一場超現實秀

朱炯

PK的本來意思是比武，是大家亮出絕活，一爭高低。但是攝影周不是奧運會，藝術不是體育，沒有可精確量化的時間快慢、分量輕重等對比的可能。《中國攝影家》雜志組織“大PK”，邀請來瑪格南圖片社的國際攝影師和中國資深攝影師，是搭建一個交流的平臺，是來自不同文化背景的攝影師們用影像進行的一次坦率地表達，是他們之間進行相互認識和了解的一個過程。

非常有意思的是，影像大PK的活動，搭建在了“響沙灣”這樣一個廣浩的沙漠之上，一個具有“空間浩瀚，時間無始無終”（摘自南京大學出版社《美國》，作者法國讓·波德里亞著）的自然特征的地方。正如美國攝影師米沙·厄韋特（Misha Erwitt）形容的，“響沙灣是一個超現實的、神奇的地方”。借助本期展現的六位中外攝影師的鏡頭，我們看到這一大片黃色的沙丘之上，安置著一些未來主義風格的白色建筑，好似外星來客，或者，可能我們就身置銀河外的星球。通過照片，我們也看到在響沙灣當地組織的、規模空前的民族文藝、體育活動，摔跤、蒙古舞、火把晚會，以及瑜伽表演，這些照片同時向讀者呈現出一個具有時代特色的中國社會的縮影，影像展現了現代的器物，也對傳統文化進行新闡述。

一個沒有時間軌跡的永遠的沙漠

法國當代哲學家讓·波德里亞曾經這樣描述過沙漠，“沙漠的均一，靈魔，空間的浩瀚，時間的無始無終，以及單調，枯燥，荒涼，非人化，還有不時產生的虛幻的海市蜃樓……”中國內地的三位攝影師似乎特別鐘情于表現這樣一個沒有時間軌跡的空間，“響沙灣”幾個大字上空，一架飛機拖著潔凈的白線劃過深邃的天空。天空中一朵不知從何而來的云，如同天使的頭冠，護衛著高空雜技演員。從腳下一直延伸到天空的金色沙子，無論遠處是白色的房子還是紅色的亭子，都是在制造一種視覺的奇觀，荒涼又宏大，枯燥而豐富。沙漠在這里，跟人間沒有多大關系，哪怕照片之中有人的出現。沙漠的非人化，在強烈的色彩對比，點、線、面抽象構圖的視覺畫面中得到了充分的展現。

現實的切入點，當下中國的縮影

畢竟，響沙灣是21世紀中國內蒙古開發的一個攝影文化基地，它是有歷史時間坐標和地理坐標的交叉點，也因此具有了當下性。當下的中國，正在加足馬力開采、開發、建設、投資。響沙灣正是一個現代化進程中的中國社會的縮影。在此問題上，顯然國際的攝影師比中國的攝影師更加敏感，比如自60年代就進入瑪格南的攝影師布魯諾·巴貝。他們豐富的職業經歷給了他們強大的想象力，但是他們可能也沒有期待一個個沙漠中傲然挺立的、反射著耀眼白光的建筑物。他們或許有著許多關于自然的視覺經驗，但是他們被沙漠縱深處高聳的工廠煙囪所震動。

因此，我們看到了一個建設中的沙漠景觀，遠處天空被灰色籠罩，工業與自然之間的矛盾撲面而來。也有照片展現乘著車來沙漠拍照留念的游客，面對沙漠中新建的房子，如同面對埃及金字塔一樣。還有關于練瑜伽的年輕女子群的影像，人所組織出來的影調結構和背景處的建筑物甚至縱深處的沙漠的肌理結構都非常相似。瑜伽的活力與沙漠的熱情在這里可以相融嗎？金色的沙子襯托著白色的人體和白色的建筑空間，秩序井然，但同時也怪異而令人費解。

這些景象構成了響沙灣的第一現實。

超現實的沙漠

讓·波德里亞筆下“燦爛的、無根的、表面化的、而又似乎是處于變動中的、不無虛幻色彩的沙漠”是存在的，特別當人的活動豐富時。旅游是推動發展的重要項目，全球化促進旅游事業蓬勃發展。平卡索夫（Pinkhassov）拍攝了一位女性游客用紗巾蒙上頭，如蒙面大俠，任由紗巾延展到整個畫面，不知道她是否沉陷在自己的幻想世界里了。沙漠中的纜車也顯得格外的孤單，劉寬新從自己的腳上拍過去，透視效果有趣。無論是老鷹頭的風箏還是武警的腿與廣告照片結合使用。沙漠的現實碎片顯現出荒謬的一面。

關于蒙古族人的面孔與神情

三位國際攝影師，將鏡頭對準了盛裝的蒙古族女孩，不知是被攝者舞臺化動作的習慣，還是攝影師們的共謀，照片中的女孩眼簾低垂，手指纖細。她們都展現著東方女性共有的含蓄的嫵媚。這樣的符號化的女性形象，美麗，但會輕飄。

而中國攝影師劉寬新，則將鏡頭對準了時尚的蒙古少年。湛藍天空下，少年豎立的頭發、時髦的配飾以及充滿活力的身體，和周圍的一起，表現出了新一代蒙古人的風貌。

沙漠之舟

駱駝，沙漠生活中人類唯一的動物伙伴。沙漠駝隊成就了攝影的經典，浩然天空凝重，李建惠再次塑造出史詩般的恢宏氣勢。

米沙·厄韋特（Misha Erwitt）的手法則很當代，作者利用特別的光源色溫，制造出一股神秘的氣氛，駱駝張開嘴，在向鏡頭傾訴著什么。沙漠的神奇，由駱駝的神奇而傳遞了出來。

更有意思的是，在沙漠上，還有另外一些不動的駱駝，它們與真的駱駝之間的“交流”顯得有些荒誕。平卡索夫（Pinkhassov）利用攝影角度制造了一匹真駱駝和一匹“假駱駝”互相“蹭癢癢”的假象。而王福春則幽默地拍下真駱駝被拴在垃圾桶假駱駝上。這張照片，把我們今天的消費時代的荒誕表現了出來。

關于影像語言的抽象化提煉

沙漠是因為人的思考而進入抽象世界的。無論東西方攝影師，無論過去的攝影風格和題材是多么具象，在這次大PK中，都鐘情于需在視覺語言上的高度提煉。樹是沙漠中的一個符號，人物也都轉化為符號，在光影的作用下，點綴畫面。

大PK將中外攝影師短暫地聚集在一起，本期豐富的影像作品為我們理解影像與現實的關系提供了鮮活的例子。他們六位的攝影切入點有很多不同，但是，也有共同的職業影像語言的探索和表達。來自外面的攝影師們，因為他們與中國社會的距離，而獲得了一個特別的觀察視點。他們對中國社會的發展充滿了好奇心，他們對旅游開發的景象的關注與表達超過了對沙漠景象本身的熱情。中國的攝影師則相反，更關注沙漠的表現。

（作者為北京電影學院攝影學院副教授，著名攝影評論家）