工筆畫(huà):藝術(shù)市場(chǎng)的新寵兒

題記：

宋元之前，工筆畫(huà)曾經(jīng)很輝煌。然而，制作方法的嚴(yán)謹(jǐn)與程式化。以及過(guò)于注重對(duì)自然的客觀再現(xiàn)。令工筆畫(huà)自宋元之后逐步頹敗，一度衰落近三百年。經(jīng)過(guò)一批現(xiàn)當(dāng)代工筆畫(huà)家的銳意探索和創(chuàng)新，讓工筆畫(huà)在近百年再度崛起，成為大眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的中國(guó)畫(huà)。如今，工筆畫(huà)的現(xiàn)狀是四多：展覽多，出版物多，從業(yè)人員多，市場(chǎng)需求多。而新一代的年輕畫(huà)家更為傳統(tǒng)工筆畫(huà)注入了現(xiàn)代觀念，從而讓工筆畫(huà)具備了新時(shí)代的時(shí)尚氣息。

工筆畫(huà)的前世

錢(qián)曉征：作為中國(guó)美術(shù)史上出現(xiàn)較早的畫(huà)種，工筆畫(huà)為什么會(huì)從繁盛走向衰落?

紀(jì)太年：在中國(guó)美術(shù)史上，有很長(zhǎng)一段時(shí)間工筆畫(huà)一直是主流，沒(méi)有寫(xiě)意畫(huà)。美術(shù)史上的一些名作，比如《簪花仕女圖》，《洛神賦》、《清明上河圖》等等，這些載入史冊(cè)的繪畫(huà)作品很多都是工筆畫(huà)。工筆畫(huà)的高峰是宋徽宗時(shí)期，當(dāng)時(shí)國(guó)家成立了國(guó)畫(huà)館，宋徽宗親自領(lǐng)導(dǎo)這個(gè)畫(huà)院，所以這個(gè)時(shí)期一度成為工筆畫(huà)的高峰期。

到了元朝，工筆畫(huà)基本上就衰敗了。除了缺少大家之外，主要原因在于工筆畫(huà)過(guò)于程式化，限制了藝術(shù)家自由發(fā)揮的思維空間。比如，畫(huà)家先畫(huà)好稿子，然后拷貝，染色，一遍兩遍三遍，完全是一種程式化。由于過(guò)于程式化，作品顯得很僵，呆板、不生動(dòng)，這些是工筆畫(huà)的通病。

錢(qián)曉征：工筆畫(huà)發(fā)展到今天，這些問(wèn)題有沒(méi)有被解決?

紀(jì)太年：?jiǎn)栴}仍然存在。只是一些優(yōu)秀的工筆畫(huà)家可以把這些問(wèn)題和毛病減弱一些。有的畫(huà)家畫(huà)的很僵，有的畫(huà)的很俗，有的不是那么太俗，但是，“俗”，是工筆畫(huà)一直存在的問(wèn)題。

錢(qián)曉征：你認(rèn)為，這個(gè)俗的問(wèn)題，是這個(gè)畫(huà)種本身存在的問(wèn)題么?

紀(jì)太年：有重要的因素。

錢(qián)曉征：工筆畫(huà)曾經(jīng)的衰落，從市場(chǎng)的角度看，主要是什么原因?

紀(jì)太年：這個(gè)畫(huà)種不太容易鑒定，這就給投資人帶來(lái)了一定的風(fēng)險(xiǎn)。

錢(qián)曉征：這種不容易鑒定，是指工筆畫(huà)的技法比較容易仿制?

紀(jì)太年：是的。工筆畫(huà)容易仿制。我們現(xiàn)在看到的很多宋代工筆畫(huà)，很多都是明代仿品。工筆畫(huà)的技法主要是勾線(xiàn)，勾線(xiàn)的技法是描出來(lái)的，不太容易見(jiàn)到畫(huà)家的筆力。工筆畫(huà)里另一個(gè)技法叫渲染，渲染是不見(jiàn)功力的。同樣一張畫(huà)，不同的畫(huà)家，風(fēng)格區(qū)別不是太大，有的基本上看不出來(lái)。不同時(shí)代的風(fēng)格能夠看出來(lái)，比如明代風(fēng)格，宋代風(fēng)格，這是有差別的。如果同時(shí)代的工筆畫(huà)，幾乎沒(méi)有差別。宋朝書(shū)法家米芾，評(píng)價(jià)畫(huà)家黃荃的作品，是“黃荃畫(huà)不足存”。黃荃是五代十國(guó)西蜀畫(huà)家，是工筆畫(huà)的重要代表人物，他的著名作品是《寫(xiě)生珍禽圖》，米芾看了說(shuō)這種畫(huà)沒(méi)什么意思，太容易仿了。

錢(qián)曉征：黃荃畫(huà)《寫(xiě)生珍禽圖》原本就是畫(huà)給兒子學(xué)畫(huà)臨摹用的稿本。不過(guò)，這幅畫(huà)技術(shù)絕對(duì)精湛，畫(huà)面上描繪了二十多種昆蟲(chóng)，動(dòng)物，狀態(tài)各異，大小錯(cuò)落，一派富貴氣象。

紀(jì)太年：是啊，連黃荃這樣的畫(huà)都不足為道，可見(jiàn)工筆畫(huà)一直是受到文人輕視的。

錢(qián)曉征：工筆畫(huà)一直跟文人畫(huà)是相對(duì)的。

紀(jì)太年：文人作家是封建社會(huì)的主流精英，他們不僅在政治上有地位，在思想文化藝術(shù)領(lǐng)域也具有話(huà)語(yǔ)權(quán)。這批文人兼政客提倡的美術(shù)理論，更注重表達(dá)自己的看法，抒寫(xiě)胸中的逸氣。其中有兩個(gè)代表人物，一位是蘇東坡，他提出的觀點(diǎn)：論畫(huà)以形似，見(jiàn)于兒童鄰。意思是說(shuō)看畫(huà)，如果以像不像為標(biāo)準(zhǔn)，那么你的見(jiàn)解跟孩子一樣膚淺。另外一位是畫(huà)家倪云林，他說(shuō)逸筆草草，聊寫(xiě)心中逸氣。

錢(qián)曉征：工筆畫(huà)沒(méi)有表達(dá)畫(huà)家的思想情感，這種觀點(diǎn)有常識(shí)性的誤解。

紀(jì)太年：是這樣，這種誤解源自對(duì)工筆畫(huà)技法的不了解。工筆畫(huà)在表達(dá)上只是更為嚴(yán)謹(jǐn)，文人們就比較鄙視工筆畫(huà)的這種嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹谱鞣绞?，一招一式都很程式化。文人們綜合修養(yǎng)比較高，更強(qiáng)調(diào)畫(huà)外功夫，在那些擁有政治地位和話(huà)語(yǔ)權(quán)的文人倡導(dǎo)下，強(qiáng)調(diào)作畫(huà)中的學(xué)問(wèn)修養(yǎng)，強(qiáng)調(diào)畫(huà)外功夫，提倡做一個(gè)“詩(shī)書(shū)畫(huà)印”三全四絕的全能畫(huà)家，強(qiáng)調(diào)在中國(guó)畫(huà)中體現(xiàn)“詩(shī)書(shū)畫(huà)印”的綜合修養(yǎng)。藝術(shù)家張揚(yáng)個(gè)性，追求思想自由，喜歡有獨(dú)立思考的空間，而水墨寫(xiě)意的形式更能淋漓盡致地表達(dá)文人的這種無(wú)拘無(wú)束的想法和個(gè)性。

錢(qián)曉征：其實(shí)，嚴(yán)格意義上說(shuō)，工筆畫(huà)也可以寫(xiě)畫(huà)家的心中之意。工筆畫(huà)容易畫(huà)得俗，畫(huà)得呆板，畫(huà)得匠氣，同樣，寫(xiě)意也有畫(huà)得很難看的，這跟藝術(shù)家的藝術(shù)修養(yǎng)有關(guān)，應(yīng)該跟畫(huà)種無(wú)關(guān)。

紀(jì)太年：當(dāng)然，這里也有文人相輕的緣故。中國(guó)歷史數(shù)千年以來(lái)，文人之間相互傾軋，工筆畫(huà)家通常是被朝廷養(yǎng)起來(lái)的，就像現(xiàn)在的畫(huà)院一樣，衣食無(wú)憂(yōu)，而不被包養(yǎng)的畫(huà)家就困難許多，所以他們就提出你們的畫(huà)存在刻板等問(wèn)題，就開(kāi)始死貶，這也是造成工筆畫(huà)在元朝時(shí)候衰敗的重要原因，一下子就衰敗了300多年。

工筆畫(huà)的今生

錢(qián)曉征：哪些因素決定工筆畫(huà)在近代再度崛起?

紀(jì)太年：工筆畫(huà)在上世紀(jì)的四五十年代開(kāi)始重新崛起，其中有兩個(gè)代表人物把這個(gè)畫(huà)種發(fā)揚(yáng)光大，北方以于非闇先生為代表，他學(xué)畫(huà)的過(guò)程是直取宋畫(huà)，其他畫(huà)他基本看不上眼。南方就是以南京陳之佛為代表。陳先生學(xué)問(wèn)很深，同時(shí)又不保守，借鑒了大量日本畫(huà)技法。他的工筆畫(huà)繪制過(guò)程比較靈活，以實(shí)際效果為標(biāo)準(zhǔn)。不是像傳統(tǒng)工筆畫(huà)三礬九染，染多少遍根據(jù)實(shí)際情況而定，同時(shí)他的畫(huà)講究濃郁的抒情味、文學(xué)味讓很多人驚訝!工筆畫(huà)是可以畫(huà)出很有情感和味道的。同時(shí)代還有兩個(gè)大畫(huà)家也不可否認(rèn)對(duì)工筆畫(huà)做出巨大貢獻(xiàn)，一個(gè)是張大干，一個(gè)是謝稚柳，這兩位大家也花了很多功夫畫(huà)工筆畫(huà)，可惜他們不是以工筆畫(huà)為主，他們最大的成就還是寫(xiě)意畫(huà)，但是，這兩位大家在推動(dòng)工筆畫(huà)的發(fā)展方面做出了貢獻(xiàn)。上世紀(jì)80年代，工筆畫(huà)學(xué)會(huì)成立，對(duì)促進(jìn)工筆畫(huà)的崛起，也起到至關(guān)重要的推動(dòng)作用，促使一批工筆畫(huà)家的成長(zhǎng)。湖南的陳北一，江蘇的喻繼高，浙江的徐啟雄、北京的蔣采蘋(píng)，廣東的王玉玨，成為工筆畫(huà)壇的中堅(jiān)力量，此后，一批更年輕的畫(huà)家涌現(xiàn)出來(lái)，江蘇的江宏偉，天津的何家英、東北的馮大中等脫穎而出。這批畫(huà)家的作品在繼承傳統(tǒng)基礎(chǔ)上，融入了西方古典主義審美法則與人文主義精神，形成了各自個(gè)性鮮明，韻味豐富的藝術(shù)風(fēng)格。這撥人受過(guò)良好的高等教育，具有旺盛的創(chuàng)作精力和理想主義的創(chuàng)作理念。70后80后年輕畫(huà)家，各地更是很多，江蘇就有雷苗，張見(jiàn)、李金國(guó)，姚媛、吳思駿，楊宇等，由此形成一個(gè)龐大的當(dāng)代工筆畫(huà)隊(duì)伍。這批畫(huà)家，思想活躍，有很強(qiáng)的創(chuàng)新理念，在新工具、新材料、新語(yǔ)言的探索中，形成了頗具時(shí)代特色又融八個(gè)性的藝術(shù)風(fēng)格。他們豐富的情感體驗(yàn)和精神世界，注定會(huì)追求細(xì)致高雅、時(shí)尚明快的特色。

錢(qián)曉征：一批又一批高素質(zhì)的畫(huà)家，致力于工筆畫(huà)的研究和探索，為工筆畫(huà)注入了新鮮血液。

紀(jì)太年：這批畫(huà)家的崛起起到了承前啟后的作用，從更長(zhǎng)的歷史長(zhǎng)河來(lái)看，他們可能不是十分優(yōu)秀，但是在當(dāng)下或某個(gè)歷史時(shí)期，他們發(fā)揮了各自重要的作用，比如何家英，馮大中，江宏偉等等，他們的作用更多地體現(xiàn)在技法的探索上。喻繼高的作用是體現(xiàn)在工筆畫(huà)的推廣方面。上個(gè)世紀(jì)六七十年代，喻繼高的作品有上億張印刷品，走進(jìn)千家萬(wàn)戶(hù)，喻繼高讓大眾了解了工筆畫(huà)。而何家英的工筆人物，跟傳統(tǒng)工筆人物有很大的

不同，他帶有一種現(xiàn)代的唯美，這種美人圖是有傳統(tǒng)的，而何家英恰恰迎合了當(dāng)下人的審美。他不僅在中國(guó)，在東南亞非常風(fēng)靡。

錢(qián)曉征：江蘇一直是中國(guó)畫(huà)重鎮(zhèn)，江蘇的工筆畫(huà)現(xiàn)狀怎么樣?

紀(jì)太年：解放后，在陳之佛的領(lǐng)導(dǎo)和推動(dòng)下，江蘇工筆畫(huà)開(kāi)始起步，產(chǎn)生了一批梯隊(duì)一樣的畫(huà)家，老一輩里像喻繼高，劉菊青、李長(zhǎng)白，中年有徐樂(lè)樂(lè)、江宏偉、喻慧，孔六慶，張俊芳，年輕的有李金國(guó)、姚媛、以及一批江宏偉的學(xué)生們。有評(píng)論家說(shuō)，江蘇的工筆畫(huà)家眾多，在全國(guó)影響很大。

錢(qián)曉征：工筆畫(huà)更加通俗易懂，比如，對(duì)于不懂畫(huà)的人，初次看水墨寫(xiě)意可能看不懂，但是第一次看工筆畫(huà)，一般都看得懂，甚至?xí)X(jué)得漂亮。

紀(jì)太年：藝術(shù)有陽(yáng)春白雪和下里巴人，當(dāng)然我們不是說(shuō)工筆畫(huà)是下里巴人，但是它更容易拉近和讀者的距離。

工筆畫(huà)已經(jīng)成為世界語(yǔ)言

錢(qián)曉征：現(xiàn)在的年輕畫(huà)家，尤其是藝術(shù)院校畢業(yè)生，也很喜歡工筆畫(huà)。

紀(jì)太年：這是因?yàn)楣すP畫(huà)很容易出成績(jī)。劉大為講過(guò)，他畫(huà)工筆畫(huà)從來(lái)就沒(méi)有失敗過(guò)，畫(huà)一張成一張。而寫(xiě)意畫(huà)，往往會(huì)是廢畫(huà)千張。工筆畫(huà)的門(mén)檻低，易于把握。還有一個(gè)原因，當(dāng)下人們更講究養(yǎng)生保健，工筆畫(huà)基本上充當(dāng)了特效藥的作用，為什么呢?工筆畫(huà)有一種程式，這種程式是按部就班的，就像女紅一樣，那么在畫(huà)工筆畫(huà)的過(guò)程中，有一種心靈的自我調(diào)節(jié)，遇到心情不愉快，按部就班寫(xiě)寫(xiě)字畫(huà)幾筆畫(huà)，瞬間就感覺(jué)舒暢了，所以有人稱(chēng)工筆畫(huà)是保健藥，特效藥。同時(shí)，現(xiàn)在的工筆畫(huà)家社會(huì)地位高了，在領(lǐng)導(dǎo)層里，核心層里都有工筆畫(huà)家，在展覽會(huì)上工筆畫(huà)的比例也越來(lái)越大，工筆畫(huà)的從業(yè)人員數(shù)量更是越來(lái)越多。

錢(qián)曉征：當(dāng)代工筆畫(huà)有哪些特點(diǎn)?

紀(jì)太年：以前有人貶低工筆畫(huà)是染花紙的，現(xiàn)在的工筆畫(huà)不同了，其創(chuàng)作手法是多樣化。有直接從傳統(tǒng)中吸取營(yíng)養(yǎng)，保持工筆畫(huà)的純正味，強(qiáng)調(diào)宋元的風(fēng)骨，像江宏偉的畫(huà)是直接從宋畫(huà)中吸取的。有從西畫(huà)中借鑒，洋為中用，這個(gè)我們可以從拍賣(mài)作品中看到，主要是吸取日本畫(huà)的比較多。還有一種是淡化主體，在背景上畫(huà)得很細(xì)，在花、鳥(niǎo)上面不下太多的功夫。現(xiàn)在的工筆畫(huà)家創(chuàng)新的意識(shí)特別強(qiáng)，在技法上有時(shí)候挖空心思。噴、撒、潑彩，潑墨，拓印、噴印、揉紙等等，在技法上求變求新，為了創(chuàng)新，為了張揚(yáng)個(gè)性，求的是與眾不同。這些實(shí)踐，也讓人們對(duì)工筆畫(huà)有了新的認(rèn)識(shí)。

錢(qián)曉征：當(dāng)代工筆畫(huà)也更注重個(gè)性的表達(dá)，觀念的表達(dá)。

紀(jì)太年：這也是最根本的特點(diǎn)。當(dāng)代工筆畫(huà)家更注重追求現(xiàn)代的觀念，他們的一些觀念更多地吸收了時(shí)尚的前衛(wèi)元素，總體來(lái)說(shuō)，現(xiàn)在的工筆畫(huà)是處于多元時(shí)代，多元激蕩，多重面貌，異彩紛呈，姹紫嫣紅。

錢(qián)曉征：工筆畫(huà)是世界語(yǔ)言。

紀(jì)太年：這也是工筆畫(huà)走紅的原因之一，工筆畫(huà)是寫(xiě)實(shí)，寫(xiě)實(shí)在語(yǔ)言上沒(méi)有交流障礙，不同的國(guó)家種族都能看懂。中國(guó)水墨必須要有中國(guó)文化墊底才能欣賞，外國(guó)人看中國(guó)寫(xiě)意畫(huà)，會(huì)覺(jué)得太容易。元明清時(shí)期的中國(guó)畫(huà)是以寫(xiě)意為主，主要收藏者和受眾是國(guó)內(nèi)的文人。鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)之后，中西方碰撞交流增多，當(dāng)西方人看到中國(guó)寫(xiě)意畫(huà)之后，第一個(gè)反映是很驚訝。然而更多的是指責(zé)，認(rèn)為中國(guó)人在這點(diǎn)上體現(xiàn)了做事不認(rèn)真的態(tài)度，是在愚弄和戲弄?jiǎng)e人，主要原因就是畫(huà)得太快，一揮而就。這么短到時(shí)間里怎么可能創(chuàng)作很有價(jià)值的畫(huà)呢?如果要是賣(mài)得很貴的話(huà)，買(mǎi)家覺(jué)得更不可信。抗戰(zhàn)期間，中國(guó)畫(huà)家張書(shū)旗。應(yīng)邀到白宮畫(huà)畫(huà)。他在不長(zhǎng)的時(shí)間里就畫(huà)了一百多只鴿子，叫《百鴿圖》。這令外國(guó)人大跌眼鏡，這個(gè)怎么那么值錢(qián)呢，一會(huì)兒就畫(huà)好了，覺(jué)得不可接受。這就是西方主流社會(huì)不認(rèn)中國(guó)畫(huà)的一個(gè)很重要原因。

錢(qián)曉征：當(dāng)代工筆畫(huà)很被藝術(shù)市場(chǎng)所關(guān)注，現(xiàn)代很多買(mǎi)家似乎更喜歡工筆畫(huà)。

紀(jì)太年：工筆畫(huà)的現(xiàn)狀，我總結(jié)為四多：展覽多。各類(lèi)展覽上工筆畫(huà)都占有相當(dāng)大的比例；從業(yè)人員多。出版物多。由于工筆畫(huà)普及性好，易于上手，所以許多出版社將工筆畫(huà)集的出版作為重中之重。例如天津楊柳青畫(huà)社出版了許多上檔次，高水平的工筆畫(huà)集，對(duì)推動(dòng)工筆的發(fā)展做出了卓越貢獻(xiàn)。走紅的工筆畫(huà)家，如喻繼高，何家英、馮大中等人，不同出版社分別出版不同開(kāi)本，頁(yè)碼的畫(huà)集，依然是供不應(yīng)求，可見(jiàn)市場(chǎng)之廣闊。目前工筆畫(huà)家的梯隊(duì)已經(jīng)形成，每年的畢業(yè)生中，有很多從事工筆畫(huà)創(chuàng)作，隊(duì)伍十分龐大：市場(chǎng)需求多，尤其是這幾年工筆畫(huà)在藝術(shù)市場(chǎng)十分走紅，拍賣(mài)市場(chǎng)上工筆畫(huà)屢屢成交，成交價(jià)位也比較高。工筆畫(huà)走紅的原因很多，其中，對(duì)于藏家而言，工筆畫(huà)花的時(shí)間相對(duì)多，人家覺(jué)得值得，覺(jué)得畫(huà)家花功夫了。另外，也跟大環(huán)境有關(guān)，現(xiàn)在總體上是國(guó)泰民安，這種情況就需要某種繪畫(huà)形式和大環(huán)境合拍，工筆畫(huà)歌頌盛世，于是整個(gè)政治環(huán)境和繪畫(huà)形式合拍。

錢(qián)曉征藝術(shù)市場(chǎng)對(duì)工筆畫(huà)的偏愛(ài)，也促進(jìn)了工筆畫(huà)的繁榮。

紀(jì)太年：由于工筆畫(huà)的欣賞難度不大，對(duì)于一些新興的收藏界人來(lái)說(shuō)有一種吸引力。藝術(shù)品市場(chǎng)還有一個(gè)特殊的現(xiàn)象，叫雅賄，就是送禮。而對(duì)于那些不是太懂行的人來(lái)說(shuō)，欣賞寫(xiě)意畫(huà)難度比較大，工筆畫(huà)一下子就能看懂。我查閱有關(guān)資料發(fā)現(xiàn)，沒(méi)有一個(gè)現(xiàn)當(dāng)代的寫(xiě)意畫(huà)家在西方走紅，寫(xiě)意很難被西方主流收藏群所接受。80年代亞明到美國(guó)辦展覽，一張畫(huà)都沒(méi)賣(mài)掉，回來(lái)后只好自我解嘲說(shuō)西方人真是沒(méi)文化。而喻繼高到西方辦展覽時(shí)，作品全部都賣(mài)出去了。

錢(qián)曉征：工筆畫(huà)家余曉星，二十多年前定居美國(guó)，一直是美國(guó)畫(huà)廊的簽約畫(huà)家，美國(guó)的畫(huà)廊和買(mǎi)家都很喜歡她的畫(huà)，很符合西方人對(duì)中國(guó)藝術(shù)的想象。

紀(jì)太年：陳逸飛在西方走紅，根本原因是作品中的那種浪漫的寫(xiě)實(shí)，一味的寫(xiě)實(shí)、自然主義都是不行的。

新工筆：讓工筆畫(huà)充滿(mǎn)時(shí)代氣息

錢(qián)曉征：工筆畫(huà)的藝術(shù)市場(chǎng)情況如何?

紀(jì)太年：工筆畫(huà)這些年在藝術(shù)市場(chǎng)上占盡無(wú)限風(fēng)光。首先是功成名就的大名家不僅成交率高，而且有相當(dāng)大的增長(zhǎng)率。其中何家英的《四季美人圖》早在2005年秋天上海的拍賣(mài)會(huì)上，賣(mài)出了363萬(wàn)元高價(jià)，是當(dāng)年頗讓人注目的藝術(shù)市場(chǎng)焦點(diǎn)之一。藝術(shù)市場(chǎng)上凡是出現(xiàn)何家英作品往往會(huì)有很好的表現(xiàn)，可惜何先生的工筆畫(huà)太少，讓一些收藏者，投資者轉(zhuǎn)而尋找他的寫(xiě)意畫(huà)。我在浙江、山東、蘭州、寧夏等地講學(xué)藝術(shù)品投資時(shí)，反復(fù)向大家強(qiáng)調(diào)，何家英作品可以多買(mǎi)。東北的馮大中先生以畫(huà)工筆虎聞名于世，有“天下第一虎”之美譽(yù)。在中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)啟步和發(fā)展階段，都有不俗的表現(xiàn)，引人注目，讓投資者充滿(mǎn)信心。江蘇工筆畫(huà)家喻繼高先生11年時(shí)間里價(jià)格翻了20倍，成為一種現(xiàn)象，擁有廣泛的群眾基礎(chǔ)。當(dāng)然另外還有許多畫(huà)家表現(xiàn)也不俗。第二是一些年輕的工筆畫(huà)家在藝術(shù)市場(chǎng)鋒頭正健，特別是得過(guò)全國(guó)大獎(jiǎng)的一些人。如王冠軍、宋彥軍、張見(jiàn)等人，有許多機(jī)構(gòu)參與期間，對(duì)他們作品表現(xiàn)出濃厚興趣。第三，許多并不有太大知名度的畫(huà)家，在一定地域范圍內(nèi)，擁有固定的群體，這類(lèi)畫(huà)家的比例特別大。他們中間許多人過(guò)五、六年后會(huì)產(chǎn)生大的飛躍，應(yīng)該是具有很大優(yōu)勢(shì)的潛力股。

錢(qián)曉征：你一直深入市場(chǎng)，幾年前又開(kāi)始進(jìn)行工筆畫(huà)創(chuàng)作實(shí)踐，依你的體會(huì)，當(dāng)代工筆畫(huà)要在哪些方面突破和加強(qiáng)，

紀(jì)太年：對(duì)當(dāng)代工筆畫(huà)，我有幾個(gè)建議。一、加強(qiáng)筆性，畫(huà)家要讓自己的技巧達(dá)到一定的難度，鑒定起來(lái)有東西可琢磨，二、多看書(shū)，加強(qiáng)修養(yǎng)，向陳之佛學(xué)習(xí)，強(qiáng)化作品意境，讀書(shū)多了，眼界自然就高了，俗，呆，僵，就會(huì)少一些。三、形成自己獨(dú)特的語(yǔ)言風(fēng)格。

錢(qián)曉征：當(dāng)代工筆畫(huà)也被稱(chēng)為新工筆，目前很繁榮，你怎么看新工筆的未來(lái)?

紀(jì)太年：將來(lái)會(huì)更加異彩紛呈。姚媛是姚媛的面貌，吳思駿是吳思駿的面貌，王冠軍是王冠軍的面貌。

錢(qián)曉征：投資新工筆畫(huà)有哪些優(yōu)勢(shì)，有哪些風(fēng)險(xiǎn)?你能給藝術(shù)藏家什么建議?

紀(jì)太年：新工筆出現(xiàn)的時(shí)間不長(zhǎng)，是一批年輕畫(huà)家。作為投資有一定的風(fēng)險(xiǎn)，成長(zhǎng)時(shí)間比較長(zhǎng)，有一個(gè)周期性。我覺(jué)得藝術(shù)投資資金沒(méi)有問(wèn)題，忍耐性比較好的話(huà)，可以進(jìn)入。因?yàn)槟壳靶鹿すP畫(huà)這個(gè)群體在一定的階層里是認(rèn)可的，但要被全體認(rèn)可還有難度，因?yàn)樾率挛锏慕邮苡袀€(gè)過(guò)程。但這里面有一部分才情橫溢的人將來(lái)會(huì)站到中國(guó)藝術(shù)的前沿和高度上面去。

錢(qián)曉征：有人認(rèn)為新工筆畫(huà)，畫(huà)外功夫太多了，削弱了對(duì)筆墨的重視，你怎么看?

紀(jì)太年：新工筆主要是內(nèi)容跟前人拉得距離比較大。現(xiàn)在的年青一代畫(huà)家有很多想法，更多的理念和前輩不一樣。比如，喻慧也畫(huà)工筆畫(huà)，她就跟父親喻繼高畫(huà)的不一樣。我想強(qiáng)調(diào)的是，技法好學(xué)，觀念卻是有一定的難度。畫(huà)家要發(fā)出自己獨(dú)特的聲音，是需要花一點(diǎn)功夫的，還要有一定的修養(yǎng)。新工筆畫(huà)家特別強(qiáng)調(diào)藝術(shù)的真實(shí)，突出事物本身豐富的精神內(nèi)涵，擺脫寫(xiě)真和照相機(jī)功能。他們往往在虛與實(shí)、主與賓、中與洋、古與今、雅與俗，繁與簡(jiǎn)中尋找一個(gè)支撐點(diǎn)。

錢(qián)曉征：你對(duì)新工筆的發(fā)展前景怎么看?

紀(jì)太年：前景應(yīng)該是不錯(cuò)的，我對(duì)整個(gè)中國(guó)畫(huà)的發(fā)展都很有信心。西方藝術(shù)在近幾百年里迅速發(fā)展，大起大落，各種形式都實(shí)驗(yàn)完了，現(xiàn)在就是惡搞，創(chuàng)作后勁幾乎沒(méi)有，或者走進(jìn)死胡同了。那么中國(guó)畫(huà)的這種形態(tài)以及發(fā)展的勢(shì)頭，我覺(jué)得后勁是非常足的，將來(lái)隨著中國(guó)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展和世界地位的提高，世界級(jí)的大藝術(shù)家會(huì)越來(lái)越多，像畢加索那樣的人以后會(huì)出現(xiàn)在中國(guó)。

錢(qián)曉征：你這個(gè)判斷的依據(jù)是什么?

紀(jì)太年：中國(guó)繪畫(huà)并不保守，有很強(qiáng)的容納性，并不排斥世界上其他民族的優(yōu)秀藝術(shù)。新工筆的發(fā)展前景很好，在于這些年來(lái)大家在努力求變，在求變中求發(fā)展，而這些變化又是有底線(xiàn)的。同時(shí)，整個(gè)大環(huán)境也越來(lái)越好，中國(guó)的經(jīng)濟(jì)發(fā)展很快，會(huì)在更多的領(lǐng)域擁有話(huà)語(yǔ)權(quán)。這種穩(wěn)定發(fā)展的局面還會(huì)持續(xù)很久。這樣的太平盛世，提供給工筆畫(huà)發(fā)展的合適土壤，將來(lái)這幫人，會(huì)將當(dāng)代工筆畫(huà)推向一個(gè)新的高度。