城市上演，在全球擁有7300萬觀眾，創(chuàng)造了28億的票房佳績。《貓》中的舞蹈和音樂相當突出。為了傳情達意，編導們不惜用了大量的舞蹈場面來表現貓的不同特征和性格。此次《貓》中文版的制作，會沿用《媽咪呀》的傳統(tǒng)，邀請已經制作了14個語言版本的最資深最權威制作團隊，從巨大的垃圾場布景、群貓服裝的使用的毛發(fā)纖維、演員的選擇到排練、上演，每一個細節(jié)都嚴格把關。這次坐鎮(zhèn)執(zhí)導《貓》的導演兼舞蹈總監(jiān)喬安，已經與“貓”共舞35年，對每只“貓”的每一個眼神都了如指掌，親自參與制作了全部14個語言版本《貓》的制作。