2012球拍雅玩之選

1 董其昌的《仿黃公望富春大嶺圖》手卷中國嘉德（北京）

《仿黃公望富春大嶺圖》為董其昌晚年精心之作，以著名的黃公望富春山居圖為追摹的對象，學古人、畫自己，集其一生之功力，續寫富春山的千古傳奇，無疑是董其昌傳世作品中獨具意義的一件。此卷縱28.5厘米，橫297厘米，紙本設色。以平坡叢樹作近景，以隔岸群山相呼應，其間崗陵逶迤，草木蒙茸，蹊徑屈曲，村舍隱隱，富春江緩緩流向遠方。畫幅中部，山勢陡起，泉流如注，遠峰重疊，聳入云霄。本卷入清后曾為內府所藏，被著錄于《石渠寶笈·三編》，晚清時流出宮外，輾轉于王孝禹、吳普心、顏世清、周叔廉之手，因為藏奔得所，故保存極為完美。從多角度看，此卷無疑是董其昌晚年作品中畫風典型極為精彩的一件，其藝術價值自不待言。它的問世，也為研究董其昌及黃公望《富春山居圖》的流傳與影響提供了新的資料。以6267.5萬元高價成交，這也創出董其昌作品的拍場新紀錄。

2 弘仁《斷崖流水圖》北京匡時

該作是楊翰舊藏。曾著錄于：1.《漸江資料集》P64，安徽人民出版社，1984年；2.《中國書畫全書》第十二冊，清楊翰撰《歸石軒畫談》P170，上海書畫出版社，1994年10月；3.《明清中國畫大師研究叢書一弘仁》P211，吉林美術出版社，1996年5月；4.《中國書畫名家精品大典》P631，浙江教育出版社，1997年；5.《中國巨匠美術叢書——弘仁》P30，文物出版社，1998年。

3.任伯年《棕陰納涼圖》西泠印社

該作上有楊峴、凌瑕題跋和吳昌碩自題簽。據昌碩后人回憶，任伯年一生為吳昌碩作畫不少，然以吳昌碩本人為題材的繪畫有六幅：1.《棕蔭納涼圖》，2.《蕉蔭納涼圖》，3.《山海關從軍圖》，4.《饑看天圖》，5.《禾鋤圖》，6.《酸寒尉圖》，其中《蕉蔭納涼圖》和《酸寒尉圖》于20世紀50年代由吳昌碩先生之子吳東邁先生捐贈給西泠印社，現藏于浙江省博物館。此次由吳昌碩先生后人獻拍的即為此六幅之一的《棕蔭納涼圖》。此圖面世不多，并未為世人所熟知，但絲毫不影響其藝術水品和其在任伯年作品中的重要地位。

4 齊白石《十六應真圖冊》北京榮寶

《十六應真圖冊》扉頁有史樹青先生的題記：此冊為1922年曹錕（仲珊）六十歲生日白石先生祝壽之作。時曹居保定，任直魯豫巡閱使，當直皖直奉戰后，聲勢大振。翌年十月，遂有賄選總統之舉。仲珊以一介武夫，性耽風雅，以湘人夏壽田為秘書長，所交多一時知名之士。午詒，白石同鄉人也，故白石先生亦仲珊所禮遇，繪圖祝壽自是常情，十六應真者佛弟子十六人皆大阿羅漢也。仲珊能書善畫，圖章皆白石所刊。從流傳來看，此冊為上世紀50年代榮寶齋資深員工九龍山人在東琉璃廠以300元購藏。雖收藏繪畫眾多，九龍山人獨珍此冊，半生秘藏。“文革”期間遭遇紅衛兵抄家，家中全部家私被抄，地面堆滿雜物一片狼藉，其夫人趁混亂將散落在地的此冊推^亂紙堆，方免遭一劫。在當時緊急環境下為避事端，夫人即將封面的字簽撕去了。東琉璃廠墨緣閣王理伯先生（系北京文物商店首批著名書畫鑒賞家）生前證實，封面原題名簽“為曹錕大總統六十整壽齊白石敬繪十六應真圖”字樣，為夏午詒所書。此《十六應真圖冊》中的“齊璜敬寫”印即是一枚多面印，另幾面的印是“五世同堂”、“容顏減盡但余愁”、“恐青山笑我今非昨”。此枚印章有邊款曰“老萍三游京師看西山，感刊板橋西郊感舊詞句，己未三月”，板橋句應該就是“恐青山笑我今非昨”了。己未即1919年，是年三月初，齊白石第三次到京，并自始定居北京，從此開始尋求新的生路。“齊璜敬寫”一語，想來也是居京初期，內心渴望他人相助的期盼以及謹慎謙恭的心態。

5 張大干《無量壽佛》及溥儒行書題跋上海泓盛

此《無量壽佛》畫于1938年，斯時大干尚處于“師古人”與“師造化”的過渡時期，行筆流暢精到，頗具梁楷遺風，而又全無匠習之氣。今觀大干此畫，從萬法中來而又不依一法，有至味矣。西山逸士溥心畬節《無量壽經》為跋，“南張北溥”得成此作，蓋因—筆—墨—心—佛，殊途而同歸，皆是妙筆，皆因妙緣。作品上有鈐印：張爰、大干大利。題識：見無量壽即壽者相，非相是相，壽乃無量。戊寅六月，大干居士爰。

6 張大干《番女掣龐圖》保利（香港）

108.6cm×73cm，設色紙本，立軸，1944年作

估價：740萬—840萬港元

7 元

青花牡丹鳳穿蓮紋梅瓶北京匡時

高44.5Cm

日本重要私人收藏

8 清雍正/乾隆琺瑯彩題詩“尋隱者不遇”雙陸尊（左）香港佳士得

高18cm

估價：600萬—800萬港元

9 清雍正/乾隆

琺瑯彩題詩采藥圖雙陸瓶（右）香港佳士得

高18cm

估價：600萬—800萬港元

10 宋剔犀如意云紋葵瓣式盞托香港佳士得

口徑 16cm

估價：600萬——800萬港元11清雍正/乾隆楊季初制紫砂泥繪唐人詩意筆筒保利（香港）

直徑17.8cm，高15.5cm

估價：320萬—520萬港元

紫砂泥繪唐人詩意筆筒此件作品兼具宮廷風格與文人意趣，原屬Grace Wu Bruce嘉木堂舊藏，著錄于2002年嘉木堂《Elegant Offerings from the Scholars Studio-the Jiansong Ge Collection》一書，并現身2002年“翦松閣文房清供”專場拍賣。器身以宜興本山綠泥為體，敷以嫩黃泥為表，泥繪并浮雕色泥于外壁，口沿略成泥鰍背。底部為璧式足，器底鈐印楊季初篆書款。此器為描繪春夏之景，構圖采取鳥覽式取景；近景用小斧皴兼以苔點，描繪出春山嶙峋的質感；畫面中的女子姿態輕盈曼妙，一派寧靜清寂意趣。深淺堆泥極具層次感，似凸出于絹素之上，為楊季初雅作之精品。楊季初，清雍正至乾隆（1723-1795）年間，江蘇宜興人。善制菱花壺，與陳漢文齊名。為紫砂色泥堆繪藝術的創始人，為陶藝美術增添一類專門技法，有一代大師之譽。因技藝出類拔萃，被納入宮廷成為宮廷藝匠。

12 常玉《粉菊盆花》香港佳士得

100cm×81.4cm，油彩布面，1940年代作

估價：1500萬—2000萬港元

13 朱德群《構圖No.39（紅肥綠瘦）》保利（香港）

87cm×116cm，油彩畫布，1959年作歐洲私人收藏

估價：800萬—1600萬港元

14 曾梵志《天空》上海泓盛

130cm×200cm，油彩畫布，2004

15 陳丹青《國學研究院》中國嘉德（北京）

畫中五位先生從左向右依次為：趙元任、梁啟超、王國維、陳寅恪、吳宓。陳丹青用手中的畫筆喚醒了我們那塵封了的對于往昔民國的回憶。據畫家回憶，為了描繪70多年前創辦清華國學研究院的五位大師，陳丹青曾走訪清華校史館，但館員竟說不清楚研究院故址所在。在王國維自沉的紀念碑周圍，畫家再次詢問幾位白發教授，竟無一人知曉清華國學研究院的存在。陳丹青曾沉痛地說過，“清華的傳統與精神，一則，是中央草坪‘行勝于言碑；一則，乃王國維自沉紀念碑后陳寅恪所撰‘獨立之精神、自由之思想。今全國大學生必須人人過關的所謂‘兩科考試，是對清華歷史的莫大諷刺與背逆。”同時，陳丹青認為這些當年的大師的努力在今天看來都是“失敗者”，可見這是一幅具有反思意味的作品。此畫曾因作為《新周刊》（2010年9月第330期）的專題“民國范兒”封面而被眾人熟識。此畫也隨后在其引起的關于“民國范兒”的熱烈討論中，成為當之無愧的“民國形象代言”。“民國范兒”也直是此畫作者陳丹青主推的話語之一，并多次在自己的文集和演講中提及。“民國范兒并不單指權貴，而是各色人等坦然率真那股勁。民國前后出來舉事的家伙，敢作敢為，有豪情，有膽氣。成敗不論，忠奸另說。”

16 “南長街54號”梁啟超檔案北京匡時

其中287通信札，涵括梁啟超胞弟梁啟勛收藏的梁啟超信札240余通、康有為信札23通等，還含梁啟超《清代學術概論》、《袁世凱之解剖》、梁啟勛《曼殊室隨筆》等10件重要學術著作的手稿原件，《白香山詩集》、《稼軒詞》等68種637冊梁氏兄弟批閱古籍、自用書

17 海內孤本《北魏王子晉碑》西泠印社

27.5cm×15cm，宋拓本，1冊25開，紙本

宋拓孤本，沈樹鏞、費念慈、徐康、徐士愷、蔣祖詒、葉恭綽、章士釗等鑒藏，沈樹鏞、胡澍、褚德彝題跋，龔橙題觀款，徐康、劉銓福等題簽。

著錄：《歷史文獻（第十六輯）》P368（鄭齋金石題跋記），上海圖書館歷史文獻研究所編（據上海圖書館藏沈樹鏞金石題跋輯錄稿整理），上海古籍出版社