我看久保田博二與吳鵬的PK

蔡煥松

在本次長安攝影家大pk的活動中,久保田博二和吳鵬分別是我比較熟悉的中外攝影家。他們都是從上世紀七十年代開始就這以紀實手法記錄普通百姓生活的攝影家。把這二位中外攝影家在長安同一時間拍攝的作品進行比較,就不難看出他倆之間的文化差異和影像價值評判標準的差異。

久保田博二作為瑪格南圖片社的重要成員,長期以來都繼承著瑪格南圖片是拍給全世界受眾看的嚴謹影像理念,在長安PK所展示給我們的作品中,也許是客觀條件的限制很難說久保田這次有上乘的表現。但從《長安金伯樂馬術俱樂部的工人為馬匹洗澡降溫》、《雨中的長安公園》等作品中我們依然能看到久保田典型的以畫面中諸種關系的構成來敘述故事的表現手法,他側重在表現人和環境之間的多重關系,有時甚至有些刻意,幾乎每一張照片中都可以找到一組或幾組相互照應的關系,而這種往往是非常態的關系卻被他獨特的手法轉化為十分常態,讓你相信他是大有信手拈來之感;拍攝現場巧妙利用現場光線是久保田的強項,他善于用光線的明暗對比去制造和強調這些對應視覺要素的關系,而他作品中這些要素關系往往不是現場具有的,而是他胸有成竹的期待中捕捉到的偶然瞬間,也正因為他這種捕捉偶然出現的瞬間所構成人和環境新關系的能力,使雨中公園這種平淡無奇的環境有了耐人尋味的視覺效果。特別令我關注的是他拍了許多擺設環境和器物的特寫。這是他作為職業報道攝影師的敏感,得益于改革開放的大環境,經過三十余年的努力,長安鎮這個當年普通的農村小鎮變成國際知名度頗高的制造業基地的歷程中。人們的傳統生活無疑被揚棄,這些民間居住環境的擺設和器物精品是生活變遷的見證,這些吸引了久保田的眼光。他用一種極具質感的鏡頭語言去表現華麗的生活環境和精美器物所體現的人們對財產占有的富裕狀態,去表現當下長安人民的生活富裕和信仰的多元化。

久保田重視影像的組合構成來構建產生影像的張力,而吳鵬在長安PK的作品中更多的是體現出他長期形成的人文關懷情結。在他的長安鎮圖片館兒童專題里,我們可以看到他和久保田不同點是他更多的關注畫面呈現的故事性、情節性,從作品所敘述的故事和呈現的情節自然而然的流露出作者對影像社會功能的高度重視。從欣賞弦樂四重奏專題中看到作者拍攝意圖的明確指向性;從單幅的作品系列中看到他的技術功底的扎實性和勇于實踐新技術的探索精神。無論是瞬間把握、景深控制、構圖的嚴謹都可說是上等的。

從久保田和吳鵬的PK作品中分析他倆的差異,倒不如說是影像二種不同話語程式的對比。前者是瑪格南具有的世界話語影像,而后者是較為典型的中國模式。孰強孰弱關鍵是話語平臺和特定的評判機制所決定。