書畫易得佳紙難求

方翔

洛陽紙貴，原指洛陽之紙，一時求多于供，貨缺而貴。而用其形容近期宣紙的暴漲再合適不過了。雖然其中不乏有炒作因素，但自古以來，就有“書畫易得佳紙難求”之說，從在紙上書寫到在紙上拓畫、作畫，畫材底子的變化為繪畫追求筆墨表現(xiàn)效果開辟了新的天地。

名家愛紙催生精品

張大千對書畫用紙可謂癡迷，他經(jīng)常在畫中題有“試乾隆內(nèi)庫紙”、“偶得宣德紙一番”、“明紙一頁”等。在2008年中國嘉德的拍賣會上，張大千在1979年創(chuàng)作的《曉寒冷翠圖》橫幅上面題識有，“……年秋日得乾隆內(nèi)庫紙”，這說明張大千這幅畫采用的是乾隆內(nèi)庫紙。張大千對于乾隆內(nèi)庫紙有過這樣的評價：“乾隆內(nèi)庫紙臨畫，紙墨相發(fā)，亦自生動有致，古人最重佳紙，信然。大風(fēng)堂云文房四寶，楮公當居第一。大千居土題記。”

在成都時，張大干專程到夾江試制“大風(fēng)紙”，還親自設(shè)計花邊和暗印以示不同。他的一些作品雖然沒有紀年款，但通過用紙也可以對創(chuàng)時間有一個大致的判斷，這無疑成為了書畫鑒賞界的一段佳話。像2008年中國嘉德拍賣會上出現(xiàn)的一幅張大千《墨荷》，估價50萬至70萬元，成交價為179.2萬元。其題識為：“一瓣真成蓋一鴛，西風(fēng)卷地僅能掀。花枝大(力)爭獅子，丈六如來踏不翻。得波羅紙試寫此。風(fēng)韻殊不減青藤道人，定有嗤予狂奴故態(tài)復(fù)作者。爰”。此次大千試用臺灣造紙業(yè)者的新發(fā)明，用菠蘿(鳳梨)葉的纖維制成所謂的“波羅紙”。張大千認為“潑墨留筆不減乾隆內(nèi)庫御用也”。因為此紙甚為托墨，將墨色的濃淡表現(xiàn)得韻味十足，于是使用了徐渭的水墨大寫意法。全畫墨色淋漓、用筆恣肆，可見其一氣呵成的暢意。荷葉不勾脈、荷莖不加點，乃大千認為畫上的筆情墨趣已然具足，不必再加妝點或遮丑。

從張大千的作品來看，采用乾隆內(nèi)庫紙的作品往往都會有比較不錯的成績，在2010年中國嘉德的秋拍中，出現(xiàn)了一幅張大干《江山無盡圖》立軸，估價200萬至300萬元，題識中就有“偶得乾隆內(nèi)庫紙，因效元人作此江山無盡圖”，而從張大干的年譜上來看，這年正月張大干先生以重金購得南唐董源《江堤晚景》、清宮舊藏宋代《溪山無盡圖》、北宋張即之《杜律二首》、宋人《群馬圖》、元錢選《明妃上馬圖》、元周砥《銅官秋色圖》等極珍貴的古代名人書畫。張大干購藏的這些名跡，對于他學(xué)古的藝術(shù)歷程上，奠定了深厚的筆墨功夫。大干先生亦十分注重對紙張、顏料的應(yīng)用，此作正是其搜獲乾隆佳紙后，取法元人的經(jīng)心之作。

不僅是畫家愛名紙，藏家也往往用佳紙來請名家作畫。啟功藏有一卷宋代藏經(jīng)白麻紙，流傳千載，質(zhì)地堅韌無損。上世紀70年代，他將此紙贈送積翠園主人陳英，“文革”結(jié)束后，陳英出此紙復(fù)請海內(nèi)名手染翰揮毫，遂成墨林奇葩。此卷以吳作人起手，黃胄繼寫新疆舞步與飼雞兩段，筆墨灑脫，人物深情躍然紙上，精妙絕倫堪稱生平力作。后王雪濤、李苦禪等名手皆以平素擅長之題材應(yīng)命，啟功細寫朱竹坡石收關(guān)。通卷滿目琳瑯，各盡其妙，令人目不暇接。李可染書“墨林集錦”四字引首，始稱完璧。

自古佳作始于佳紙

在中國的書畫史上，佳作與佳紙更是密不可分。就拿大家非常熟悉的《研山銘》來說，其就是米芾用南唐澄心堂紙書寫的39個行書大字。米芾之所以能夠取得如此大的成就，與其解筆墨與用紙的關(guān)系是密不可分的，他是最早發(fā)現(xiàn)生紙作書畫的用途和用生紙作畫游戲筆墨的畫家，他曾經(jīng)說過：“韓退之用生紙錄文，為不敏也、生紙當是草上所用。”

中國山水畫藝術(shù)發(fā)展到元代又一大變，特別是其中的代表一《富春山居圖》更是成為了繪畫史上的經(jīng)典，其就是成功地運用樹皮棉料紙之半成品生粗易于墨化的材質(zhì)效呆繪制而成。山水畫的文人化、人格化，除表現(xiàn)文人士大夫遁世的情懷、抗俗的^格氣節(jié)之外，在藝術(shù)表現(xiàn)形式上也有獨到的創(chuàng)新，那就是他們擅長干筆皴擦，水墨渲染，逸筆草草，悠率寫意，這是元代文人寫意山水畫大變的重要風(fēng)格形式特征。而風(fēng)格形式之變的一個關(guān)鍵因素，是繪畫材質(zhì)的變化引起文人水墨寫意山水畫在觀念和技術(shù)上的巨變。享譽繪畫史上的“元四家”都在用紙上有著自己的見解，像吳鎮(zhèn)有“古泉老師每以紙索作墨戲”書畫題記可作憑證。王蒙還曾用羅文紙為坦齋老師作《泉石圖》。在今年中國嘉德3月舉行的嘉德四季第二十五期拍賣會上，有一幅黃公望(傳)《溪山雨意圖》手卷，估價120萬至180萬元，成交價為253萬元。其題識很有意思，為：此是仆數(shù)年前寓平江光孝時陸明本將佳紙二幅用大陀石硯，郭忠厚墨一時信手作之。此紙未畢已為好事者取去。今后世長所得。至正四年十月來溪上足其意。時年七十有六。是歲十一月哉生明識。

到了清代，隨著乾隆皇帝對于繪畫材料的癡迷，宣紙的發(fā)展又進入了一個新的高潮。著錄在《石渠寶笈三編》乾隆帝《御臨鐘繇力命帖卷》，是臨鐘繇書手卷，尺寸不大，質(zhì)量甚高。《石渠寶笈三編》特別是注明了其為“金粟箋本”，即宋代金粟寺鈔印佛經(jīng)用紙，四圍又加手繪卷草紋飾，更加展現(xiàn)出了其珍罕之處。在2010年中國嘉德秋拍中為乾隆帝畫《盤山松》，盤山風(fēng)景秀美，又是清代帝王祭祖必經(jīng)之地，乾隆帝一生游覽駐蹕于此不下數(shù)十次，是他特別喜歡的勝地，此畫用宣德佳紙，墨氣鮮活，韻味十足。估價1200萬至1500萬元，成交價則達到了4536萬元。

在今年的春拍中，乾隆皇帝的《妙法蓮花經(jīng)》也是十分難得。《妙法蓮花經(jīng)》有紫檀木護板，正面陰文刻楷書“妙法蓮華經(jīng)卷第七”，墨筆行楷書寫經(jīng)文，選用宮廷御用“金粟箋”藏經(jīng)紙書寫。乾隆皇帝信奉佛教，勤政之余，每手抄佛經(jīng)以示誠篤。據(jù)《石渠寶笈》記錄，此冊是一套七本經(jīng)冊中的最后一本。冊后有乾隆詳記的校譯抄寫經(jīng)過，十分難得，成交價達到了5577.5萬元。

因紙結(jié)緣誕生佳話

自古以來，許多名家都是因紙結(jié)緣。據(jù)《揚州畫苑錄》記載，石濤的好友同是著名詩社“春江社”的社友，《桃花扇》的作者孔尚任還通過他向石濤索過畫。石濤應(yīng)卓子任的請求創(chuàng)作這幅畫，是因為卓子任出示了一張難得的宋羅紋紙，佳紙難得，所以激發(fā)了石濤的創(chuàng)作情趣。

在2009年中國嘉德的秋拍中，董邦達在乙亥(1755年)創(chuàng)作的《雪后悅心殿詩意圖》，成交價為795.2萬元，而其在2005年秋拍時的成交價為495萬元。此圖乃董邦達奉命為乾隆《雪后》詩補圖之作。雖屬寫意，實寫北海一帶景物。瓊林密雪，殿閣臨水，白塔高峙，每一個老北京都會覺得似曾相識，境物宛然。所用明代佳紙，光潔如玉，故筆雖秀而墨煥然，是董氏用意之作。

從2010年秋拍開始，香港學(xué)人董橋精致玲瓏的收藏開始出現(xiàn)在中國嘉德的拍賣會上。董橋本人對于紙張也是非常喜愛，他曾經(jīng)寫過一篇《一紙清供》，其中就提到“小時候八舅父開的利泰書店樓上藏幾十種名宣，先父寫字一輩子宣紙全在利泰買，馮大掌柜前兩天給我的光緒趙氏貢宣大對聯(lián)紙利泰也有。上世紀六十年代在臺北在香港還買得到上好的徽宣，清朝的不說，一位儒商送過幾張明代老紙請父親寫書齋橫匾。十四五歲我玩信箋詩箋是亦梅先生的，煮夢廬滿柜子都是，一大半是明清的木版水印箋紙，舊民國南紙店的出品也不少，林琴南、陳師曾、姚茫父、齊白石、吳待秋、張大千、溥心畬多得很。”對于藏家來說，在關(guān)注這些名家的信札時，不妨也可以關(guān)注一下他們使用的信箋。