淺談微型小說的空白藝術(shù)

楊超 張萍

[摘要]微型小說短小精悍，在其創(chuàng)作中空白技法的運(yùn)用顯得尤為重要。本文通過對空白藝術(shù)在微型小說中的審美意義及其如何運(yùn)用的闡釋，力圖找到空白藝術(shù)更為廣闊的適用空間。

[關(guān)鍵詞]微型小說；空白藝術(shù)

[中圖分類號]124[文獻(xiàn)標(biāo)識碼]A[文章編號]1009-2234(2012)01-0167-02

空白手法，已經(jīng)廣泛地運(yùn)用在各種藝術(shù)表現(xiàn)形式當(dāng)中。詩作中的“空白”表現(xiàn)為“含蓄”，中國書法中它變身為“飛白”、“布白”，在繪畫藝術(shù)中，畫家稱它為“留白”，音樂家則叫它為“煞聲”，在電影中它是“空鏡頭”。空白手法的運(yùn)用，可以使藝術(shù)作品虛實(shí)相生，形神兼?zhèn)洌_(dá)到“無畫處皆成妙境”、“此時無聲勝有聲”的藝術(shù)效果。其妙處在于可以使觀賞者產(chǎn)生“以白當(dāng)黑”，“以虛映實(shí)，虛實(shí)相生”的藝術(shù)美感。

空白，已成為藝術(shù)家在創(chuàng)作時常用的一種表現(xiàn)手法。在小說創(chuàng)作上空白手法同樣具有獨(dú)特的藝術(shù)審美效果，為使讀者主動地參與到作品的在創(chuàng)作中，作者有意省略某些內(nèi)容，留下空白，給讀者以想象的空間，讓讀者在作品的空白處融人自己的想象，以達(dá)到藝術(shù)再創(chuàng)作的審美境界。在這一點(diǎn)上，微型小說可以稱得上是運(yùn)用空白技巧的典范。微型小說客觀上受字?jǐn)?shù)限制，篇幅微小，結(jié)構(gòu)嚴(yán)密。微型小說不可能像短篇、中篇、長篇小說那樣“完整”、“飽滿”、“充實(shí)”、“豐富”。這就要求作者在構(gòu)思和行文時必須注意字句的簡潔，凝煉，在結(jié)構(gòu)上，應(yīng)力求時間、事件、環(huán)境、人物都盡可能地壓縮、集中。使作品結(jié)構(gòu)精巧、簡練。例如，馬克·吐溫的微型小說《丈夫支出的帳單中一頁》，全文如下：

丈夫支出的帳單中一頁

招聘女打字員的廣告費(fèi)……(支出金額)提前一星期預(yù)付給女打字員的薪水……(支出金額)購買送給女打字員的花束……(支出金額)同她共進(jìn)的一頓晚餐……(支出金額)給夫人買衣服……(支出金額)給岳母買大衣……(支出金額)招聘中年女打字員的廣告費(fèi)……(支出金額)

馬克吐溫先生用短短的幾十個字就攥緊了讀者的神經(jīng)。利用帳單進(jìn)行寫意式的留白，忽略掉其所有的具體詳細(xì)的情節(jié)，但在簡省的文字的背后，每一筆帳目又都蘊(yùn)含著豐富動人的故事，虛實(shí)相間，明斷暗續(xù)，任由讀者去發(fā)揮想象力，進(jìn)行藝術(shù)的再度創(chuàng)造。

微型小說的創(chuàng)作，要求作者能夠控制住自己創(chuàng)作的“激情”，巧妙地運(yùn)用各種空白技巧，給讀者留下馳騁的想象空間?？瞻椎倪\(yùn)用之于讀者，則正如美國著名作家海明威所說：“只要作者寫得真實(shí)。會強(qiáng)烈地感覺到他所省略的地方，好象作品已經(jīng)寫出來似的。冰山在海里移動是威嚴(yán)壯觀的。是因?yàn)樗鏊嬷挥邪朔种弧薄＿@里所說的“冰山”理論，實(shí)際上就是小說空白藝術(shù)的具體運(yùn)用。而微型小說更強(qiáng)調(diào)“無言”、“不寫”、的空白藝術(shù)，講究有無相生、虛實(shí)對立統(tǒng)一，以求達(dá)到“從小見大”，“以少勝多”的藝術(shù)效果，寫出“言外之意”、“弦外之音”、“象外之旨”、“味外之致”等，以達(dá)到言簡意豐、言盡意無窮的藝術(shù)境地。綜上所述，空白藝術(shù)在微型小說中的運(yùn)用顯得尤為重要。也大有講究。

一、空白藝術(shù)在微型小說中具有獨(dú)特的審美意義

從某種意義上說，微型小說的審美價值主要是通過空白技巧來表現(xiàn)的。微型小說能否帶給讀者獨(dú)特的藝術(shù)享受，要看其能否激起讀者極大的想象空間，能否使讀者積極主動的參與作品的再創(chuàng)造。微型小說中的空白，應(yīng)當(dāng)是作者“創(chuàng)作引起讀者審美再造的刺激物”，也就是“在作者方面使用最少量的信息，在讀者方面產(chǎn)生最大量的想象”。

格式塔心理學(xué)家認(rèn)為：世界上存在某種，當(dāng)健康的人面對它們時，就會在知覺中不由自主地產(chǎn)生一種傾向，就是想要急于改變它們，并使之成為完美的結(jié)構(gòu)。并進(jìn)而引起一種心理活動，這種心理活動是進(jìn)取的、積極的、充滿緊張情緒而有躍躍欲試的。微型小說中作者有意設(shè)置的“空白”正是這種“不完全或者空白格式塔刺激物”，它刺激了讀者想要填充的欲望。他們發(fā)揮自己的想象力、創(chuàng)造力把作品變成了他們心中的“哈姆雷特”，而閱讀的快感也由此產(chǎn)生。…

“空白”是藝術(shù)創(chuàng)作中有意識留出的部分，目的是更充分地表現(xiàn)主題、人物、事件，在接受美學(xué)中，“空白”是能“召喚讀者想象的未定性的意蘊(yùn)空間”。對于微型小說而言，讀者的參與決定了作品的成功與否。沒有任何哪種文體比微型小說中更適合“空白”，它是升華文章主題意蘊(yùn)的關(guān)鍵，更是吸引讀者的靈丹妙藥。

二、空白藝術(shù)在微型小說中的具體運(yùn)用

留下空白對于微型小說審美價值的表現(xiàn)非常重要，因此，作家總是根據(jù)內(nèi)容、情節(jié)、表現(xiàn)人物的需要設(shè)置空白，由此也創(chuàng)造出各具特色的空白技法。

1.省略情節(jié)

微型小說篇幅有限，情節(jié)除單一外，其發(fā)展也很迅速。再展開情節(jié)的過程中，作者依靠簡潔的文字概述主要事件，省去次要事實(shí)或細(xì)節(jié)，以跳躍的方式大踏步的推動情節(jié)發(fā)展，迅速將讀者引向故事的高潮。而作者有意創(chuàng)設(shè)的每一次空白，又形成了藝術(shù)的間歇，使得文章的情節(jié)順逆結(jié)合、張弛有度。

例如，一家美國雜志曾以3000美元的獎金征文，要求用最短的文字寫出情節(jié)曲折的故事，最后《獵獅》奪得大獎，其全文如下：

獵獅

伊莉薇娜派弟弟佛萊特陪伴她丈夫巴布去非洲打獵。

不久，她在家里接到弟弟的電報：“巴布獵獅身死一佛萊特”。

伊莉很傷心，回電給弟弟；“運(yùn)其尸回家”。

三星期后，從非洲運(yùn)來了一具獅子的尸體。

她又趕發(fā)了一個電報：“收到。弟誤。請寄回巴布尸。”

很快得到了非洲的回電：“無誤，巴布在獅腹內(nèi)。——佛萊特。”

這篇作品能夠獲獎可以說是實(shí)至名歸，作者巧妙地運(yùn)用了空白技巧。省略掉細(xì)枝末節(jié)的情節(jié)，直接將主要情節(jié)擺在讀者面前，節(jié)奏鮮明且結(jié)構(gòu)緊湊。雖然有所省略，但并不影響營造波瀾起伏的故事情節(jié)，作者用短短的一百多個字掀起了三次波瀾，巴布告別妻子和佛萊特去非洲獵獅，但不幸身亡——第一個波瀾；伊莉薇娜要佛萊特將其丈夫的尸體運(yùn)回，收到的卻是一具獅子的尸體——第二個波瀾；伊莉薇娜再次索要巴布的尸體，佛萊特回電：“無誤，巴布在獅腹內(nèi)?！薄獋€更大的波瀾。作者錯落相間地安排情節(jié)。使文章收到了一波蘭折，妙趣橫生的藝術(shù)效果。

情節(jié)省略造成的空白。還大大加快了情節(jié)發(fā)展的節(jié)奏，使微型小說的篇幅更加凝練，結(jié)構(gòu)更加嚴(yán)謹(jǐn)，真正成為短小精悍之作。

2.無聲的語言運(yùn)用

言為心聲，在刻畫人物時，微型小說也需要對人物的語言進(jìn)行具體的描寫，以表現(xiàn)人物的性格、思想等。但在某些時候。作者也會讓人物“閉上嘴巴”，在該說的時候不讓他說，而只寫無聲的動作和場景。此時的無聲，便是一種藝術(shù)空白，它當(dāng)中反而包含許多有聲語言無法言表的東西，從而到達(dá)“于無聲處聽驚雷”的效果。從讀者角度看，這時的無聲明顯勝過有聲的表達(dá)。

在微型小說《蹣跚》中，一位新來的語文老師請學(xué)生王力回答魯迅小說《祝?！分小佰橎恰币辉~的含義。被大家認(rèn)為優(yōu)等生的他竟站起來沉默不語，無論老師如何啟發(fā)，他依舊默不吭聲，老師不好僵持下去，便讓別的同學(xué)回答了，問他

懂不懂，他像石雕似的沒有反應(yīng)。下課后老師讓他去一趟辦公室，他甩著一條殘疾的腿，蹣跚地跨過門去。至此，一切真相大白。他在課上不回答老師的問題，究竟是因?yàn)樗纳硎烙性S多難言的苦衷，還是因?yàn)閱栴}傷害了他的自尊?這元聲的表達(dá)蘊(yùn)含著多少豐富的內(nèi)涵和糾結(jié)的心情。當(dāng)老師原諒他時。他仍是木然的站著不發(fā)一聲。只有一滴眼淚落到腮邊，這又意味著什么?委屈還是感激?由這無聲處。讀者不難窺見一名殘疾學(xué)生倔強(qiáng)而又純真的童心。因此。無聲常常能勝過千言萬語的訴說。

還有一種“欲說還休”的無聲，則更發(fā)人深省。微型小說《曇花一現(xiàn)》便是這種類型。文章的主人公是一位養(yǎng)花老人——張老頭，他精心培育了名貴花卉曇花，縣花就要開放了，這引來了全廠人的注意，大家都知道觀看縣花的機(jī)會難得。行政科長叫張老頭將花搬到黨委辦公室去。說起這盆縣花可冀是來之不易，當(dāng)初張老頭向廠里提建議買縣花，行政科長不許買。于是張老頭自己育苗，冬天暖氣爐壞了，他就整夜整夜守著曇花為它取暖。功夫不負(fù)有心人，辛勤的汗水終于讓曇花綻放了笑臉，就連廠長也在觀賞之余嘖嘖稱贊。張老頭想借此機(jī)會跟領(lǐng)導(dǎo)說明曇花雖美但養(yǎng)花不易，可看到領(lǐng)導(dǎo)高談闊論，興致正高，根本沒有他說話的機(jī)會。他等待著，欲說還休，這時，他看見，有的領(lǐng)導(dǎo)不光看花，還用手摸，用鼻子在花上嗅嗅。老張頭想說幾句請領(lǐng)導(dǎo)們愛護(hù)花的話：結(jié)果話到嘴邊又咽回去了。一是礙于領(lǐng)導(dǎo)的面子，二是領(lǐng)導(dǎo)壓根也沒有搭理他的意思。老張頭就這樣不知所措地站了一會兒，想起花房還有事，就默默地走開了。他本來可以利用這次機(jī)會跟領(lǐng)導(dǎo)匯報一下養(yǎng)花的艱難過程。訴說一番苦衷。但終因各種原因而欲說還休，直到最后，連一句話也沒說出來，就像這盆曇花一樣。只一現(xiàn)便完成了自己的歷史使命。這欲說還休的空白背后，昭示著養(yǎng)花者與賞花者截然不同的精神境界，意味深長。發(fā)人深思。

3.戛然而止的結(jié)尾

微型小說的空白還經(jīng)常出現(xiàn)在結(jié)尾處。當(dāng)故事情節(jié)達(dá)到高潮后，作者不寫結(jié)局或不寫出明顯的結(jié)局，而是留下大量空白讓讀者去補(bǔ)充，去遐想。例如下文：

書法家

書法比賽會上，人們圍住前來觀看的高局長，請他留字?！皩懯裁茨?”高局長笑瞇瞇地提起筆，歪著頭問。“寫什么都行。寫局長最得心應(yīng)手的好字吧。”“那我就獻(xiàn)丑了。”高局長沉吟片刻，輕抖手腕落下筆去。立刻，兩個勁秀的大字從筆端跳到宣紙上：“同意。”人群里發(fā)出噴噴的驚嘆聲。有人大聲嚷到：“再寫幾個?！备呔珠L循聲望去，面露難色地說：“……”。

這篇微型小說在省略號中結(jié)束全篇。當(dāng)有人提出“請再寫幾個”的要求時，高局長會說什么呢?恰恰是這個省略號烘托出高局長當(dāng)時所處的尷尬境地，同時也說明這位書法家并非真正的書法家，諷刺了當(dāng)今官場的一些丑陋現(xiàn)象，深化了文章的主題。在這里，雖然出現(xiàn)宛若沒有結(jié)論的空白，其實(shí)讀者還是可以從前面的情節(jié)中找到完整的、合理的答案。同時，也可以在尋找的過程中加深對文章意蘊(yùn)的理解，進(jìn)行藝術(shù)的再創(chuàng)造。

微型小說是一種講究空白的藝術(shù)形式，作者通過各種空白手法的運(yùn)用，為讀者營造廣闊的想象空間。使其感受閱讀的快感，并進(jìn)一步體會文章的深刻內(nèi)涵。

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[責(zé)任編輯：馮延臣]