誰動(dòng)了墻上的畫？

不久前，文森特·梵高的名畫《藍(lán)色花瓶里的花朵》引起了人們的注意，畫中那些花朵的明黃色正悄悄發(fā)生變化，漸漸轉(zhuǎn)變?yōu)橐环N暗橙色。該作品的持有者第一次發(fā)現(xiàn)這種變化是在2009年，隨后科學(xué)家們對(duì)作品的鎘黃顏料進(jìn)行了研究，找出了使其變化的元兇：清漆。

清漆又名凡立水，是由樹脂加上溶劑組成的涂料。由于涂料和涂膜都是透明的，因而也稱為透明涂料。在繪畫中常用于固定素描畫稿、水粉畫稿等，能夠防氧化，延長畫稿的保存時(shí)間。

顯然，畫上的清漆是20世紀(jì)初為了保護(hù)這幅畫而涂上的。對(duì)于以色彩著稱的梵高的作品來說，這可不是個(gè)好消息。

有人曾試圖將清漆從畫上分離開來，但是漆已經(jīng)和顏料牢固地結(jié)合在一起了。如果要把漆剝下來，這幅畫也就毀了。博物館的工作人員取了兩個(gè)略小于一平方毫米的樣本寄給了化學(xué)家，他們將樣品固定在有機(jī)玻璃板上，然后通過X光衍射測(cè)定顏料的化學(xué)成分。

檢測(cè)下來的結(jié)果是，鎘黃顏料和清漆之間發(fā)生了化學(xué)反應(yīng)。清漆由于光照和氧化，使得顏料中的鎘離子和硫酸根離子分解，硫酸根離子和清漆中的鉛離子結(jié)合生成了硫酸鉛，而鎘離子則結(jié)合了草酸根離子、草酸鎘和硫酸鉛的混合物形成了這種暗黃色。

梵高一定沒想到，自己的畫會(huì)因覆蓋的清漆而被損毀。事實(shí)上，繪畫色彩變色是藝術(shù)作品中常出現(xiàn)的現(xiàn)象。繪畫色彩的變色一般是多種因素綜合作用的結(jié)果。如繪畫材料的選擇、繪畫技法、繪畫作品的保存環(huán)境等等，都對(duì)畫中的色彩有一定的影響。

例如，中國敦煌石窟中的壁畫就曾因顏料本身而遭遇了色彩變色的難題。中國畫的顏料主要以礦物色顏料和植物色顏料為主，另外還有鉛白、朱丹等少量化學(xué)合成的顏料。

學(xué)者吳榮鑒在《敦煌壁畫色彩應(yīng)用與變色原因》一文中談到：“在敦煌壁畫中主要用朱丹來疊染人物凹凸部，或以朱丹加白調(diào)成肉色，用量較大，朱丹在長期強(qiáng)光、高溫、高濕度下會(huì)變成黑色。”

這種現(xiàn)象在中國其他地區(qū)的壁畫中也時(shí)有發(fā)生。過去，許多專家認(rèn)為，敦煌壁畫之所以會(huì)變色，是因?yàn)楣湃耸褂玫念伭现泻秀U粉的緣故。鉛粉氧化，從而導(dǎo)致壁畫變色。但新的科學(xué)分析表明，敦煌壁畫中人物畫的色彩中并沒有使用鉛粉。

敦煌研究院的科研人員對(duì)壁畫中人物畫顏料進(jìn)行了X光衍射分析，結(jié)果發(fā)現(xiàn)敦煌壁畫變色的原因有三個(gè)方面：一是朱丹等顏料成分經(jīng)過千百年的氧化反應(yīng)，徹底改變了初繪時(shí)的色彩；二是植物顏料直接褪色，被下層變化的色彩上翻而掩蓋其本來的顏色；三是敦煌土質(zhì)是經(jīng)海水浸泡過的海底床，含有大量的堿性元素，成為顏料化學(xué)反應(yīng)的催化劑。

另外，有時(shí)由于作者對(duì)材料的性能不夠了解，忽略了正確的操作規(guī)程，也會(huì)導(dǎo)致各種畫面變色現(xiàn)象的發(fā)生，即使是美術(shù)史上的大師，也難免犯下此類錯(cuò)誤。在名畫《最后的晚餐》中，達(dá)芬奇因沒有采用歷史悠久的濕壁畫技術(shù)，而用坦培拉在密封得很差的壁畫上作畫，導(dǎo)致濕氣透過墻壁浸入到色層里面，所以顏料在畫完后不久就開始剝落。

繪畫的保存環(huán)境對(duì)繪畫色彩也有一定的影響。但這種影響是潛在的，由此所造成的變色、褪色現(xiàn)象往往更加復(fù)雜。

一般博物館中對(duì)于不同繪畫作品的照明有一定的照度標(biāo)準(zhǔn)，應(yīng)選用色溫小于3300K的光源作為照明光源。空氣的相對(duì)濕度應(yīng)保持在40%～60%左右，濕度過大，不僅容易生長霉菌，還會(huì)造成油畫中光油層發(fā)白變色。

比如隨著參觀敦煌莫高窟壁畫的游客越來越多，莫高窟也因此面臨巨大的壓力。由于洞窟空間有限，內(nèi)外自然空氣交換差，游人呼出的二氧化碳和水汽達(dá)到一定濃度時(shí)，就會(huì)導(dǎo)致壁畫變色。

如此看來，不管是化學(xué)反應(yīng)的作用，還是人為的因素，抑或是光照、濕度、溫度等周圍環(huán)境的影響，都可能造成繪畫作品的損害。為了更好地保護(hù)好這些優(yōu)秀的作品，發(fā)現(xiàn)并了解其因變色而導(dǎo)致?lián)p害的原因，是十分有必要的。