《打狗棍》

導演：郭靖宇

編劇：郭靖宇

主要演員：巍子、高明、王奎榮、岳麗娜、楊志剛、黑子、于毅、于越

探班時間：2012年8月30日

探班地址：北京懷柔區星美飛騰影視基地

探班人物：巍子、黑子、劉之冰、于越

看到劇名為《打狗棍》的第一反應便是聯想到《射雕英雄傳》中黃蓉所持有的那根打狗棍，但用在這里，郭靖宇導演卻別有一番深意：“打狗棍是個圖騰，意為專打瘋狗、惡狗、漢奸狗、侵略狗”。

《打狗棍》以熱河抗戰為背景，是一部帶有傳奇色彩的男人戲，故事從1900年八國聯軍打進北京寫起，直到1949年新中國成立，講述了熱河的 “戴”、“那”兩個家族間近半個世紀以來的恩怨情仇，以及以戴天理為首的民間組織“桿子幫”的抗戰傳奇故事。

現場→

記者一行人隨劇組的車來到了《打狗棍》的拍攝現場，下車后，眼前的影像立即被車輛駛過后揚起的大片塵土所覆蓋，一陣熱風吹過才將之散了去，天氣的炎熱，甚至會在某一時刻讓人錯感空間的扭曲。

片場往里便看見幾個臨時搭好的簡易帳篷，那里是演員和導演們暫時休憩的地方。

坐在一旁的于越和劉之冰正在愉快的聊天，顯然他們一點也不介意此時滿臉淌著鮮血的妝容。

郭靖宇導演和巍子正就前一個鏡頭的戲份聊著，同時郭導也不忘看著監視器里正在拍攝的畫面，偶爾會因為群眾演員一兩個小動作不得不重新拍攝而略顯煩躁。

眼前平地而起的麗正門和影壁，相信熟悉承德的人一定不陌生，為了使拍攝場景更加真實且有年代質感，劇組不惜重金大面積搭景。而這也正是今天拍攝的主場景。

刑場上的婚禮

戴天理（巍子飾演）的出場頗讓人為之震驚，他雙手各持一掛一丈多長的鞭炮，胸前系著大紅色的禮花，昂首從大門外一步步朝麗正門外的刑場走去，鞭炮聲此起彼伏。見到如此陣仗，那些先前正在觀看刑場的日本兵們被吸引了過來，隨即一個個舉起了手中的步槍朝戴天理沖了上去，也許礙于對方的聲勢與身份，他們只能舉槍圍著他讓出了一條路來。戴天理沒有絲毫畏懼，他直接跳上刑臺，對著麗正門上站著的那圖魯（黑子飾演）等人大聲喊道：“我要為我的女兒舉辦一場婚禮”。那圖魯見狀大吼：“你這是要劫法場啊？”戴天理視若無睹地將其忽視，轉身將捆綁于柱子上的戴若冰（于越飾演）、高鏡湖（劉之冰飾演）兩人手中的繩索解去。此時刑場中人聲鼎沸，不少人對戴天理的舉動議論紛紛，解開繩索后戴天理用力地抱著這兩個年輕人，然后自身后拿出兩個大紅花將它們縛于2人身上，一場刑場上的婚禮開始了。

說戲

導演 郭靖宇拍完這部就空了

在《鐵梨花》與《紅娘子》這兩部以女人為主線的傳奇劇熱播后，郭靖宇似乎與“傳奇劇”畫上了等號，顯然《打狗棍》也是被歸為此類。《打狗棍》是郭靖宇有史以來拍攝的最大一部戲，近1.3億的投資，置景共百余處，費用高達數百萬，服裝幾千套，光是群眾演員就近四萬人次。800多萬字的劇本將三代人的三個故事融為一體，用一個人的傳奇去講述整段歷史，這是郭靖宇最擅長的，唯一不同的是“這是一部純粹的男人戲”。

落坐后的郭靖宇，偶爾會用左手揉捏著頸椎處，原來在我們到來之前，他的按摩醫生剛走，即便如此，他仍頂著這十七八歲時落下嚴重的頸椎病堅持在片場拍攝。此次雖說是采訪，倒更像是朋友聊天，緩緩地聽他口中道出的那一段段小故事，頗讓人心動。

電視指南：看你的演員陣容里，有很多是之前合作過的，據說巍子這個角色也是你很早就定好了的？

郭靖宇：對，合作的多了，演員也都很熟悉了。我在三年前就跟巍子說，“你不許老啊”，那個角色就巍子最合適，他也是河北人。這部戲選的每個演員我都非常滿意，也都是最符合劇中人物的。我剛開始拍這戲時很多人以為是楊志剛主演呢，我說這是巍哥主演，我弟弟只能演兒子輩兒的。

電視指南：給我們簡單的說說這部戲的故事吧。

郭靖宇：這部戲，從頭到尾只寫兩件事，這兩件事也可以說是一件事，它是反對外來侵略的。故事從50年前八國聯軍進北京開始，這人是一個民間志士，練武的，當時承德有很多練武的人，他在那個年代打過偽軍，殺過洋鬼子，所謂8年抗戰，我們熱河人民不能理解，因為我們承德是在1933年淪陷的，而且熱河人民經歷過抗日戰爭最艱苦的時段。在熱河的興隆到臥牛山之間，建千里無人區，這千里無人區是和南京大屠殺一樣的慘案，千里無人，得殺多少戶人家，所有人都像牲口一樣被放在圈里，只要你離開這個圈就要被打死。我媽媽就生在那時候，我外公的三個叔叔像劉胡蘭一樣被鍘了頭，我外婆那時才19歲，她夜里從封鎖區跑出去把三個人頭和身體縫在了一起，這個畫面不知道將來能不能播，畫面有點恐怖，她把人頭和身體縫到一起，而且還把墳包埋了，這三個墳包特別淺，因為是用手挖的。從此以后她就在山上不敢下來，因為有人舉報這事是她干的，然后在山洞里就一直躲到了1944年才從山上下來。這個故事我在十八九歲的時候寫過，但當時寫得不太好也就沒拍。有一年我在重慶，和于丹一起參加重慶衛視的一檔節目，當時被問到一個“關于你心目中的英雄”的問題，我就想起了我外婆。下了節目后，臺里都建議我把它拍成電視劇，于是就有了這個想法。這個故事是最初聽我媽媽講的，戲里也有一些是杜撰的，等于我把家里的和杜撰的跟1931年我們承德作家寫的故事融合到一塊了，然后又往前去編了20年的傳奇。

電視指南：接連寫了這么多部傳奇劇，有打算寫別的嗎？諸如生活劇之類？

郭靖宇：這么多年下來，傳奇劇系列快寫空了。回頭我得寫寫別的，也寫寫生活劇。沒有任何一個故事是可以通過技巧寫出來的，都得通過生活體驗，或者你了解的事情，比如這部戲。我習慣于用一個傳奇的方式來講述，是因為寫正面戰場的編劇很多，導演也很多，而有一部分觀眾愛看傳奇劇，而我正好就填充這空白好了。其實這部戲在所有的傳奇戲中是更具史詩性的，但我覺得還是應該叫傳奇劇，或者是有史詩氣質的傳奇劇。拍完這個就空了，因為把我們家的事都給寫進去了（笑）。

電視指南：寫作中途有過放棄的想法嗎？

郭靖宇：寫劇本有多少次想著打死我也不寫了，但第二天早上起來仍然寫，其實有時候還是堅持，靈感都是一瞬間的，寫完梗概靈感就沒了，梗概有十萬字，誰有十萬字的靈感啊，靈感都在十萬字以內的，然后從梗概到劇本全都得靠堅持。有時候跟你們記者寫稿一樣，不到這個景就不著急寫，制片說導演您隨便，別累著，邊拍邊寫，什么時候寫完再拍，前兩天說，你再不寫人家要把麗正門給拆了，我說馬上就給你，就截稿了。

電視指南：現在既編又導的并不多了，你為什么還在堅持呢？

郭靖宇：最近五六年我一直在做自己寫的戲，現在好像就剩我一個還在堅持既寫又拍的，在幾年前我就預感到電視劇導演和編劇一定會發生巨大的矛盾，我一輩子最怕跟人爭這種事，所以就自己干了。我可能會堅持很多年，如果我還能拍，或者說我還能干這行，就一定不會放棄編劇，哪怕先放棄導演。（那你是把自己的角色定位在編劇多一點？）我把自己的角色更偏重于編劇。其實很多年前我就說，無論編劇還是導演，我就是一個制作人，導演和編劇我都算在一起的，從來沒有想過偏哪邊，我曾經想過離開導演這一行，專門干編劇，但我也離不了，我喜歡這種很多人的氛圍。

電視指南：關于電視劇營銷這塊，你是怎么想的？

郭靖宇：電視劇營銷這塊，我是這么想的，高滿堂老師說不舍把力氣捆不住豬，電視劇營銷這塊不舍把力氣拍沒有電視臺會給你想要的錢，一般來說只要你舍把力氣拍了，或者說你把真該生產電視劇的錢給投入了而沒拿回家去，電視臺自然會給你想要的錢，拍《鐵梨花》的時候預算超了，我就從我們家扛了好幾百萬去，我特別鄙視一部戲吃十年的說法，很多導演很多演員都靠一部戲吃很多年，一部戲混的差不多后面就都掙錢了，我沒那想法，每次干點活我覺得還得對得起自己的良心，觀眾賞你一碗飯吃不容易。